愛情片《燃冬》在七夕檔公映。影片講述了浩豐（劉昊然?飾）在上海從事金融工作，他來(lái)到延吉參加朋友婚禮，在此結(jié)識(shí)了導(dǎo)游娜娜（周冬雨?飾）和廚師韓蕭（屈楚蕭?飾）。三人開始了一段剪不斷、理還亂的情感故事。

影片由陳哲藝執(zhí)導(dǎo)，這位來(lái)自新加坡的導(dǎo)演，此前憑借劇情片《爸媽不在家》奪得過(guò)金馬獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。

《燃冬》走“反類型片”的路線，不刻意去調(diào)動(dòng)觀眾情緒，屬于典型的意識(shí)流電影。有的觀眾表示劇情看不懂，影片真的表達(dá)晦澀嗎？

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三角戀和露水姻緣

觀眾常看到的愛情片，多是講述一段男女主人公纏綿悱惻、刻骨銘心的情感故事。《燃冬》反其道而行之，男女關(guān)系圍繞著一段露水姻緣展開，雙方不問(wèn)過(guò)去，不想將來(lái)，只看當(dāng)下。這樣干脆直接的人物關(guān)系，會(huì)使得原本想看純愛故事的觀眾產(chǎn)生心理落差。

導(dǎo)游娜娜和金融男浩豐是兩個(gè)世界的人，娜娜對(duì)韓蕭說(shuō)：“他（浩豐）戴的那塊表，我們下輩子都買不起。”

浩豐和韓蕭對(duì)娜娜都有好感。但是，娜娜主動(dòng)投入浩豐的懷抱，她寧愿發(fā)展一段無(wú)果愛情，也不想成為韓蕭的女朋友。

三個(gè)人的情感就好像延吉冬季被凍住的湖面一樣，表面上堅(jiān)硬寧?kù)o，但冰之下卻暗流涌動(dòng)。熾熱的情感，正好對(duì)應(yīng)《燃冬》這個(gè)片名。

《燃冬》有一定的觀影門檻。這一類注重導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)的作品，觀眾需要理解作品的內(nèi)涵，了解導(dǎo)演的敘事風(fēng)格，才能與人物和故事同頻共振。

影片中的人物關(guān)系像極了法國(guó)電影《朱爾與吉姆》，都是三角戀的故事，后者是一戰(zhàn)時(shí)期法德青年人的情感寫照。

《朱爾與吉姆》

《燃冬》通過(guò)浩豐、娜娜、韓蕭三位青年短暫的感情交集，折射出當(dāng)代中國(guó)年輕人的情感觀。三位年輕人雖然背景不同、學(xué)識(shí)不同，卻被生活所束縛。他們都對(duì)生活現(xiàn)狀不滿意，但是又缺乏逃離現(xiàn)狀的勇氣和方向。

浩豐是令人艷羨的上海金融人士，但他屢次接到心理診所電話，通知他按時(shí)復(fù)診。他被心理疾病所困擾，遇見娜娜之前，他面如死灰。

娜娜在成為導(dǎo)游之前，是一名花樣滑冰運(yùn)動(dòng)員，18歲時(shí)腳踝受傷而退役。她對(duì)自己忙碌又平庸的生活也不滿意，浩豐的出現(xiàn)，撩動(dòng)了她的心弦。她并非想借著浩豐離開延吉，她只是想給自己的生活增添一抹亮色、一點(diǎn)回憶。

韓蕭不滿意自己的廚師工作，他想離開延吉，卻又放不下娜娜。可是，娜娜不喜歡他，韓蕭始終心存幻想，直到浩豐的出現(xiàn)才打破僵局。

可見，影片表面書寫的是三人的情感糾葛，內(nèi)核卻是表現(xiàn)年輕人面對(duì)生活的矛盾心態(tài)。三個(gè)不同背景的人有了情感交集，改變了他們對(duì)生活的看法。

三個(gè)主人公最后分道揚(yáng)鑣，選擇自己的生活道路，影片未明確交代他們的最終結(jié)局。觀眾或許會(huì)想，愛情片不應(yīng)該是有情人終成眷屬嗎？

《燃冬》的內(nèi)容就像是生活的一個(gè)片段。影片想表達(dá)的是，每個(gè)人都是世界上的旅客，生命就是一段旅程，大家在不同階段會(huì)奔向不同的目的地。

大部分電影都是在講一個(gè)有始有終故事，《燃冬》描繪的是一段生活。電影結(jié)束了，生活還在繼續(xù)。

明星為何愛演文藝片？

《燃冬》是典型的文藝片。周冬雨、劉昊然、屈楚蕭組成的主演陣容，讓這部電影獲得足夠高的關(guān)注度。

影片從制作層面來(lái)看，屬于中型成本規(guī)模，沒(méi)有大場(chǎng)面，也沒(méi)有過(guò)于紛繁的搭建場(chǎng)景。故事發(fā)生在延吉，導(dǎo)演借助長(zhǎng)白山景區(qū)自然秀美的風(fēng)光，拍出了不少令人心曠心怡的片段。電影結(jié)尾處壯觀的天池航拍畫面，讓人產(chǎn)生想去長(zhǎng)白山的沖動(dòng)。

這樣一部注重導(dǎo)演個(gè)人思想表達(dá)的電影，為何能吸引到三位明星加盟？

導(dǎo)演王家衛(wèi)、許鞍華的電影也多是文藝片，同樣能吸引到林青霞、劉德華、周潤(rùn)發(fā)等明星出演。為什么明星們愛演文藝片？

《燃冬》可以給出答案。這一類扎根現(xiàn)實(shí)的電影，給予了演員極大的表演空間。《燃冬》是一部淡化故事情節(jié)、弱化人物沖突的影片，演員需要著力呈現(xiàn)人物的情感和情緒變化。

譬如韓蕭一天早晨去找娜娜，開門的卻是浩豐。他的表情里瞬間就有了驚愕、失落、慌亂的神態(tài)，雖然內(nèi)心翻江倒海，但表面故作鎮(zhèn)定。如此細(xì)膩的人物內(nèi)心表演，影片中比比皆是。

屈楚蕭之前主演的愛情片《我要我們?cè)谝黄稹罚宋锏那楦惺峭庀蚴奖磉_(dá)。《燃冬》中的屈楚蕭，則有機(jī)會(huì)去刻畫人物敏感的內(nèi)心世界。

再如浩豐站在山崖邊上，他生無(wú)可戀的表情，想縱身一躍的動(dòng)作，都說(shuō)明他在自尋短見。這樣一段獨(dú)角戲，沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻讓觀眾感受到角色萬(wàn)念俱灰的心態(tài)。劉昊然這樣的痛苦掙扎式表演，在商業(yè)片中難以看到。

周冬雨飾演的娜娜在片中最為復(fù)雜。她不喜歡韓蕭，卻礙于工作關(guān)系，不得不在被約了“100次”之后答應(yīng)晚餐邀約。她似乎在謹(jǐn)慎地對(duì)待自己的生活，但是又放肆地去追求沒(méi)有結(jié)局的愛情。

周冬雨飾演的娜娜，時(shí)而開朗，時(shí)而憂郁。娜娜看似復(fù)雜多變，但卻又真實(shí)可信。導(dǎo)游工作鍛煉出她兩面玲瓏的特點(diǎn)，所以她才能在兩位男性友人之間游刃有余。周冬雨的表演自然貼切，充滿了當(dāng)代女性的氣息。

演員有機(jī)會(huì)詮釋人物復(fù)雜的心理變化，文藝片的魅力即在于此。

【文/崔汀】

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