都知道，國產驚悚片這些年不太行。

在好萊塢、日韓電影這里，甚至是我們的港片、臺片，驚悚片只要玩好了、找對路子，經常能“以小博大”。

但這種“驚悚片爆款模式”，在內地卻有些“難以復制”。

【資料圖】

因為各種原因，國產驚悚恐怖題材一直被困在創(chuàng)作的窠臼里。

一方面，市場明顯萎縮，看影院上映的驚悚恐怖片數量： 2020年，3部；2021年，7部；2022年，10部。

另一方面，國產驚悚片的“三板斧”套路，觀眾也已經耳熟能詳：精神病、一場夢、幻覺。

不過，院線驚悚恐怖片一次次地鎩羽而歸，并沒有讓題材熱度就此冷卻，相反隨著網絡電影的興起，越來越多國產驚悚片，在這里找到了適合新的土壤。

就說2019、2021、2022這三年，每年的網絡電影top1都與驚悚類型有關，而它們獲得的票房分賬，都超過了3000萬。

其中，就包括2021年曾掀起民俗驚悚片浪潮的《興安嶺獵人傳說》，豆瓣評分6.1，累計票房4429.1萬、累計播放量1.87億，創(chuàng)下了網絡電影歷史上票房的多項記錄。

你敢信？一部不打擦邊球，沒有大牌明星，講述皇圍獵人劉二爺遇到的奇聞異事的電影，能這么火？

何為皇圍獵人？

傳說滿清入關時，關外龍興之地就被封鎖起來，朝廷設了個職位，負責狩獵傳說中的珍奇異獸，就叫皇圍獵人。

照許多人的觀念，網絡電影，那不就是隨便拍拍賺快錢？既然第一部大賣，還不趕緊幾個月再拍一部，繼續(xù)炫？

續(xù)集是真拍了，不過隔了整整兩年。

就在今天，《興安嶺獵人傳說2輪回森林》終于上映了。

還是劉軒狄執(zhí)導，還是崔走召編劇，尚鐵龍、林楓燁領銜主演，一上映，熱度，勢不可擋。

上映3小時，貓眼全網熱度就升至第3；

在短視頻平臺，才兩小時，就已經拿下電影榜的第二名位置。

可電影到底有沒有干貨，又到底是不是真的“嚇”人？

數據光環(huán)之下，這部經典民俗驚悚電影續(xù)集的含金量到底有幾成？

帶著“試水”的心態(tài)，看完了整部電影，先兩個字評價——正！邪！

正，民俗驚悚片的味道，正。

邪，影片氛圍，真邪性！

烈日炎炎，看完影片幾小時，依然背后發(fā)涼。

照我說，這部驚悚片憑它的“中式恐怖”，足夠打多少院線電影的臉。

1、入戲：“鬼虎作悵”、鳥怪食人、尸身藏金，電影中的民俗尺度吸引了我的眼球

很多人一直有一個觀點，如果能開放驚悚片的尺度，我國的恐怖驚悚電影，肯定是全世界最好的。

為什么？

因為在我國廣袤的鄉(xiāng)村地區(qū)，各種各樣千奇百怪的民俗和民間故事傳說，為恐怖驚悚類型提供了天然的土壤。

而東北奇異傳說向來是喂養(yǎng)“民俗驚悚”的絕佳養(yǎng)料，《獵人傳說》第一部，就是將東北民俗與志怪文化完美融合的“典范之作”。

第二部，又來了。

一上來，就先來了一招“尸里藏金”。

開場三分鐘，第一波高潮。

東北荒郊，悍匪劫道。

劫活人也就罷了，可悍匪劫的可不是活人。

悍匪頭目上來就開了一支喪葬隊伍的棺。這什么情況？

原來，此處盛產金礦，也因此成了賊匪積聚之地，為了把金礦運出去，人們各出奇招，其中一招，就是抽簽決生死，把活人變成死人，再通過棺木，把金子送出去。

“大哥，這看上去不像藏了金子啊。”“藏是沒藏，剖開看一看就知道了。”

