第28屆上海電視節白玉蘭獎落下帷幕，“視帝”被《人世間》的雷佳音斬獲，“視后”則花落《縣委大院》的吳越。

(資料圖)

獎項塵埃落定后，“視后”被51歲的女演員吳越斬獲，卻在網上引起了不小的爭議。

原因是趙麗穎的粉絲，覺得為什么得獎的不是自家偶像。粉絲們發出的評論，多多少少帶著感情色彩，但能不能拿得到大獎，還是靠作品和演員的實力說話。

其實這次“視后”的爭奪，趙麗穎輸得并不冤，也不可惜。

看看和她競爭的對手和作品就知道了。

自帶“光環”的《縣委大院》，其實片子只能算中規中矩，一開始的熱度幾乎是靠胡歌、黃磊等人氣較高的演員撐起來的，結果觀眾發現，讓這部劇出彩的人是吳越。

在《縣委大院》中，胡歌轉型正劇要有個適應過程，黃磊綜藝上多了演什么都一個樣，已經被納入“戲混子”的行列，“背景牌”劉濤更是“反向表演”，本質上就是來做廣告的。

所以真正撐起這部劇的演員，是吳越。

在劇中，她把一個基層女干部的形象詮釋得十分生動，稍顯急躁的性格，干練嚴格的工作作風，能圓滑的為人處世，也能替大家打抱不平。

復雜的角色性格和人設，沒有沉淀多年演技的演員，很難將這個角色演好。

吳越用這部并不出彩的劇，成功地塑造了女干部的影視形象，就是對她演技過硬的證明。

粉絲夸演技好，其實夸不到點子上，觀眾能代入演員的表演之中，才是檢驗演員演技的標準。

就像《我的前半生》中，吳越飾演了一個插足別人感情的不討喜角色。

因為演繹得太過出色和形象，被觀眾追著罵。很長一段時間里，吳越社交賬號的評論區里，充滿了難聽的留言。

甚至有網友稱：她在生活中也一定是這樣的女人，不然她怎么能演得那么像？

事實上，吳越在現實的感情生活中，是被傷害，被插足的那一個。

當年男友陳建斌在移情蔣勤勤后，甚至連當面分手的勇氣都沒有，只留了一封信給吳越，趁著沒人帶著行李搬出了吳越的小屋。

自此以后，吳越一直單身，再無感情糾葛，如今年過半百還是孑然一人，接受媒體采訪時，她只能苦笑著用“我嫁給了我自己”這樣的話來應對。

她的精力，全放在演藝事業中。

《掃黑風暴》中，吳越飾演一個溺愛孩子的母親，犯下錯誤的警察，這兩個角色都不好演，更別說是兩個身份合二為一了。

沒做過母親的吳越，卻將這個“反面角色”演出了讓觀眾心疼的感覺，演技在一眾老戲骨面前毫不遜色，“巾幗不讓須眉”的味道油然而生。

所以這次白玉蘭獎，吳越獲得“視后”，是實至名歸的。

在獲獎名單未公布前，趙麗穎得獎的呼聲很高，吳越、殷桃相形見絀。

頒獎晚會直播時幾百萬的觀看人數，起碼一大半是來為趙麗穎應援的，結果看到自己的偶像并沒有獲獎，破防后開始質疑此次白玉蘭獎有水分。

但在筆者看來，如果此次“視后”大獎頒給趙麗穎，那才是最大的“水獎”，以趙麗穎目前在演技上的實力，入圍名單已經是對她的肯定了。

說實話，趙麗穎在同齡演員中，確實算是優秀上進的，比起還在演“甜寵偶像劇”的其他“85花”來說，已經拉開了距離。

但“偶像”的標簽，趙麗穎始終沒有摘掉，“實力派演員”的頭銜，她暫時還拿不到。

就拿她主演的《風吹半夏》來說，還是老套的“綠葉捧紅花”的模式，找來劉威、王勁松等實力派，配合上歐豪這樣的“半流量”演員，一起去捧“大女主”趙麗穎。

