文|令狐伯光

(資料圖片)

8月11日晚，《樂隊(duì)的夏天3》正式播出了（會(huì)員），這一季相比前比前兩季的話，就從第一期播出來看還是遜色些，大概第一季最為純粹（以內(nèi)地?fù)u滾樂為主），第二季音樂風(fēng)格更為豐富（而且?guī)缀跏菄鴥?nèi)拔尖的）。

第三季第一期國內(nèi)的土搖乏善可陳，網(wǎng)紅樂隊(duì)橘子海和康士坦的變化球正常完成打歌的任務(wù)（很多普通觀眾聽過歌曲，但未必知道樂隊(duì)具體是誰）。剩下劉戀，鋼心虎嘯春等表現(xiàn)一般，最為驚艷的還是新樂隊(duì)柏林護(hù)士和壓軸的Nova Heart。

有點(diǎn)第二季的白皮書和重塑那味兒了，算是第一期少數(shù)的亮點(diǎn)，但它還是差點(diǎn)炸起來。就像改了賽制前期磨合不行，談話也有點(diǎn)尬的那情況一樣。

這里就不分析節(jié)目了（網(wǎng)上已經(jīng)鋪天蓋地），我不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有。這幾年華語樂壇乏善可陳，哪怕音樂綜藝也是一樣的，偶像選秀綜藝停了，《好聲音》《嘻哈》等綜藝一直在播，但是并不火爆，歌也不出圈了。

現(xiàn)在《樂夏3》開播，它不僅是當(dāng)前國內(nèi)最好的音綜，并且又把不少樂隊(duì)和歌曲帶火了。

華語樂壇不行了，華語音樂卻更豐富了？這還真的不矛盾

伯光君是80后，也經(jīng)歷了8090年代港臺(tái)音樂，內(nèi)地崔健搖滾樂的尾巴，再到周王陶林等音樂人度過了整個(gè)童年，少年和青春期時(shí)期，明顯能感覺到2008年過后，21世紀(jì)頭10年華語樂壇創(chuàng)新的那股勁兒就沒了。

好像這個(gè)好聽的歌曲沒有之前那么多，那么頻繁了。

那時(shí)不是互聯(lián)網(wǎng)開始盛行，我逐漸就離開華語音樂去聽外國歌曲，所以聽歌也不太在意歌詞，所以長久聽了下來，我就開始格外的喜歡注意“音樂”的本身了。或者說，可能也是因?yàn)槲冶旧韺?duì)音樂更敏感，對(duì)詞不敏感，所以才最終導(dǎo)致我偏好一首歌曲的曲子、編曲、器樂、和聲和制作之類的。

我對(duì)于音樂概念是在這種情況下成形的，對(duì)于音樂這個(gè)抽象實(shí)體的概念，我才逐漸的對(duì)音樂本身有了更多的興趣，試著去了解音樂。

由于多年不太聽華語音樂，但畢竟在這個(gè)環(huán)境里也得經(jīng)常被動(dòng)聽，以前的我也曾瞎比比過華語樂壇的問題。比如華語大眾流行音樂的風(fēng)格單一，題材單一，制作不精，編曲孱弱等等等。

如果要我罵華語樂壇的話，可能比很多人罵得還精深，還難聽。

但后來去聽了華語獨(dú)立音樂，特別是內(nèi)地樂隊(duì)代表的獨(dú)立音樂。最終發(fā)現(xiàn)內(nèi)地獨(dú)立音樂雖然比不上歐美樂壇，也比不上日本樂壇，但是比韓國音樂還是要些一籌的。

這當(dāng)中尤其是以內(nèi)地?fù)u滾延伸的各種音樂風(fēng)格，有大神級(jí)別的音樂人，有大量?jī)?yōu)秀音樂專輯，有大量從技術(shù)到人文，從音樂本身到文化表達(dá)等等。再包括曲子、歌詞、演唱、編曲、制作等等都上乘的作品。

甚至中國搖滾樂隊(duì)都已經(jīng)開始反哺臺(tái)灣，成為新時(shí)代華語音樂的代表。

37年了，沒想到還是中國搖滾，在支撐著“華語樂壇”

很多人以為中國搖滾是80年代崔健開始的，不是的哈，搖滾脫胎于布魯斯是常識(shí)，中國就有布魯斯的基礎(chǔ)，可以追溯到中國洋務(wù)派的新式學(xué)堂到上海時(shí)代曲。

當(dāng)時(shí)1920年代的上海被作為租借，資源很廣，jazz的誕生時(shí)間在1880-1898，之后經(jīng)歷了不同風(fēng)格的Jazz風(fēng)格到傳到中國的時(shí)候主要就是大樂隊(duì)，然后中國當(dāng)時(shí)的Jazz創(chuàng)作主要還是掌握在菲律賓和俄羅斯作曲家和編曲家手中，當(dāng)然也有少量的中國人搞的Jazz樂隊(duì)，但是都不溫不火的。

