看完《燃冬》，對片中人物和故事一頭霧水，對導(dǎo)演陳哲藝倒是有了大致的印象。

支離破碎、無病呻吟，牛頭不對馬尾的人物設(shè)定，毫無邏輯和推動力的情緒線索。

(資料圖片僅供參考)

沒錯，自以為是的文藝青年，都是這么拍電影的。

開頭三幕還算簡潔清爽，娜娜（周冬雨飾）是在延吉活動的導(dǎo)游，態(tài)度忽冷忽熱，情緒忽高忽低，主打的就一個莫名其妙。

浩豐身著黑色大衣，金邊眼鏡，留個小胡須，全過程神情黯淡，主打一個高冷炫酷，但卻能瞬間吸引導(dǎo)游娜娜，甚至灌醉拖上床，誰叫他是劉昊然呢？

幾組碎剪鏡頭透出娜娜熱情背后的疲憊，浩豐在人群中始終有種冷漠的疏離感。

站在樓梯口，望著積雪撲簌簌往下掉，腳板好幾次伸出去，又縮回來。然后接到心理咨詢的回訪電話。

看來是抑郁了。

可是昊然哥，抑郁絕不是嘆嘆氣、閉閉眼、皺皺眉那么簡單啊？那是一項復(fù)雜的心理病癥，你怕是沒真正體驗過吧？

沒辦法，娜娜就好這一口，身為導(dǎo)游，她不去關(guān)注對接的商店銷售額，不去找租衣服的分賬，跑去關(guān)心一個呆頭呆腦的小青年。難道早已看到了他手腕上的名表？或者覺得他骨骼清奇氣度不凡，或者，僅僅是迷上了他的小胡須？

兩個人搭上了話，開啟了文藝?yán)淠畬φ勀Ｊ剑凑髡f各話，你我庸俗觀眾也聽不太懂。

然后，電影開始不受控制地迅速坍塌下去。

01. 邏輯破碎，風(fēng)格混搭四不像

剛才說了，大致看得出，導(dǎo)演陳哲藝就是一位自以為是的文藝青年。

他的觀影記錄中一定有《關(guān)于莉莉周的一切》《燕尾蝶》，賈樟柯的《山河故人》，湯唯和玄彬的《晚秋》，以及那部驚世駭俗的《戲夢巴黎》。（甚至還有《天地?zé)o倫》？）

否則，他不會在東北的冰雪中，搞出什么通緝犯、偷書賊、三人行，零下三四十度，還要在浴室里面撫摸膠布？

浩豐手機(jī)掉了，到處尋不見，人群中露出茫然的表情；娜娜徹底被迷住了，直接掏錢買手機(jī)，接著像領(lǐng)寵物那樣帶到同備胎男一起吃飯，又是唱K蹦迪，又是喝醉回家。

你這哪是導(dǎo)游，簡直是拯救迷途羔羊的活菩薩啊？

不過導(dǎo)演很快給了我們另一條邏輯線。浩豐是來自上海的金融男，手戴名表，出手闊綽，閱人無數(shù)的導(dǎo)游，顯然是把他當(dāng)做了落入狼口的肥肉。

相較之下，屈楚蕭飾演的蔬菜男韓蕭自然是低了好幾頭。

于是導(dǎo)游的行為都有了理由，和金融男初次見面就無比熱情，吃喝玩樂一條龍招待，最后還帶回家丟上床，舍身飼虎。

另一邊卻對蔬菜男滿臉嫌棄，盡管蔬菜男備胎多年，拿過吉他自彈自唱一曲，完全是直接出道的水平。

導(dǎo)游都被歌聲感動得熱淚盈眶，滿腔柔情獻(xiàn)與金融男；梨花帶淚的可憐模樣，又深深吸引了孤獨落寞的浩豐。

這可是活生生的行業(yè)歧視啊。

前面的現(xiàn)實注腳都是鋪陳的階段，目的大概是增加角色的可信度。接下來的所有場景，就與現(xiàn)實生活幾乎失去了聯(lián)系。

三位青年成為了凌駕于時空之上的孤高靈魂，他們一會兒是日本殘酷青春代言人，玩出《莉莉周》里面的偷書游戲；一會兒是《晚秋》的絕望情侶，半夜對著動物園里的狍子和猴子發(fā)呆，搞得也像三只傻狍子；一會兒又是《戲夢巴黎》里的浪蕩少年，肆意揮灑著荷爾蒙。