這種“大女主”類型的片子，主角人設肯定討喜，角色肯定出彩，受到粉絲的追捧也是應該的，但真能打動普通觀眾的演技，又占了幾成？

這樣說趙麗穎的演技，可能會引起粉絲的不滿，但事實上，趙麗穎作為三度提名白玉蘭獎，出演數十部作品的女演員，原聲率只有42.9%，簡直就是“打臉”一般。

趙麗穎是能講原聲的，在《風吹半夏》中就用的原聲，但她為什么原聲率還這么低？主要是因為精力沒有放在如何演好一個角色，而是想著怎么多演幾部戲。

時間就是金錢的道理誰都懂，但琢磨角色需要的正是時間，練習原聲也要時間，如今演員們似乎都已經不在拍戲前體驗生活了，能隔空請教一下人物時代特征的演員，都是要被稱贊的。

就如同李沁“軋戲”出演《人生之路》和《夢中的那片海》這兩部年代劇一般，在劇中她只是念臺詞的機器，無法帶觀眾回到那個年代。

都是為了追求更多的利益，這也能理解，但如果這樣的表現就著要拿“視后”，拿不到就說評獎有水分，那就不講道理了。

國內影視圈的“三大獎項”百花獎、金雞獎、華表獎，目前還沒像“金鷹獎”那般向“飯圈”低頭，把獎頒給了迪麗熱巴。

其實，在頒獎名單公布前，此次白玉蘭獎的評委段宏亦就表示：

“文化對演員來說很重要，而臺詞就是演員的一條腿。”

另一位評委，也曾是白玉蘭獎的“視后”王珞丹表示：

“演繹一個角色，需要充足的案頭工作，不了解角色的生活和處境，就要去體驗生活。”

這就是得獎的條件，看著簡單明了，但如今能做到的明星，又有幾個？

別說趙麗穎在演技上不如吳越了，她和另一位顏值演技俱佳的女演員殷桃，也是有不小的差距。

事實上，殷桃的獲獎概率比趙麗穎高，和吳越持平。

《人世間》中無論是演技、還是形象，殷桃的表現都很出眾。觀眾一看，殷桃就是那個年代的秀美姑娘，但出演這個角色時，殷桃已經40歲了。

與某些影視劇中通過“瞪眼嘟嘴、奔跑跳躍”的強行扮嫩不同，殷桃將“少女感”這個東西，用眼神表情、肢體動作，通過臺詞來表現到位。

這不太容易做到。

國際影星章子怡，《霸王別姬》中貢獻了“教科書演技”蔣雯麗，都在“少女感”上翻了車，就足以說明殷桃的演技，有多扎實了。

所以，趙麗穎輸給吳越和殷桃，在情理之中，也不出乎意料。

如今，很多靠演偶像劇成名的演員，隨著年紀的增長開始謀求轉型，但這些演員缺少演技的沉淀，把轉型想得過于簡單，以為演幾部正劇和年代劇，就算成功轉型了。

這也太急躁了點。

趙麗穎算是“偶像轉型演員”比較順利的明星，她應該也為此做了不少努力，下了不少功夫，這點是值得肯定的。

但她身上的偶像包袱，并未完全去掉。

《幸福到萬家》中趙麗穎首次出演“農村婦女”，雖然穿上了不怎么光鮮的衣服，但依舊妝容精致，關鍵演技也沒跟上，眼神空洞表情緊繃，并沒有達到預期的效果。

但就算這樣，趙麗穎的粉絲還拿她和出演《山海情》的熱依扎相比，宣稱兩人在演技上不相上下，這就讓觀眾很是無語了。

其實趙麗穎的演技不能說差，只是粉絲們吹捧得過高了，遭到了“反噬”而已。

只能說，這次白玉蘭獎，“視后”吳越實至名歸，演員殷桃稍顯可惜，而忙著從偶像轉型的“趙麗穎們”，則被撕掉了“實力派”面具。

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