1920聲音的傳播有了新的載體（黑膠和廣播）Jazz才真的與中國文化結(jié)合，比如上海時(shí)代曲里面周璇等當(dāng)時(shí)超級(jí)火的音樂人人，然后上海淪陷了流行樂的重心轉(zhuǎn)移的香港，這個(gè)時(shí)候的臺(tái)灣就開始本地的民謠歌曲了。

上海時(shí)代曲傳到臺(tái)灣就有民歌運(yùn)動(dòng)，香港流行樂因?yàn)樽髑液苌倬陀幸环N新的做歌的方式就是借曲填詞，但人們已經(jīng)厭煩這種方式做出了的歌了，接著就是78年大陸的開放，像鄧麗君這一堆人的歌傳到了大陸被稱靡靡之音。

那年代除了科研有所進(jìn)步，其它方面幾乎一干二凈，家里有黑膠被查到了就得批“逗”，開放后就有了第一屆的新年晚會(huì)，搞音樂的費(fèi)了好大力氣才讓李谷一上去唱了《鄉(xiāng)戀》，這就標(biāo)志流行又開始了。

然后是進(jìn)化后的港臺(tái)流行樂傳入內(nèi)地，聲音傳播方式又有新的載體磁帶，同時(shí)歐美本身搖滾，爵士樂也達(dá)到巔峰，這才有崔健、魔巖三杰、唐朝樂隊(duì)，許巍等一幫人開始的中國搖滾巔峰。

中國搖滾之后的發(fā)展歷史，可能很多人并不清楚，也因?yàn)槭袌?chǎng)上也被港臺(tái)流行打敗了。

2000年左右，內(nèi)地?fù)u滾因?yàn)榉N種原因進(jìn)入“地下十年時(shí)期”，現(xiàn)在回頭來看。如果崔健開啟中國搖滾是第一階段，這十年屬于從技術(shù)到人文表達(dá)，開拓音樂風(fēng)格，為中國搖滾樂更豐富奠定基礎(chǔ)的十年。

當(dāng)時(shí)走市場(chǎng)主流還是汪峰，大張偉這一類，普及傳播意義很大但突破上不是太大。

而地下代表性音樂人謝天笑，再到民族搖滾杭蓋樂隊(duì)、九寶樂隊(duì)，后朋樂隊(duì)重塑、電子樂隊(duì)超級(jí)市場(chǎng)，其它還有死亡核，英倫搖滾等等，因?yàn)樗麄兊匿亯|才有新褲子、痛仰樂隊(duì)、后海大鯊魚，逃跑計(jì)劃等成為市場(chǎng)熱門樂隊(duì)。

2010年左右，這十年內(nèi)地獨(dú)立搖滾樂隊(duì)，搖滾音樂人在音樂節(jié)，livehouse的鋪墊下，終于迎來了一波爆發(fā)，這個(gè)代表性樂隊(duì)就是萬能青年旅店。

與此同時(shí)，前十年的搖滾樂隊(duì)、朋克樂隊(duì)、后朋樂隊(duì)、民族搖滾、英倫搖滾、死亡核、沙灘搖滾、爵士樂隊(duì)、電子樂隊(duì)等等。還有各種五花八門的樂隊(duì)都開始爆發(fā)了一波，單論音樂風(fēng)格遠(yuǎn)比前十年更多，玩得更花了。

如果前十年因?yàn)榉e累沉淀，在第一波音樂節(jié)誕生的熱門流行樂隊(duì)只有那些。

這十年通過前30年的積累和沉淀，爆發(fā)的流行樂隊(duì)就是2015年過后，被滾圈詬病的“網(wǎng)紅樂隊(duì)”了。其實(shí)在“疫情”前就全面爆發(fā)了。整體水平相比之前有所下降，但數(shù)量就太多了，已經(jīng)能開始滿足商業(yè)化，市場(chǎng)化的一部分中國流行音樂聽眾。

這也是近年來音樂節(jié)，livehouse市場(chǎng)大幅度增長的原因。對(duì)于主流華語樂壇失望的新一代年輕聽眾擁抱獨(dú)立音樂，但這玩意兒也是市場(chǎng)化，它就是所謂的流行音樂啊。

當(dāng)然，其中《樂隊(duì)的夏天》兩季，還有第三季有商業(yè)化的作用。那么中國搖滾為何不退反進(jìn)，反而能開始拯救華語樂壇呢？

這么多年了，沒有想到華語樂壇，還是要搖滾來“開啟”