可膽大包天的匪首真把尸身剖開一看，頓時整個人三魂不見七魄。

因為那里頭除了金子，還有一只狐妖？

就在看到狐妖的剎那，尸身連同棺木一起著火，雪地中，火光照亮了黑夜。

嗯，有那么幾分邪典趣味了。

可這還不算正式開場，畢竟，“皇圍獵人”還沒沒出場。

故事開場，最后一代“皇圍獵人”劉二爺正帶著青年記者李季星出發(fā)前往胭脂溝，卻在趕路途中，聽聞曾和他聯手打退群狼的舊相識“吳老把頭”已逝。

這一下，就引出了真正的開篇：“鬼虎作悵”。

啥意思？

半夜，老村，兩酒鬼，晃晃悠悠往家里走。

一個酒鬼開口哼了兩聲小曲。

忽然前方一聲顫笑，一個美女身影，陰惻惻地說了句：唱得真好哇。

這深更半夜的，正常人肯定心里發(fā)毛，窮鄉(xiāng)僻壤的，居然還有如此美女，不對勁！但欲念總能讓人鬼使神差。

只見他神魂顛倒跟著美女往前走，可剛轉過一個彎兒，再定睛一看，美人竟忽然變成了猛虎。

一個猛虎撲食，又是一個東北鄉(xiāng)村怪談。

可為什么說“鬼虎作悵”？因為傳說倀鬼會借猛獸之口，為他獵魂。

所以“鬼虎作悵”，又稱為虎作倀。這就是成語的來歷。

這好家伙，勾人美女變惡虎，酒后艷遇邪乎上頭。

雖然劉二爺從不信鬼神之事，但事關舊友的冤死之謎，他只能查下去：詭異的背后究竟是獸怪作祟還是人心叵測？

生活在林子深處的老虎為何頻繁進村食人？

漆黑幽暗的森林，血紅色的虎盆大口，形容怪異的村民以及凄慘尖利的呼號，瞬間就讓人寒毛直豎。

原來，除了冥婚、詐尸、做法這些我們熟知的民俗怪談，東北鄉(xiāng)野，還有這么多更豐富的怪談，《老獵人2》就是巧妙地用那些志怪奇譚，帶觀眾入了戲。

光是開場，自詡膽大的我已經開始有點犯怵。

可以確定，國產驚悚片，又找準路子了。

2、入局：把影片和同類院線片放在一起比，差別就出來了

那些小時候老人們講給我們的奇幻傳說，無疑提升了電影恐怖的真實感，中式驚悚的外衣下，東北民俗文化的魅力刺激著觀眾的感官神經。

可真要徹底和那些裝神弄鬼的院線驚悚片拉開差距，影片還使出了三招：

第一招：影像瘆人。

編劇崔走召和導演劉軒狄，不愧是國產網絡驚悚片的王牌組合。

中式驚悚，那是玩得實打實的。

《興安嶺獵人傳說2》追求的不是靠血呼啦的鬼魅一驚一乍嚇唬觀眾，而是想讓人在午夜夢回想起來，都忍不住心里發(fā)慌。

要做到這點，影片靠的不是鬼。

而是給足了那一抹“邪”。

光是氛圍感，已經讓人心里犯怵，影片在東北實景拍攝，無論是興安嶺老林子，還是靜謐村莊、皚皚白雪，真實到彷佛將觀眾拉至東北大地，鄉(xiāng)土氛圍感拉滿。

片中的幾個畫面嚇得我不輕：群狼現身鄉(xiāng)村，夜色之中，威風凜凜，瑩瑩發(fā)光。

更瘆人的還有，老虎也不是隨便吃人，而是沖著其中一家人來的，無論是老虎四處尋人，還是一家人躲藏的畫面，都油然而生出一絲詭異氣氛。

讓我又怕，又忍不住想接著往下看。

在全片第二個老雕出沒的段落中。

嬰孩啼哭，說山老爺要來吃我啦，逃不掉了！

不久巨雕從天而降，深夜?jié)撊肟头浚宰煳四X。

驚得我渾身不能動彈。

相比國產嚇人片里毫無新意的女鬼，這些扎根本土民俗、自帶神秘氣息的志怪傳說，邪性的怪雕吃人。

身臨其境般真實的猛虎、惡狼攻擊。

加之興安嶺老林子自帶的神秘色彩，民俗驚悚的氛圍感那還不洶涌來襲？

村口的磨盤、破舊的土炕、土搭的灶臺……看著熟悉的生活場景，觀眾很容易就能入戲。

以此為背景的驚悚場景，簡直專往我們的心理防線上闖。

驚悚配樂一起，那些混著鄉(xiāng)土氣息的神秘傳說，就隨著樂聲，鉆出了屏幕，活在了觀眾心里。

妙！

二是故事“蒙人”。

看過電影的觀眾應該知道，影片最精彩的地方，其實不在于影像，而是它的故事。

對一部網絡驚悚片來說，這聽起來不可思議。

但因為有崔走召這位驚悚片故事頂級高手的存在，不可能，也就成為了可能。

電影第一個章節(jié)講老虎吃人的故事，第二個章節(jié)講土匪住店的故事，第三個章節(jié)講金礦主詐尸的故事。

這三個故事，看似獨立，其實一直被一根線前后穿著。

又被整個蒙了一層東北民間傳說的皮。

可影片的幾層故事，到底哪個版本是真，哪個是假？

第一個案件“為虎作悵”實則背后牽引出了一個慈母多敗兒的喪盡天良的故事。

老虎吃人？可多年守護村子的老虎為什么吃人?

