2023年8月10日刊|總第3323期

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2023年的暑期檔劇集表現(xiàn)總體有些不溫不火，尤其是在去年劇集和當(dāng)下電影市場(chǎng)的對(duì)比下。

去年的暑期檔，題材類型多樣、爆款頻出、熱度與口碑齊飛，現(xiàn)實(shí)題材劇集《警察榮譽(yù)》和《幸福到萬(wàn)家》深受年輕觀眾喜歡，《夢(mèng)華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》三部古偶接連“破圈”，“懸疑+”品類亦有《天才基本法》《膽小鬼》《庭外》等亮眼之作。

而今年的暑期檔，大爆款缺位，懸疑劇斷檔，熱度與口碑不成正比，倒是類型頗為豐富的電影市場(chǎng)吸走了相當(dāng)多觀眾的注意力。

不過(guò)，今年暑期檔雖缺乏現(xiàn)象級(jí)作品，卻不乏引起廣泛討論的輿論現(xiàn)象與女性角色，如《不完美受害人》里的林闞，《我的人間煙火》里的許沁，《古相思曲》陸鳶，以及《長(zhǎng)相思》的小夭……

在女性視角成為輿論主流的當(dāng)下，女性角色在很大程度上影響著一部劇的成敗、得失與紅黑。不過(guò)一年，性別議題的水溫大不相同，觀眾看劇的觀念也在不斷調(diào)整和轉(zhuǎn)向，下面我們就從6個(gè)代表性女性角色，來(lái)復(fù)盤暑期檔究竟發(fā)生了什么變化。

林闞，社會(huì)議題的新打法

過(guò)去幾年，主流都市劇總是在拍女性的年齡和婚戀焦慮，以困境開(kāi)局，以女性友誼的陪伴和匹配完美男性作為歸宿做結(jié)，成為主創(chuàng)和觀眾心照不宣的套路敘事。當(dāng)然也有異類，比如《親愛(ài)的小孩》拍殘酷寫實(shí)的女性生育話題，總歸還是囿于家庭內(nèi)部。

《不完美受害人》則直接帶著女性跨越了家庭與情感的領(lǐng)地，進(jìn)入到了社會(huì)視野，不為簡(jiǎn)單粗暴地搞事業(yè)，而為剖析強(qiáng)奸案與不完美受害人這“一團(tuán)亂麻”，里邊有人們不愿意直面的赤裸人性和沒(méi)耐心拆解的癥結(jié)。

主角林闞擁有三重身份，沉默掙扎的女性，加害人的律師，曾經(jīng)的受害者。她不是像文東恩（《黑暗榮耀》女主）一樣具有煽動(dòng)性的復(fù)仇女神，如果說(shuō)文東恩活在黑暗的童話世界里，林闞的次元?jiǎng)t在理想的現(xiàn)實(shí)生活里。

從林闞視角切入強(qiáng)奸案，就已經(jīng)說(shuō)明了這部劇的立場(chǎng)，《不完美受害人》不是一部爽劇，甚至讓一些觀眾看得“煎熬、難受”。但它塑造了一個(gè)顛覆十足的女性角色——林闞，這是編劇文本和演員周迅共同塑造的結(jié)果。

在林闞身上，有專業(yè)律師的嚴(yán)謹(jǐn)理性、冷峻體面，有對(duì)女性命運(yùn)共同體的感性體察和正義良知，也有剛烈回懟與脆弱破防的情緒化一面。

她有一個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程。酒桌戲受到強(qiáng)勢(shì)甲方的滋擾是鋪墊，之后她因職業(yè)立場(chǎng)為成功代理辯護(hù)，雖然盡職盡責(zé)，但面對(duì)成功的發(fā)言和姿態(tài)，周迅淡然的表情和肢體里，充滿了努力壓抑自己“厭煩”的克制感，而面對(duì)趙尋，又總是展露道義和溫暖的一面。

林闞是師生不平等關(guān)系中的受害人，但也因?qū)煄椭M(jìn)入大律所，于是她獨(dú)自消化著世人的誤解和質(zhì)疑。直到吳師母闖進(jìn)辦公室指責(zé)她比拜金勢(shì)利的女孩更不知廉恥，林闞通過(guò)哭泣宣泄了內(nèi)心的屈辱和脆弱，這場(chǎng)戲也促使她打破沉默，犧牲十年職業(yè)成就為趙尋訴訟，補(bǔ)全自我。

至此，林闞從充斥著上位者壓迫感的男性力場(chǎng)中徹底逃離出來(lái)，這種逃離充滿了掙扎的力道，和逃離后的輕盈。當(dāng)然，劇情也給林闞安排了一個(gè)CP——康輝，他幾乎是個(gè)完美的歸宿，但林闞拒絕了。

《不完美受害人》的底色是社會(huì)話題劇，對(duì)言情場(chǎng)域和過(guò)往女性焦慮顛覆得很徹底。

但戲外，不少網(wǎng)友卻因BE嗑上了這一對(duì)，康輝儼然成了“一半覺(jué)醒、一半還在傳統(tǒng)慣性里的女性”剛剛好的人間理想，可見(jiàn)，不論劇情如何呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)力量，部分觀眾群體依然需要言情占有一席之地來(lái)提供幻想安慰。

許沁、小夭、陸鳶，女主需要主體性

最近很火的一句話是，“質(zhì)疑宛瑜、理解宛瑜、成為宛瑜”。

2012年宛瑜在《愛(ài)情公寓》里沒(méi)有選擇和展博在一起，而是不告而別尋找自由，令人意難平，2023年，觀眾的價(jià)值觀和愛(ài)情觀換了模樣，從對(duì)《我的人間煙火》《長(zhǎng)相思》《古相思曲》三部言情劇女主的反饋也可窺見(jiàn)這一變化。

