娛樂圈的名利場，人設總愛包裝成人生，何人竟不愿往臉上“貼金”？

演員吳越，再次澄清“謬贊”，網上誤傳她書畫功力深厚，其實那些驚世作品屬于同名同姓的書畫大師“吳越”。

作為新晉白玉蘭得主，在獲獎后紛至沓來的夸贊面前，仍保留著難得的人間清醒。

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站在白玉蘭領獎的舞臺上，說自己不是最好的，卻是最幸運的那個。這是她面對作為演員的至高榮譽，仍保留著為人謙遜。

然而眾口難調，就是這樣德藝雙馨的演員，還是會被網友調侃和質疑。

縱使，白玉蘭獎是在上海人吳越家門口舉辦，她也用自己的實力證明，這并非是“近水樓臺先得月”。

有著近三十年歷史的“上海電視節白玉蘭獎”，這沉甸甸的獎項，其分量在于劇制的品質和演員的演技。

要知道，這些都不是以個人意見所轉移的。

白玉蘭是上海市的市花，花朵綻于枝頭，潔白如雪，清新高雅。

其實，我們細細品味，白玉蘭的本尊模樣，就應該是像吳越那種的睿智、柔美和靜雅。歲月靜好，樸實無華，縱使她受過情傷，也在紅塵俗世中，活出自己的精彩。

玉蘭花開，淡香持久，卻不會招蜂引蝶。所以，我們要懂得欣賞白玉蘭的美。

一、從歲月篆刻中，雕出智慧的人生淡然

吳越是地道的上海人，那一口細聲柔美的嗓音，就是江南女子的標配。

她出生于書香門第，父親是書畫家。她從小就跟著父親學書法、練習篆刻，年輕時也獲得過不少獎項。

毫無疑問，吳越是有內秀的，是才華橫溢的。

吳越有篆刻手藝活，并不是那般傳奇，如開篇所言恐錯擔“才女”人設，不圖虛贊。

但是，心靈的篆刻刀，卻在雕刻著她不一樣的人生。

當年，她以專業成績第一的身份，考取上海戲劇學院，并一直在影視劇的表演上勤奮耕耘，在戲劇舞臺上默默錘煉。

從藝多年來，除了演員的身份外，她沒有給自己過多的“紛雜”頭銜。因為，她認為演員就需要更純粹一些，對自己喜愛的事業更執著和專一。

她在戲劇學院讀書的幾年，沒有拍過雜志封面，沒有當過模特。換句話說，她沒有靠臉蛋賺錢。

就在他人忙于拍廣告賺錢，想盡辦法出名時，吳越在潛心研讀課程，強化訓練自己的演技，也讓自己更具備“演員的修養”。

這份修養，是作為演員的卓爾不群，是成名后的淡泊名利，是作為智慧女人的無欲則剛。

吳越合作過很多知名導演，也與很多影視圈大腕搭過戲，但是她沒有傳出任何緋聞。相反，她把那些男演員看作是亦師亦友的伙伴。

像張豐毅，吳越稱他是與自己合作最默契的男演員。二十年前的軍旅大劇《和平年代》，兩人的對手戲都是一條就過。

她說一起演《我的前半生》的雷佳音是可以一起喝酒的哥們。在她心里，靳東是很讓人欣賞的男演員。

這些優秀演員文化與內涵的高度，代表了其內在的修養高度。只有品味格調相同的人，才會相互敬仰和欣賞，也會在彼此學習中，不斷地提升自己。

在獲得白玉蘭獎后，她在接受采訪時被問及如何看待“大女主”問題，她的回答智慧淡然。

她說，無論是否演大女主，關鍵在于演員的演技本身。作為演員，是她喜歡的角色她就會去接，也會盡力去演好，順其自然最好。

其實，吳越演了近三十年的戲，演過老師、母親、軍人、知青、警察局長，還有女縣長。其中，也不乏大女主的角色。

即使不是女一號，她也都是用自己的智慧和真誠去演繹。即使有時戲份不多，她依然也是劇中個性鮮明，頗有看點的那個。

像《我的前半生》里的“反派”凌玲，一個奪人之夫的心機女，吳越的演繹可以說是顛覆了眾人對小三的想象，讓人恨的牙根癢癢。

就像《縣委大院》里的艾鮮枝，也不過100場戲，“沒有大開大合”的女性角色，她把實干的公仆形象，演繹的淋漓盡致。

大家無須質疑白玉蘭獎，也不要質疑一位好演員的演技。因為“德藝雙馨”是好演員的標志，更是將好演技與其修養捆綁在一起的。

所以，這屆白玉蘭獎頒給她，是對她演技的認可，也是對她演員修養的肯定。

智慧的女人，會用歲月的篆刀，雕刻心靈的玉石，篆刻出自己淡然的人生，成為自己人生的大女主。

二、百煉鋼化為繞指柔，磨出小女人的青衣情懷

吳越有著上海女人的細膩和溫婉，卻沒有那種“嗲嗲”式的作勁。她是江南女子，有著纖細的身材，卻沒有嬌艷的容貌。

她是的性格與其聲音一樣，溫柔似水，但是有帶著一股堅韌。

這些年，很多演員都頻頻在綜藝節目里露臉。除了一些訪談節目外，吳越只登上過《聲臨其境》的舞臺，只造訪過《向往的生活》。

在節目現場，她一只手臂還纏著繃帶，一只手拿著話筒，一開口便如沐春風的江南煙雨。

在配音《無名之輩》片段時，吳越與任素汐狂飆四川話，讓老戲骨劉奕君贊嘆不已，驚艷了全場觀眾。

主持人稱贊她是“清水美人，品韻自有勁道的聲音”。”