還有，身手矯健的老吳頭到底是死在老虎手里，還是死在他一直守護的村民的手里？

只能說，老虎未必是惡，人也未必是善。

而善惡終有報，天道好輪回，蒼天饒過誰。

第二個故事，“老雕化妖嗜血索命”聽起來讓人膽戰(zhàn)心驚，但故事背后，其實是土匪用人性命取樂，

不料下一秒報應就來了。

第三個故事，講金礦主詐尸的故事。

炸尸的，多半是詐死。

這并不難猜，真正難的，是如何用這個故事，將整個故事，串成一個串兒。

什么靈夜詐尸還魂，什么鼠神爺，其實都是為了牽出馮家三代輪回丑聞，

不劇透，我只能說，觀眾得跟著老獵人走到最后，拔了這層志怪傳說的皮。

說白了，影片所有的驚悚傳說都是“掩護”。

《老獵人2》不是鬼怪的鬧劇，而是一次“扒皮”的過程。

三是人性戳人。

有趣的“民間鬼故事”不一定都有“鬼”。但一定見人心。

鬼故事講到最后，講的，其實都是人性。

這種人性反思，也貫穿全片始終。

第一個故事為虎作倀，說的是人性之惡。

深山老林里的動物最是惜命，不把它們惹急了，都是躲著人的。種種慘案發(fā)生的原因，是有人壞了老林子的規(guī)矩。

老吳頭為什么會死？自然不是老虎，是有人恩將仇報。

但最令人心寒的還不是這個，而是那么一村子的人，受了老吳頭這么多年的庇護，可當他擋了惡人的道，死在惡人手上，全村上下，竟無一人發(fā)一句聲。

老吳頭死了，再無人為他們抵擋猛獸，只能說最后的虎災，實在是不冤。

第二個老雕索命的故事，說的卻是人性之善。

雪夜小店，土匪索命。

一屋子的人，被他消遣玩一個生死游戲，抽簽決定生死。

人性大曝光時刻？錯，是全家死光了的硬氣少女護著萍水相逢的孩子，正氣青年又護著他，土匪想他們鬼打鬼？結果卻逼出了人間自有真情在。

而土匪最后喪命，也是因為這群平民捏成一股繩，跟他拼命。

懸而又玄的故事發(fā)展至最后，說的還是人心。

第三個 “炸尸還魂”的故事，說的人性的恐怖。

金礦礦主年邁，為了試探兩個兒子，玩了一招假死。

這不難猜，讓人想不到的是，當年他的繼承權，也是來自親手害死親父。

而這位親父，正是故事開場棺木中躺著的那位。

讓匪首驚駭的，也不是什么狐妖，而是因為他是父親的三兒子。到了第二個老雕的故事中，他又成了放下屠刀時日不多的老僧。

曾經弒父的老礦主，真能把假死的戲碼玩得溜溜的？

可焉知他的兩個兒子，就不會上演新的弒父戲碼？

這個章節(jié)的標題，叫輪回。

我開始還以為，說的是那個輪回，最后才知道，原來說的是命運輪回。

因果輪回，世事循環(huán)，報應不爽。

