如果說，之前大部分人對梁植的認知，是《我是演說家》那個最會用語言講故事的清華才子，近日央視八套播出的《父親的草原母親的河》，則讓觀眾看到，他還是一個會用表演講故事的人。劇中，他用生活在角色中的沉浸式表演，還原了一個數十年前內蒙古草原上的知青。

從“小可愛”到“老娘舅”，

(資料圖)

一場戲連演二十多分鐘

相比性格陰郁又別扭的莫成名，充滿激情和干勁的寧安，在《父親的草原母親的河》里，梁植飾演的周偉更像知青中萬千普通分母中的一個，他會喊苦喊累，也會抱怨，但每次抱怨之后選擇的都是集體、是付出。他愛吃、樂觀，因為劇中有披著羊皮扮羊引狼的造型，被網友戲稱“懶羊羊”。

隨著劇情的進展，之前知青里的“小可愛”漸漸活成了上海人眼里的“老娘舅”，他舉賢不避親，在事業上支持莫成名，讓他人盡其才，他是莫成名、杭拉和三個孩子最信任的人，幫莫成名維護好自己的家庭，自己卻一直沒有成家，也沒能實現回南京陪伴年邁父母的愿望，與莫成名在草原上相依為命。

Q&A

（以下Q=記者 A=梁植）

Q：周偉這個角色是你自己爭取來的，還是劇組找你的？因為那個時候還沒有多少人把你當成一個演員來看待吧？

A：其實現在也不多。這部劇是康導找我來的。2015、2016年有一個活動，我主持，康導是嘉賓，中場休息的時候，大家都出來透口氣。康導跟我說在籌備一個電視劇《父親的草原母親的河》，到時候要找我演。我聽到很興奮也很激動，后來也沒再多問。直到2018年，有一天他給我打電話說“戲要開了，你來吧”。沒想到隔了這么久，康導還記得，我特別感動。

Q：7年沒更博，開播當天你發了一條微博，這部劇對自己有什么特別的意義嗎？

A：非常多。首先，康導帶領我們整個劇組這么多人，從2018年8月1日開機，到2019年6月15日殺青，拍攝了三百多天，而劇本的創作，更要追溯到好幾年前。對我們創作者來講，我們講的這個可能代表了長輩們在上世紀的情感，展示了國家改革開放進步、人民生活變遷的故事，終于讓觀眾看到了。對我個人而言，雖然作為一個話劇演員演了《馬蘭花開》，但在影視方面還是新人。在開始學習影視表演的階段，能夠參演康導這樣大家特別尊重、喜歡的頂尖導演作品，能夠以演員的身份塑造這樣一個角色，是特別珍貴的。

Q：微博上放了一張劇照，眼中有淚光。為什么選擇那張照片呢？是想表達開播了那種喜極而泣的心情嗎？

A：其實當時我的想法是，它是我在這部劇拍攝中的創作狀態。我們的劇照都是劇照老師抓拍，演的時候并不知道自己是一個什么樣的狀態。放大看，確實那張劇照里我的眼里有淚花。拍康導的戲，我經常會有這種狀況，就是生活在角色里。當然說喜極而泣也是可以的，開播了，確實特別開心。

Q：拍攝中哪場戲的印象最深刻？

A：后期一場周偉跟莫成名喝酒的戲。我和泓良哥都覺得劇本的臺詞沒有完全準確表達我們要的情緒，就在吃飯時跟康導一起把這場戲重寫了。泓良哥是中戲科班的，有很深的戲劇功底，我也演話劇，我們像排話劇一樣，把這場戲重新對了一遍。實拍的時候，那場戲的全景，我們演了二十多分鐘。什么意思？就是一般一集戲45分鐘，至少10場戲，這一場戲就一個全景拍了二十多分鐘，一遍就過了。導演喊停后，現場沒有人說話，一片肅靜，然后另一個導演劉翰軒沖進來說，你們知道這條演了多長時間？！簡單演演也就三五分鐘，我們演了二十多分鐘，而且我們都沒有覺得長。