吳越就是那堅韌如蓮般的女子，按著自己的心意，靜靜地、默默地、認真地做著自己喜愛的事業。

一位優秀的女演員，不用博人眼球的出場，不用浮夸造作的表演，也不用珠光寶氣和美麗的華服。

吳越向觀眾證明，再普通、不起眼的角色，只要精心打磨，真情演繹，也能綻放光芒。

在影視劇中，她飾演過有點小“作”的上海女人，像大家熟知的《我的前半生》里的凌玲。她還飾演過一些頗有神經質的女性，并把角色都刻畫得都入木三分。

1999年，她主演了孟京輝導演的小劇場戲劇《戀愛的犀牛》，那個被畸形的愛桎梏的明明就是歇斯底里的典范。

2010年，她又憑借電影《前妻》里自私任性，又有些疑神疑鬼的李連翹一角，捧得第十屆數字電影百合獎最佳女演員獎。

演員是極具可塑性的，也就是人們常說的“演啥像啥”。小人物都能刻畫得如此到位，更何況正劇里的閃光人物。

吳越出道即成名，使其成名的也都是正劇，像是軍旅題材、年代大劇和家庭倫理劇。她參演過幾十部，這也成就了她“大青衣”的美名。

1997年，《和平年代》中熱情的軍旅女記者聞璐一角，深入人心，讓她摘得了中國電視金鷹獎優秀女配角的桂冠。

此后，她又是年代劇《上海滄桑》里那個不屈不撓的沈梗萍。她是《玫瑰花開》里的警花方欣，勇敢正義的化身。

2007年，她又攜手趙文瑄，在電影《夜·明》里演繹了亂世情緣，并獲得上海國際電影節電影展最受矚目新人獎。

此后，這位大青衣又轉為演大反派，在《掃黑風暴》中成功塑造了副局長賀云。

多才多藝的吳越，一邊刻苦鉆研表演藝術，一邊向大家證明，“嗲嗲”的上海女人，也可以百變成不讓須眉的巾幗。

吳越的三十年從藝生涯，是江南小女子與大青衣的PK戰。

在百煉鋼化為繞指柔中，她緩緩甩開長袖，和著曲調，念著韻白，演繹著上海小女人的青衣情懷。

小女人是她作為江南女子有的柔，大青衣是她作為演員后天錘煉的剛。

生命的柔，演員的剛，剛中帶柔，剛中有。她一路走來，步步生花，在人生和藝術之路上，都那么游刃有余。

三、在歲月靜好中，活成一股人間清醒

《向往的生活》最后一季，吳越也破天荒去了一次。她穿著綠色針織衣，來到了蘑菇屋，過起了慢生活。

雖然已經年過半百，但是從她的氣質，神態和語氣，都透著大家閨秀應有的“范兒”。

她不矯揉造作，不聊世俗人生，只用平靜的心態向眾人解釋什么是“自然地老去”。

吳越毫不在乎自己的青春已逝，與萬茜和陳喬恩一起探討帶老花鏡是什么感覺。