弒父者終遭反噬，這是莫大的諷刺，也是對命運和人性最大的無奈。

《老獵人2》并沒有直面人性的某種特性，恰恰是通過這些驚悚故事，“窺探”著人性的光輝和幽暗。

故事所有的矛頭最后都直指人性，邪祟傳說、兇狠惡獸，和難測的人心相比，算的了什么？

有人命，有怪事，有異相，有民俗，這還不夠，《老獵人2》還給整個故事，增添了傳統(tǒng)文化最大的底子：善惡有道。

影片的一切都像是一個循環(huán)。

世上本無鬼怪。

皮囊之下的人心，才是真正黑白難辨的鬼蜮伎倆。

作為一部網絡驚悚片，我是真沒想到《老獵人2》能把人性元素這么巧妙地融入進去。

這不僅提升了影片本身的觀感，更讓觀眾，在不斷的燒腦和驚嚇中，更多了一重“以鬼眼看人滿地都是鬼，以佛眼看人眾生皆是佛”的回味。

三、中式恐怖到底往哪里走？電影給打了個樣

當然，歸根到底，影片最大的亮點，還是嚇人，好看。

上一輪童年噩夢，估計還得往前倒推到上個世紀林正英僵尸片大熱時期。

許多年后，國產驚悚片依然在產出，但能夠被觀眾記住越來越少。

回過頭看，那個年代的驚悚片，道具很粗糙，畫面也不精致，可依舊能夠成為一代人的童年記憶。

原因就在于，影片嚇人是真的用心，也因為故事深深扎根于我們自己的文化，融會貫通，野蠻生長，最后成了傳說的一部分。

說白了，影像嚇人背后，是傳說里那么多奇聞異事，能夠流傳這么久，自有其獨特魅力，和后勁綿延的生命力。

而《興安嶺獵人傳說2》的優(yōu)秀之處，不僅僅是從本土傳說里汲取養(yǎng)分，更在于它將這些傳說視覺化，營造出了充分的驚悚氛圍。

扎根本土文化的好處就在這里，這些我們長久牢記的習俗怪談，最能喚醒我們內心深處的敬畏感，和天然恐懼。

既有龐大的群眾基礎，又是口口相傳，最對國人胃口。

這幾年國產網絡驚悚片之所以接連出佳作，就是巧妙盤活了廣傳民間的“集體記憶”式的驚悚元素，并且精準拿捏了東亞文化中的心理—— 信與不信，存乎一念。

結果，便能成功勾連出某種文化潛意識里的深層恐懼。

如果說《興安嶺獵人傳說》解鎖了東北民間怪談+人倫故事的新玩法，讓市場看到了民俗驚悚題材類型片的潛力，那么系列第二部，則讓故事更深了一層，回歸了鄉(xiāng)野奇談背后的人性與人情。

影片不能說沒有缺點，但絕對一掃“國產嚇人片”的尷尬口碑，甩出許多院線驚悚片幾條街。

這個系列的成功也告訴我們，從來不是我們的電影人拍不出一流的驚悚片，真要敞開了拍，什么日韓好萊塢，哪里是我們的對手。

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