蒙古族人說一口流利南京話，

增肥30斤體現角色年紀變化

前十集，知青們在一起的戲份基本都是群戲，戲份相對集中在莫成名和寧安身上，沒有多少戲劇沖突，也沒有多少臺詞的周偉，卻因為梁植生動鮮活的表演，讓人無法忽視。

周偉操著一口流利純粹的南京話，作為來自江南的文藝青年，他很愛干凈，必備一塊小手絹、一面小鏡子，還有一個小圓規，每天干完活以后，手里都是泥，他就用小圓規的針尖把指甲縫里的泥剔除后，才去摸自己的手風琴。他會背著手風琴放羊，床頭則放著一個口琴。他看見好吃的就兩眼放光，“那個年代物質不豐富，在南京買肉都要憑票，江南的小伙子正是長身體的時候，到了草原上，看到羊肉，那還不敞開了吃”。給大家呈現吃貨狀態的代價，就是每次吃餡餅的戲，梁植平均得吃掉30個餡餅，因為大家看到的一場戲，他們需要拍好多遍。

Q：一開始看劇，是被你一口南京話吸引了。以為是個南京籍演員，一查資料才發現，你是純粹北方人。

A：因為不是科班出身，每次拿到一個角色，我會做大量功課。看到這個角色，我就想1950年左右生的南京人，說一口標準普通話的概率不大，應該多少帶點口音。跟康導提出后，他說他喜歡演員說方言，我就請也是話劇演員的南京朋友，把我所有臺詞都用南京話錄下來，不僅錄入劇本上的版本，還把現場可能有什么變化的也錄下來，請他幫我設計了“我滴個乖乖”之類的南京話口頭禪，不拍戲時，我都是戴著耳機在聽。

除了說南京話，語言狀態這塊，我設計得比較復雜，網友特別敏銳，有一些細節他們都發現了。比如成名從南京回來后，去周偉辦公室找他，當時周偉正在跟一個工作人員說話，然后再跟成名說。他跟工作人員說話是偏普通話的，跟成名說的還是南京話。作為一個旗里文化的負責人，當時國家也開始推行普通話，我就有意識地讓周偉在和老鄉以外，說偏普通話一點，跟老鄉還是說南京話。從那集開始陸續加入蒙語，開始先蹦一兩個詞，后面就多加一些。因為我是蒙古族，蒙語講得很標準，一開始還得有意說得不那么準確，當了旗里的文化干部后會越說越多，南京話比例相對就會減少。那個時候的人確實是這樣說話的，為了準備這個人物，我見了很多那個時候的知青，他們離開內蒙古的時候，蒙語說得都特別標準。

Q：看到網友發的一張周偉前后期變化的圖，說他從尖下巴變成了三下巴。

A：因為人越來越老，不是會發福嘛，我就有意識地利用這個300天的拍攝周期，讓人物一點點胖起來，這樣大家看著跟前面會有區別，后面是胖了30斤。

Q：是真的讓自己胖了30斤？

A：真的讓自己胖了30斤。我們這部劇基本上是順拍的，可以讓人物慢慢隨著歲月，形體有所變化。

演戲時生活在角色中，

合作過的導演都說可以吃這碗飯

作為一個85后，要還原上世紀50年代生人真摯、熱情、純粹的狀態，是梁植表演中遇到的最大挑戰。“這也是康導給我提的要求，就是要塑造人物，讓大家覺得當年就是有這樣一個叫周偉的人生活在草原上。”梁植自己很相信有周偉這樣一個人存在，但演員相信和能真實塑造出來讓觀眾相信，是兩碼事，這就要求演員必須生活在角色中。

那段時間，他們每天早出晚歸，穿的都是劇中的衣服，互相叫的都是劇中的名字。知道第二天什么戲，梁植會提前把衣服借過來穿著，盡可能多地“成為周偉”。早上出工的時候，手機電池是99％，回來時候是97%，“拍一天戲，手機幾乎是不看的。我是一個特別相信假定性的人，包括一些情緒上的戲，都是自己相信了，才有可能讓別人相信。”

