追光又變了。

不再只有畫面，沒有故事了，《長安三萬里》就是最好的證明。

《長安三萬里》首先映入眼簾的自然頗具中國學(xué)派的畫風(fēng)。

(相關(guān)資料圖)

黃鶴樓旁3D山水與寫詩、解詩時(shí)的2D畫風(fēng)相互交融的丹青水墨，將水墨畫獨(dú)有的清秀、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式相融合，使影片呈現(xiàn)出一種詩意的美。

并且借助墨色的濃淡虛實(shí)來表現(xiàn)對(duì)象，突出“似與不似之間”的美學(xué)，筆墨情趣、意境氣韻、詩情畫意融進(jìn)了每一個(gè)畫面里，在審美上是一種享受。

還有盛世大唐美輪美奐的長安風(fēng)光與江南美景。

其中的唯美主義，看起來一點(diǎn)也不華而不實(shí)，反而相得益彰，更彰顯李白、高適的壯志難酬。

偌大的華夏大地，到處都是好山好水，卻沒有一處為他們停留，所處可見山清水秀、亭臺(tái)樓閣，卻都不因他們而美。

這種美不僅僅體現(xiàn)在風(fēng)景之上，片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)同樣寫意空靈。

與寫實(shí)類武打動(dòng)作不同，《長安三萬里》突出的是意和詩，片中的數(shù)場(chǎng)比試都蘊(yùn)含詩意。

水波不興的湖面、草長鶯飛的暮春、明月清風(fēng)的夜晚、雕欄玉砌的建筑，都是他們的背景，韻味綿長、意境十足。

在故事上，《長安三萬里》也不遑多讓，一開始是浪漫主義。

李白與高適少時(shí)相遇，“十步殺一人，千里不留行”，一人教高家槍法，一人教相撲之術(shù)，結(jié)伴而行，展青云之志。

黃鶴樓分別之后的一年之約，雖“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”，但李白還是誓要寫出超越《黃鶴樓》的詩。

高適盡管身無分文，也無人舉薦，但仍堅(jiān)信“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”，赴長安，實(shí)凌云志，當(dāng)人間第一流。

很快，兩人四處碰壁，浪漫主義在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊。

高適苦于報(bào)效無門，李白只能醉情享樂，回鄉(xiāng)的發(fā)奮和云游的瀟灑，都是亂世下懷才不遇的大悲情，空有一身抱負(fù)不凡，誰知廟堂多昏暈。

當(dāng)《長安三萬里》以此為主時(shí)就與追光以前的動(dòng)畫拉開了距離，不再是沒什么營養(yǎng)的口水片，而是想做成一部較為嚴(yán)肅的史詩片。

其實(shí)，大唐背景加盛唐詩篇，完全可以拍成一部爽片，用燃帶動(dòng)觀眾的情緒。

在動(dòng)畫中添加各種帶勁的歷史故事，如李白在洛陽和杜甫相遇，又帶著高適，三人尋仙問道兩年，風(fēng)格轉(zhuǎn)為公路片。

然后李白吟詩、杜甫附和、高適幫腔，盡顯“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”的不拘繩墨與三人的CP情。

這樣一來，宣發(fā)噱頭有了，時(shí)長可以壓縮到120分鐘以內(nèi)，像《慶余年》范閑背詩那樣讓觀眾跟著心潮澎湃，票房何愁不高。

可是，這種投機(jī)取巧的方式，嚴(yán)格來說是在騙觀眾，并非尊重觀眾，讓影片渾身都是銅臭味，看不到半點(diǎn)真情。

所幸追光打心里還是想做一部能夠留下來的動(dòng)畫，弘揚(yáng)中華文化之美，即使有些地方與史實(shí)不符，但也不是什么大問題。

畢竟藝術(shù)的改編若與現(xiàn)實(shí)無二，那就跟紀(jì)錄片無異了，較這個(gè)勁兒還不如去看央視的紀(jì)錄片，絕對(duì)跟歷史沒什么差異。

如李白醉酒吟《將進(jìn)酒》，歷史上是他與岑夫子、丹丘生三人置酒高會(huì)，席間寫了這首詩，高適并不在場(chǎng)。

但在動(dòng)畫中，李白被賜金放還，與杜甫一起到高適家鄉(xiāng)尋他，請(qǐng)求他為自己護(hù)法入道，當(dāng)晚于河邊買醉，寫出了《將進(jìn)酒》。

這段改編做得特別好，一石三鳥。

一首《將進(jìn)酒》，李白不再是豪邁不羈跟意氣風(fēng)發(fā)，而是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后的不甘、放棄與無奈。

對(duì)高適來說，一首《將進(jìn)酒》讓他醒悟，浪漫寫意終不是永久，到哥舒翰帳下當(dāng)個(gè)幕僚也可以大展宏圖，不負(fù)家父所托。

于觀眾而言，一首《將進(jìn)酒》滿足了對(duì)盛唐浪漫主義的全部幻想，也是對(duì)前半段劇情的一次總結(jié)，引出后半段的故事，有承上啟下的作用。

從中可以看出來，追光并不是胡編亂造，他們是在用心做事。

追光以高適串聯(lián)起大唐興衰史詩，并穿插個(gè)人史詩，帶出李白、杜甫、王維、郭子儀等人，本質(zhì)上突顯的還是家國天下。

這是《長安三萬里》的大情懷，不做“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的后庭花，而做“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”的赤子心。

但《長安三萬里》并非盡善盡美，缺點(diǎn)也很明顯。

章節(jié)式拼湊做得不夠盡興，都是點(diǎn)到為止，不像一個(gè)完整的大唐史詩，更像說書人高適講得一個(gè)故事，168分鐘的時(shí)長顯然有些不夠承載。

所以看起來比較散，東拉一道，西扯一番，好多事都是點(diǎn)綴卻沒有交代，這種結(jié)構(gòu)，觀眾看得不過癮，也導(dǎo)致敘事側(cè)重點(diǎn)模糊。

不過，對(duì)于追光來說，這一次很難得的寫了一個(gè)好劇本。

《長安三萬里》又是史詩片的嘗試，并沒有一味的追求的短平快的商業(yè)氣息濃厚的娛樂片，這份匠人之心值得鼓勵(lì)。

片中的那些唐詩也非流水賬和空洞的符號(hào)，每一首詩歌的出現(xiàn)都恰到好處，與劇情、人物十分貼合，還起到了敘事、抒情的作用。

這種歌以詠志的表現(xiàn)手法與略顯致郁的影片基調(diào)形成反差，讓《長安三萬里》的后勁十足，有滿口錦繡想要賦詩一首，卻因才華不足卡在嗓子眼兒。

到頭來，還得借用李白和高適的詩來直抒胸臆。

“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月，天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”，“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨，戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”

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