?作者| 無花果

編輯| Mia

【資料圖】

8月，劇集市場繼續(xù)被古裝劇“占領(lǐng)”，楊紫、張晚意領(lǐng)銜的《長相思》開局即點燃各種混搭CP粉的熱情，“史上最慘女主”的另類人設(shè)，也讓《長相思》續(xù)上了6月《長風渡》、7月《玉骨遙》《安樂傳》的熱度，連續(xù)多日穩(wěn)居貓眼、燈塔、云合熱度榜第一位；愛奇藝的武俠劇《蓮花樓》和時隔四年回歸的《大宋少年志2》相繼開播，懸疑探案仍是拯救“武俠”的一味良藥。

然而熱鬧的同時也不乏其他聲音，包括老生常談的古偶劇同質(zhì)化劇情、妝造及演員搭配上的缺乏新意等問題；尤其在去年的《蒼蘭訣》效應(yīng)對比之下，今年的頂流+S級古偶IP均呈現(xiàn)出待爆不爆的啞火狀態(tài)。另一邊，網(wǎng)絡(luò)流傳廣電新規(guī)：劇集集數(shù)不得超過40集，如分上下部播出，間隔不得少于一年，也給體量龐大的S級古偶劇加上了一道限制。

6月在B站播出的14集短劇《古相思曲》拿到豆瓣8.5的高分，以小博大的姿態(tài)似乎給古偶劇指明了一條新路。

繼懸疑劇、都市劇變短之后，靠“拯救蒼生”和“三生三世”格局起家的古偶劇，是否也該到了進一步削減集數(shù)，輕裝上陣的變革點了？

古裝長劇已成過去式

2020年，廣電就曾提倡“不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)”劇目，推動解決劇集“注水”問題。但不少古裝劇由于劇情過長，為保證劇情完整性而分為上下部播出。

例如2021年的《周生如故》《一生一世》被拆分為古代篇和現(xiàn)代篇播出，開啟了一種折中的新播法；2022年，三部S級古偶劇紛紛效仿，分別是《沉香如屑》和《沉香重華》，《星漢燦爛》《月升滄海》，《與君初相識》《恰似故人歸》，上下部加起來均超過40集，且無縫銜接，幾乎與超長劇集無異。

不過，從今年播出的劇看來，“長劇變短”的要求已經(jīng)開始被嚴格執(zhí)行起來，不容有返還的余地。《長月燼明》《長風渡》《長相思》《玉骨遙》《蓮花樓》都卡在了39集或40集完結(jié)。新規(guī)定表明了對劇方花式擴充集數(shù)的“嚴防死守”，如“網(wǎng)劇、電視劇原則上不能超過40集；一部劇不超過45分鐘/集；不允許一部劇拆分上下部、多季等手段規(guī)避集數(shù)要求，原則上不允許上下部、兩季劇集短時間連續(xù)播出，一定要播出的話兩部劇開播間隔時間不得少于一年。”

雖然這一規(guī)則并不只針對于古裝劇，而是對于所有“水時長”的劇作進行規(guī)范，卻對靠“沉浸感”吸引受眾的古裝劇限制最大，像早期76集的《甄嬛傳》、81集的《羋月傳》、87集的《如懿傳》和58集的《三生三世十里桃花》，短時間內(nèi)再難在熒屏上出現(xiàn)。

以獲得高口碑的《古相思曲》為例，縮短集數(shù)考驗的是劇本創(chuàng)新和每個環(huán)節(jié)的用心程度，倒逼制作方在創(chuàng)意上做文章，在短時間內(nèi)讓觀眾感受到信息量，并對于角色產(chǎn)生認同感，而不能僅僅依賴大IP或演員的原始流量撐場面。《古相思曲》的逆向穿越設(shè)定、單反攝像以及清新濾鏡都是其可以宣傳的特色。其中，張雅欽飾演的身陷囹圄的皇后陸鳶還收獲了不少點贊，引發(fā)了一輪二創(chuàng)熱。在此之前，張雅欽的代表作是中小成本的《少年游之一寸相思》。

無大流量明星、突出創(chuàng)意人設(shè)、集數(shù)短的古偶劇易出黑馬，其實在前幾年就已經(jīng)顯現(xiàn)了。2020年的甜寵劇《傳聞中的陳芊芊》24集；2021年的古裝探案劇《御賜小仵作》36集，兩部劇都不到40集，都出現(xiàn)了以小博大、劇捧人的情況，同時也把“女尊”題材、“體制內(nèi)”男友等話題推上了風口浪尖。

正熱播的王倦編劇的續(xù)作《大宋少年志2》也只有27集，比第一部42集減少了15集，并且《大宋少年志2》還同時登陸了湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場，比起第一部在“青春進行時”劇場周播，又進階了一大步。聯(lián)想到芒果近年推出的短劇場“季風劇場”，可見電視臺與網(wǎng)絡(luò)平臺一樣對于精品短劇集有迫切需求。

今年年初接檔《狂飆》的《顯微鏡下的大明》雖不是古偶劇，主打懸疑與歷史，也挑戰(zhàn)了14集的短集數(shù)。其中的主演張若昀、王陽、戚薇、費啟明都是年輕觀眾所熟悉的演員，該劇在不靠強情節(jié)和強情感濃度的情況下拿到了豆瓣7.8分，后來又被北京衛(wèi)視購入播出。盡管播出期間存在慢熱現(xiàn)象，但回頭看來，《顯微鏡下的大明》在2月網(wǎng)絡(luò)熱度值僅次于《狂飆》，證明還未廣泛普及的古裝短劇大有可為。