她獨坐茅屋前，看盡眼前青山綠水之美，聽盡繁華落葉之聲，心在沉浸，愛在蕩漾，歲月之花在這片凈土中悄然綻放。

十幾年前，閨蜜海清談起與吳越一起出游的事。海清說吳越很細心，大事小情都是吳越操心的，而她自己就是個蹭吃蹭喝蹭玩的。

身為大家閨秀，吳越從小養成獨立性格。她感情細膩卻獨立堅強，即使自己也是需要肩膀依靠的小女人，也會是感情中最堅韌和豁達的那個。

一個用心演戲的女人，終究逃不開演員的情感宿命。年輕時，吳越受過感情的傷，那份痛也是如此刻骨銘心。

那年，她遇見了陳建斌，一部電影《菊花茶》讓兩人陷入愛河。五年后，已經做好與之攜手今生的吳越，卻得到一封分手信。

當年的是是非非已經過去，她從未表達過怨言，這個“大青衣”用更豁達的心去看待這份感情，也用沉靜的心去迎接后面的人生歲月。

在人生的上半場，她受過情的傷，卻讓她更珍愛自己。她不自怨自艾，也不會再讓感情之劍傷到自己。

二十年過去了，她再沒有等來真正屬于自己的感情。如今她仍孑然一身，也大方地表示這也并不是什么丟臉的事。

這也正像她自己說的那樣，女人到了人生下半場，敵人就剩下自己了。

前半生的酸甜苦辣都嘗過了，到了后半生，就要遵循著自己的心，不受外界紛擾這顆靜雅的心。

這就是隨遇而安，無欲則剛，靜下心，活出自己想要的模樣。

她崇尚自然美，年輕時都沒“折騰”過自己的臉，現在更珍惜歲月帶給自己的痕跡。

她沒有僵硬的醫學臉，不濃妝艷抹，不穿深V暴露的衣服。她與好友袁泉一樣，出席紅毯秀，經常長褲長衣，就像一股人間清泉。

看破紅塵了，也不過是浮沉。何不讓自己在人生和感情之路上輕裝上陣，坦然面對，更瀟灑自如些呢？

有靈魂的女子，會優雅的老去，守得自己心中的一方凈土，不急不躁，也不慌不忙。

吳越做到了。

寫在最后：

如果看清生活了，我們能做到不求不得，即使求而未得，也能放下，就不會再受到

這是人間清醒，也是人們在歲月靜好中，需要細細打磨和自己凝心參悟的。

這一切，我們都從吳越的前半生看到了。睿智、柔美和靜雅，這才是女人應有的樣子。

她的生命是美玉篆刻，可以刻出“清水出芙蓉，天然去雕飾”，那江南女子的通透。

在歲月打磨后，也可以寫出“人生如夢，一尊還酹江月”，那“大青衣”的豁達。

我們也相信，白如雪的玉蘭花，會用潔身自好感召生命，也會用那股人間清醒征服路人。

這是白玉蘭的美，也是吳越的美。

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