Q：第一次到草原吃肉那場戲，導演的收尾鏡頭，就是周偉在伸手拿肉，感覺導演很喜歡這種表演狀態。

A：是的。我們特別早拍了一場戲，是我們幾個人商量給杭拉比武招親。他們說事兒的時候，周偉沒事干，想著這時候他也應該干點啥，我就擦手風琴。拍完第一條，康導就表揚我了，說特別真實，那個人物就是這個狀態。拍第二條、第三條時，康導調了好幾臺機器，專門拍我擦手風琴。我是個新人，不知道什么是對的，康導的鼓勵讓我好像找到了一種方向。吃餡餅的戲，我也沒有什么太多臺詞，就覺得干了一天活，正在長身體的年輕人，就應該是那樣的。周偉的性格也是樂天派，他吃餡餅的動作，特別符合人物。因為這個，康導還給我講了一句話，讓我印象特別深，他說：“我的戲里滿嘴都是東西還在說臺詞的演員，上一個是范明老師（2005年拍攝《民工》）。”康導在《父親的草原母親的河》中對我表演的引導和指導，給我幫助特別大。大家能看到的那些細節，都是他給予空間，讓我去塑造。

Q：之前采訪李泓良，說康導“打壓式”的指導讓他挺受折磨的。你有沒有被康導“虐”過？

A：康導沒有虐過我一秒鐘，都是在鼓勵我。他特別知道對癥下藥，對不同類型、處在不同表演階段的演員，有不同類型的針對性輔導。毫無疑問，我的表演有很多問題，但他知道我是新人演員，特別需要鼓勵，如果這個時候先解決問題，可能我會越來越不敢有自己的創作，周偉這個角色劇本里本來就沒有那么豐富，我再不斷收著演，可能就看不到現在的呈現。

就這一點而言，我要說自己特別幸運。拍《啟航》《熱愛》時的王小列導演，也特別鼓勵我。他和康導都跟我說過類似的話，意思就是能吃這碗飯。包括之前劉抒鵑導演因為看了《我是演說家》，找我拍她的電影《北緯18度的愛》，他們對我都特別鼓勵，給我很大的空間，我都特別感激。

主持、綜藝兩手抓，

期待演塑造性強的角色

雖然在影視方面是個新人演員，但梁植曾是清華大學的風云人物，本碩博“三清”學霸，分別拿到了法學學士、金融學碩士、電影學博士頭銜，還有美國賓夕法尼亞大學、哥倫比亞大學等海外留學經歷。

他獲得過CCTV電視節目主持人大賽的銅獎，得過第四屆北京大學生戲劇節最佳男演員獎，是北京衛視《我是演說家》全國總冠軍，演講的《我的偶像鄧稼先》《“笨”向未來》《語言的力量》等篇目，是演講愛好者必不可少的學習素材……

Q：暑期檔仙俠古偶劇很熱鬧，《父親的草原母親的河》好像有點受到冷遇。對這個現象怎么看？

A：康導的戲，就是靜水流深，觀眾看的時候慢慢會感受到它的力量。而且我們是零宣傳，幾個年輕演員都是新人或者觀眾不熟悉的。當然我們有斯琴高娃老師和涂們老師這些藝術家們帶著，現場都特別包容我們的創作。比如我想把人物努力變得豐富一點，到了現場去，他們都很鼓勵，讓我按自己的來表演，而且跟我搭戲，讓我有更好的呈現。

至于仙俠古偶，我覺得一個成熟的市場就是要有各種類型的內容，只要講的是真情實感，能打動人，是積極的，都是好的，形式倒不重要。我也挺愿意演仙俠古偶的，但是長得不夠帥。

Q：現在你的主要工作是什么呢？

A：目前主持的工作還是比較多，央視的綜藝《追著時間的廚房》，我和孫悅老師（相聲演員）是常駐嘉賓。下半年會有一兩個綜藝。現在就是一方面作為主持人參加一些節目，一方面主持一些影視界的活動，自己也是平遙國際電影展節目策劃；因為我是尹鴻老師的電影學博士，電影節展、學術活動這些跟我的博士方向也是完全符合的。下半年順利的話，應該會拍一兩部戲。其實《父親的草原母親的河》之后收到了不少角色邀約，但是我一直期待著塑造性特別強的一種角色。

Q：你還是愛惜自己的羽毛，不隨便接戲。

A：這個是有點矛盾的，我是個新人，從正常邏輯來說，應該多拍戲。從另外一個角度，又覺得自己是新人，而且不是科班出身，怕自己對劇本的認識和角色的塑造不那么準確，走偏了，還是要和像康導這樣的導演有針對性地學習。

作者：梁娟（《上海電視》原創文章，轉載請與編輯部聯系）

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