拯救談不上，根據(jù)我的了解，通過音樂節(jié)等線下發(fā)展，搖滾代表的內(nèi)地獨(dú)立音樂會(huì)燒到主流樂壇，但能否在成為樂壇主流就是個(gè)很復(fù)雜的問題了。

但中國搖滾為何能重新崛起呢？而不是像港臺(tái)樂壇很多音樂風(fēng)格一樣衰落就不行了。

主要原因當(dāng)然是背后內(nèi)地經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還有龐大的市場(chǎng)支持了，內(nèi)地限制的環(huán)境又一直有搖滾等反叛的土壤。問題在于就算是反叛精神什么的，其它音樂風(fēng)格也有，好比嘻哈成天也標(biāo)志自己反叛。

但嘻哈還有其它什么音樂風(fēng)格，為什么沒有取代搖滾在內(nèi)地樂壇的地位呢？

我們談到中國搖滾，整個(gè)社會(huì)的共識(shí)就是“時(shí)代之音”，說到嘻哈仍然有嚴(yán)重的刻板印象。這個(gè)問題就和脫口秀與相聲小品比較一樣，同時(shí)代內(nèi)地崛起還有傷痕文學(xué)對(duì)吧，但同樣是“傷痕文學(xué)”，當(dāng)時(shí)也有一大批是跟風(fēng)的反思。

但莫言的小說，陳忠實(shí)的《白鹿原》，再到余華，賈平凹，劉震云等等。

反映“時(shí)代之殤”的內(nèi)容現(xiàn)在有很多爭(zhēng)議，它是可以討論的。但如果你稍稍了解中國嚴(yán)肅文學(xué)圈就知道，這幫內(nèi)地作家在學(xué)習(xí)西方文學(xué)，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義，從寫作技法，到語言文字編排，再到文化表達(dá)層面。

不管形而上還是形而下都有的巨大突破，最終建立新時(shí)代中國嚴(yán)肅文學(xué)體系。

如果還不懂，同樣的還有第五代以來張藝謀，陳凱歌的文藝片，不管現(xiàn)在他們爭(zhēng)議有多大，你能否認(rèn)早期張藝謀，陳凱歌的電影，電影美學(xué)，電影內(nèi)容，電影表達(dá)不深刻？不是近代中國電影的高峰？

你看黃霑，羅大佑等人的作曲體系，現(xiàn)在都還有人學(xué)習(xí)。相反陶喆，王力宏和周杰倫的RB，說唱音樂，新中國學(xué)習(xí)的都少了不少。

注意，文化的繼承學(xué)習(xí)和影響力不是一回事情。周王陶林的主要受眾8090年正值壯年，肯定還會(huì)火很久，但是整個(gè)華語音樂圈學(xué)習(xí)他們就變得較少，至少已經(jīng)不如繼承崔健等早期搖滾人，自己創(chuàng)造巔峰的萬能青年旅店，這種對(duì)于中國樂隊(duì)，中國搖滾樂，還有獨(dú)立樂壇影響廣泛。

可能很多人會(huì)說捧一踩一了，學(xué)習(xí)萬青的著名臺(tái)灣樂隊(duì)有一個(gè)叫草東，還有老王，包括《樂夏3》第一期拿下第一的康士坦的變化球，其實(shí)都是這套搖滾了。

現(xiàn)在的臺(tái)灣樂壇不能說全是這種搖滾，但從影響內(nèi)地到被內(nèi)地?fù)u滾影響，可見華語樂壇發(fā)展的變化。

功利也好，推廣了也罷？《樂夏》還是給華語樂壇帶來點(diǎn)希望

最后，中國搖滾一路走來，從崔健，竇唯，張楚，萬青，南京李市民，梅卡德爾，海朋森，蘇紫旭等等，好多人覺得搖滾樂自誕生起就帶有叛逆的反傳統(tǒng)的色彩，但我覺得國搖發(fā)展還是不錯(cuò)的。

《樂隊(duì)的夏天》這節(jié)目目前五年誕生三季，有的優(yōu)秀樂隊(duì)上來了，有的優(yōu)秀樂隊(duì)上不來。

最關(guān)鍵的是，綜藝節(jié)目嘛始終是娛樂化的，商業(yè)化的。你說辦這節(jié)目就是功利也好，還是這節(jié)目大火推廣了搖滾和樂隊(duì)也罷，如果從大環(huán)境來看，它終究在這個(gè)群魔亂舞的華語樂壇，還帶來了大量純粹的音樂人和音樂。

這就已經(jīng)夠了吧，就像《樂夏3》第一期很多歌曲你欣賞不來，橘子海《夏日漱石》雖然已經(jīng)是網(wǎng)紅歌曲了，但如果能推廣一波，這種歌曲就是大眾要求的好歌啊！

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