“想成功，先發瘋，不顧一切向前沖！”

點映即爆的《孤注一擲》，正式上映后票房持續“狂飆”。電影對詐騙產業鏈的奇觀化呈現，滿足了觀眾對網絡博彩運作流程的獵奇心理，同時，也再次引發了人們對“法外之地”東南亞的討論熱情。

今年的暑期檔電影，格外鐘意在東南亞搭戲臺。

【資料圖】

《消失的她》在虛構的“巴蘭迪亞島”反轉殺妻；《孤注一擲》里的打工人被騙至境外（詐騙情節讓人立刻想到緬北），猶如一只隨時能被捏死的螞蟻；即將上映的《第八個嫌疑人》，主角犯下大案后，也逃到了東南亞淘金……現實中熱辣、開放的旅游圣地，在電影里成了洗錢、兇殺、情色交易的搖籃，“非必要不去東南亞”，正成為越來越多人觀影后的心理共識。

東南亞很早就是國產懸疑/犯罪片熱衷的取景地。主線劇情在東南亞展開的電影，既有《掃毒》《殺破狼2》《湄公河行動》這類靠槍戰大場面吸睛的動作巨制，也有《誤殺》《唐人街探案》這種聚焦當地華人生活的陰暗“現實主義”。

《掃毒3》

這片土地能獲得國內創作者的青睞，一方面是因為地理優勢。很多東南亞國家受中國文化影響頗深，不僅華人多，中文更是當地重要的通用語言，在這里講述中國人的故事順理成章。

另一方面源于當地惠利的拍攝政策。東南亞地區拍攝成本低，有些國家甚至會提供成熟的協拍團隊以及現金補貼。例如今年年初剛上調優惠政策的泰國，對于拍攝投資不少于1億泰銖（約2000萬元人民幣）的劇組，最高可返還30%現金。

拍攝條件與表達尺度的便利，讓很多講述人性之惡、社會陰暗面的大尺度題材，都優先選擇這里拍攝。

拋開拍攝條件本身，東南亞本身也是極具電影感的故事空間。近兩年，隨著《狂飆》《宇宙探索編輯部》等熱門影視劇對南方城市的書寫，作為意象、景觀、空間和抒情性的“南方”，正在形成一種能夠辨認的文化現象，吸引著越來越多觀眾的注意力。陳思誠和申奧都是成熟的商業片導演，自然能敏銳捕捉到這股創作風潮。

陳思誠認為，東南亞孤島具有天然的舞臺感，“這里植被茂密、濕氣重，色彩絢爛中透露著危險。”

“泰國是全世界最大的佛教國家，但泰國周邊的馬來西亞卻是一個信仰伊斯蘭教的國家，它一衣帶水的柬埔寨，整個社會、經濟面貌也和其他國家相差極遠。歷史、人文各方面的原因，造就了這里極其豐富的戲劇空間，你可以將很多故事放在不同的東南亞國家里。”

《消失的她》空鏡

相比之前以東南亞為背景的電影，《孤注一擲》和《消失的她》進一步凸顯了地域性，東南亞不再只是故事發生的舞臺，這里的風情、民俗、經濟產業特征都與情節有了更深一步的結合，為內地觀眾建構起新的地域想象。

《孤注一擲》和《消失的她》里的所有奇觀都與這片土地緊密相關。《藝術理論的文化邏輯》的作者周憲認為，電影奇觀是具有特殊感官刺激的非敘事性影像，主要分為動作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場面奇觀。安娜（金晨 飾）被尖針刺得血肉模糊的指甲；潘生（張藝興 飾）被捶出骨頭的小腿；《消失的她》里的妻子從試衣間消失后，被砍去手腳的人彘造型，都是通過凌虐展現的身體奇觀。

這場畸形秀，與主線的尋妻案毫無關系，穿插在探案過程中純粹是迎合網絡都市傳說，放大何非（朱一龍 飾）所處環境的不安全感與驚悚效果。

《孤注一擲》里撕耳朵、斷腿、警局綁架等私刑場景的放大，也是對緬北酷刑想象的迎合。

《孤注一擲》對詐騙集團運作流程、結構分工的詳細鋪陳，恰恰彌補了紀錄片和短視頻的空白，觀眾的窺視欲和想象空間進一步被滿足。

這些為電影增強“色香味”的刺激性場景，都間接加劇了觀眾對東南亞的刻板印象和恐懼心理。

奇觀，是類型片吸引觀眾注意力的重要元素。觀眾為類型片買單，就是好奇那些令人瞠目結舌的場景。《孤注一擲》《消失的她》都是商業類型片，弱化人物，以極致的戲份、情緒吊起懸念，驅使觀眾一直看到結尾。因此，這兩部電影對東南亞地區的“妖魔化”呈現，并非是創作者有意引導，而是類型片一種逃不開的創作路徑。

奇觀的誘惑固然有效，但并不是每部講述東南亞丑聞的片子都有人買單。這兩部講述東南亞奇聞的電影能大爆，更重要的原因是踩中了國民情緒風口。

根據今年暑期賣座的三部現實題材電影，我們可以簡單總結出當下類型片的爆款公式，“熱點話題+草根視角+適量奇觀（情緒價值）”。光有地域奇觀不夠，必須有渣男殺妻、境外詐騙等類似的熱門社會議題打底。

《消失的她》和《孤注一擲》懂得從熱點里找選題，又能以普通人的視角，展現故事里觀眾最關心、最好奇的那部分，它們的票房大爆是必然的。接下來上映的《我經過風暴》《第八個嫌疑人》也都是與此類流量公式相接近的電影，不知道下一個震撼影市的黑馬，會不會就在其中？

【文/葵涌】

關鍵詞：