《我的人間煙火》里許沁的愛(ài)情觀，在今天的觀眾看來(lái)已過(guò)時(shí)。

許沁是被孟家收養(yǎng)的孩子，從小寄人籬下，孟母會(huì)教給她社交禮儀，但有控制欲。哥哥孟晏臣很優(yōu)秀，內(nèi)心快被自己的不倫之戀壓垮，她和宋焰在一起的動(dòng)機(jī)是為了逃離這個(gè)家。這也是多年前言情劇的常用套路，富家女和窮小子在一起戀愛(ài)，以叛逆家長(zhǎng)的意志換取自由、解放自我。

但現(xiàn)在，觀眾只看到許沁是一個(gè)被動(dòng)的承受者和依附者，她叛逆的結(jié)果不是通向自由，只不過(guò)是換了一個(gè)牢籠，從孟家的控制欲轉(zhuǎn)移到宋焰的愛(ài)情網(wǎng)里，對(duì)之言聽(tīng)計(jì)從，而自己卻變得失去自我。

《長(zhǎng)相思》里，包含了女主小夭的自我成長(zhǎng)線，以及她與四個(gè)男主的感情線。

編劇桐華、導(dǎo)演秦榛和主演楊紫的存在，保證了女主的主體地位，對(duì)于四個(gè)男性主角，主打“端水”與制衡。

一番男主是張晚意演的玱玹，CP官配是鄧為的涂山璟，人設(shè)最好、戲份最多的是檀健次的相柳，和女主辦婚禮的是王弘毅飾演的赤水豐隆。四個(gè)角色競(jìng)爭(zhēng)上崗，爭(zhēng)取女主歡心，讓觀眾猜小夭到底愛(ài)誰(shuí)。

如此一來(lái)，不同的CP黨會(huì)將四位男主放在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里去思考和選擇，自己究竟喜歡什么樣的男主，適合怎樣的親密關(guān)系，因此，《長(zhǎng)相思》可以說(shuō)是一次不同擇偶觀、價(jià)值觀觀眾的理想型碰撞，這種給女主開(kāi)后宮的路子，十分“性轉(zhuǎn)”，也十分有趣。

別人都愛(ài)發(fā)糖，只有《古相思曲》搞BE。

11萬(wàn)人給這部古偶劇打下了 8.5分的高分，它的口碑來(lái)自于它的含蓄古韻和BE美學(xué)，更來(lái)自它的女主形象——“妖后”陸鳶。

男主沈不言一次次逆時(shí)空穿越是為了改寫歷史，“解救”陸鳶的命運(yùn)，帶著她離開(kāi)朝堂，但他的行為不過(guò)是歷史導(dǎo)向結(jié)局的一環(huán)罷了。最終他也沒(méi)能夠給陸鳶改命，兩人沒(méi)能有愛(ài)情大團(tuán)圓。

但無(wú)論是BE，還是成為謀事不謀名的“妖后”，都是陸鳶自己的選擇，她在亂世里救國(guó)救民，勇于面對(duì)自己要死的結(jié)局。《古相思曲》在有限的條件下，不只表現(xiàn)愛(ài)情，還展現(xiàn)女主的處境、成長(zhǎng)和抱負(fù)，這樣的BE愛(ài)情和立住的女主形象，可以說(shuō)是互相成全。

陶玉玲與仰止，諜戰(zhàn)敘事里的性別分工

諜戰(zhàn)劇的主角和視角多以男性為主，《潛行者》和難定義的《歡顏》也不例外，這兩部劇是暑期檔不多的男性向劇集。

在諜戰(zhàn)敘事里，女性角色有一貫的性別分工，或作為一種信仰符號(hào)以愛(ài)情名義植入男主的記憶，或與男主偽裝假夫妻，給孤獨(dú)壓抑的諜戰(zhàn)男主提供生活的實(shí)感和溫暖，營(yíng)造一些戲假情真的含蓄情感張力，進(jìn)而發(fā)展出超越愛(ài)情的革命情感。前者有左藍(lán)，后者有翠平、顧秋妍。

《歡顏》里的仰止可以劃入前者，《潛行者》陶玉玲則是后者。

愛(ài)創(chuàng)新的《歡顏》玩了一次真假仰止的游戲，并讓假的仰止愛(ài)上了男主徐天并以死亡下線，賺了一把觀眾眼淚，但男主不會(huì)放棄信仰，也不會(huì)放棄真的“仰止”。對(duì)于觀眾而言，假的仰止——賈若蘭更具人性魅力。

陶玉玲和方嘉樹(shù)延續(xù)的仍是經(jīng)典諜戰(zhàn)關(guān)系里“假夫妻”敘事。一般而言，“假夫妻”差距要大，不論是性格、認(rèn)知還是能力，方嘉樹(shù)是較量場(chǎng)中成熟穩(wěn)重?fù)?dān)當(dāng)，而蔣欣飾演的“土妞”則是經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足的那個(gè)，但她又有大智若愚的一面，因?yàn)檫@次惹麻煩的變成了女方帶來(lái)的兩個(gè)孩子。

諜戰(zhàn)敘事發(fā)展至今，相對(duì)成熟的同時(shí)又像是裹了一層無(wú)法掙脫的緊身衣，女性主角基本很難走出以上兩種套路，只能相對(duì)做一些微型創(chuàng)新，《歡顏》里的真假仰止，《潛行者》中女主帶著兩個(gè)孩子，都給觀眾帶來(lái)了一定戲劇上的新鮮感。

【文/飛魚(yú)】

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