古偶劇等待“脫胎換骨”

近幾年在各家平臺降本增效下，中小級別的甜寵劇銳減，S級古偶劇仍在消化十年前甚至十幾年前的大IP，在相似的古偶文本中，保證統(tǒng)一的宿命虐戀內(nèi)核，再進行微創(chuàng)新，是大部分制片方的保守方案，于是就產(chǎn)生了不少觀眾吐槽的“流水線古偶”。

其中仙俠題材的變化最小，比如在《玉骨遙》中就能明顯看到《花千骨》的高冷師尊與嬌俏女徒弟的角色模型，仙戀代替了仙俠呈現(xiàn)高甜和高虐兩種形式；《香蜜沉沉燼如霜》《星落凝成糖》《長月燼明》也是一脈相承于《三生三世》的架構(gòu)，上神與魔尊的對峙或相愛，由轉(zhuǎn)世投胎到幻化“神識”，劇集變著花樣讓男女主經(jīng)歷幾世糾葛，萬變不離其宗。

即將播出的《七時吉祥》更是將三世擴充到了七世，將這一模式推到極致。

武俠劇則經(jīng)歷了融合熱血漫畫感或者回歸古樸式武俠兩條路徑。前者如年初的漫改劇《少年歌行》就獲得豆瓣8.2的高分。前些年的《斗羅大陸》和《斗破蒼穹》等劇，用男主升級打怪的爽感代替了強情感濃度的言情色彩，目標受眾自然也走差異化路線；2017年的《射雕英雄傳》是后者的代表，今年的《蓮花樓》《云襄傳》也將古早武俠劇的畫風帶了回來，《云襄傳》效仿《瑯琊榜》，主打古樸的江湖奇謀和智俠設(shè)定；《蓮花樓》則相對偶像感更強。

《大宋少年志》系列是同時融匯了武俠、青春勵志、群像、懸疑、熱血漫等多重元素，第一部橫空出世時，曾憑借極具獨創(chuàng)性的人物和畫風令人眼前一亮，古裝原創(chuàng)劇本的稀缺也令其收獲7.8的高分。同時，王倦編劇的《慶余年》《斗羅大陸》也都收獲了市場的良好反饋，解救“古裝男頻劇”的重任一時間落到了王倦頭上。

但萬眾期待的《大宋少年志2》始終還是差一口氣，七齋小團隊開局便進入喪父、被捕的低頻模式，加上副本吸引力不足，雖然維持住了原有人物設(shè)定和不斷反轉(zhuǎn)燒腦的招牌劇情，保住了原有口碑，但仍然是難以破圈，在熱劇環(huán)伺的暑期檔，熱度始終沒能沖進前三名。而網(wǎng)絡(luò)上線日距離臺播日中間相差十天的播法，也無疑會對收視率產(chǎn)生影響。

“高顏值”不再是古偶劇的萬能靈藥

除了《大宋少年志2》外，今年暑期檔的幾部古偶劇上線之前不乏高期待值，但能讓人有從頭追到尾的沖動的仍在少數(shù)，去年《蒼蘭訣》的“高開瘋走”并沒有出現(xiàn)在今年暑期檔的古偶劇身上。

無論是《長風渡》的男女主雙成長線、真情侶檔，《玉骨遙》的高顏值頂流炸場、《安樂傳》的雙頂流+機智大女主設(shè)定，還是《長相思》一對三的混搭CP看點，流量型演員飾演的角色熱度通常遙遙領(lǐng)先，開局話題度飆升，但對于整部劇來說都只能支撐一陣的熱搜。“粉絲限定”的可能性大于自來水安利與討論。

其實縱觀近年來高口碑的古裝劇，如《古相思曲》《云襄傳》《大宋少年志》《御賜小仵作》中，女演員的表演模式已然翻新，區(qū)別于大部分古偶劇里的“變相傻白甜”女主，周雨彤、蘇曉彤、張雅欽的表演風格更加偏向于內(nèi)斂、平穩(wěn)、不急不躁，又如《知否》中的女主明蘭，更多是憑借內(nèi)在的魅力征服男主。古靈精怪兼外放性格的主角、歡喜冤家的老路線已經(jīng)無法再讓新一批觀眾產(chǎn)生共鳴，“成年人的戀愛”正當時。

近幾年，其他類型劇集都因演技派的加入而大放異彩，名場面與路人盤驟增，甚至形成全民追劇效應(yīng)，“現(xiàn)實主義”手法的流行已經(jīng)無需贅述。而大IP扎堆放送，真爆款卻寥寥的狀態(tài)也并不是從今天才開始的，從拒絕“古偶丑男”到如今對高顏值“食之無味”，古偶劇=顏值經(jīng)濟的定論似乎也正在被動搖。

不分題材，去除濾鏡，觀眾期待的是更加有新意和誠意的劇本，更加精簡的時長以及貼近大眾心理年齡的職業(yè)演員。而當下的古偶劇需從世界觀、身份設(shè)定、情感濃度、相處模式、世俗差異等多維度進行翻新。畢竟，比起沒完沒了的“拯救蒼生”，觀眾急需要看一場接地氣的戀愛。

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