模仿了許多經(jīng)典電影的橋段，主打一個混搭，但是又缺乏主線故事與流暢銜接，于是混搭成了和尚的百衲衣，完全看不出自己的風(fēng)格。

特別是中間還插入一段在電梯人群里面的擦邊情節(jié)，文藝男女還要玩這一出？讓人秒回電車癡漢場景。

不是一直在模仿日本青春片嗎？導(dǎo)演，你怕不是學(xué)岔道了吧？

02. 情緒錯位，人物設(shè)定大混亂

如此零散破碎的情節(jié)之下，角色自然就失去了行動力與可信度。

娜娜的身份是導(dǎo)游，但是她表現(xiàn)得非常業(yè)余，除了會幾段導(dǎo)游的貫口之外，完全就是我行我素的文藝少女。對浩豐生出的愛憐也是莫名其妙，之后的浪蕩開放，更是與前面的漠然毫不相關(guān)。

浩豐也好不到哪里去，為了營造憂郁形象，一整個電影都裹著件黑大衣，時時刻刻裝深沉。那形象氣質(zhì)，絕對不是什么抑郁病人，完全就是一個悶騷文藝男的模樣，跟金融精英和高凈值人士更是一根毛都沾不上。娜娜連這都看不出來，只能說她是瞎了眼。

倒是韓蕭這個角色，因為豐滿接地氣，反而展示出生動真切的魅力。幾處簡單的推進(jìn)，遠(yuǎn)比另外二人來豐滿有效得多。

浩豐喝醉了，錯過了飛機(jī)，決定留下來玩耍。然后，三位青年開啟了狂狼模式。

山野、云彩、枯枝、雪原，揮灑激情、放肆青春，也都是絕美風(fēng)景和養(yǎng)眼的少年，頗有幾分音樂MV的浪漫寫意。

其實三個人就這么東游西晃倒也挺好，只是撐不夠時長，所以只得聊幾句，推進(jìn)故事。但凡周冬雨和劉昊然開始說臺詞，準(zhǔn)備推進(jìn)故事，氛圍就開始尬出天際。

因為人物塑造得如此單薄與錯亂，我甚至懷疑編劇根本沒有寫過完整的人物小傳。周劉二人全憑第一感覺表演，于是顯得無比浮淺，開心就傻笑、不爽就哭鬧，抑郁就皺眉、落寞就抽煙。

估計導(dǎo)演自己都看不過去了，于是趕緊拿出了宣傳千萬遍的不可言說的戲份。

于是讓場面更加尷尬。

兩位激情少年，卻像一對中年夫婦那樣例行常事，做完了還說了一句“對不起”？

還好周冬雨沒回“沒關(guān)系”。接下來幾句對白：

“十八歲受的傷。”

“怎么傷的？”

“任性。”

“還想嗎？”

這都啥跟啥呀？純粹在自說自話，毫不理會觀眾的智商和理解力啊。

全片已經(jīng)在迷離幻景中游蕩許久，為了增強(qiáng)現(xiàn)實感，導(dǎo)演還設(shè)置了一條通緝犯的線索。

通緝犯不停在電視上出現(xiàn)，在海報上出現(xiàn)，最后被警察按倒在鐵軌上。

他跟三人的唯一聯(lián)系，是喝得迷迷糊糊的韓蕭，目送著通緝犯的背影遠(yuǎn)行。

WTF？我原本以為該有點什么緊張刺激的打斗追捕，結(jié)果就給我看這個？

03. 無病呻吟，胡亂煽情文藝范

全片看下來，稍微細(xì)心點的話，也能看出導(dǎo)演試圖留下的情感支點和記憶碎片。

娜娜曾經(jīng)是花樣滑冰的潛力選手，受傷后自我放逐，切斷同家人、同教練的一切聯(lián)系，獨自在東北邊城艱難求生，孤獨療傷；

浩豐從小被按進(jìn)教育內(nèi)卷，成績脫穎而出卻留下了心理創(chuàng)傷，盡管行業(yè)高端前景明朗，卻總是郁郁寡歡，失去了情感支撐，也找不到生存意義，于是陷入抑郁；

韓蕭四處流離，總是找不到可以安放自己的地方，加上學(xué)業(yè)失敗，處處受壓，只得在底層躺平，暗自苦悶。

三位青年都在各自的困境中孤獨掙扎，東北小城的偶然相遇，如同三只螞蟻相偎相依，抱團(tuán)取暖。不問姓名，不分男女，只是用身體的陪伴撫慰焦灼的靈魂。而后各自別去，繼續(xù)前行。

相信我，導(dǎo)演寫的故事梗概，很可能還沒多過上面這幾段。

因為片中的每一條線索，都顯得非常的單薄和概念化，就像一句文字簡介，而并沒通過故事或細(xì)節(jié)展示出來，情感就像那位同學(xué)一樣突如其來，絲毫沒有鋪墊和醞釀，也就無法將情感注入角色。

于是所有嗟嘆都顯得突然和莫名其妙。

充盈著全片的低沉音樂（《寂靜嶺》既視感），三人在枯枝荒原中穿行，伴隨著舒緩凄涼的BGM，也是早被厭棄的煽情手段；

后來又是三人在冰墻迷宮中穿行，四處尋找，卻總是錯過。意象與內(nèi)涵淺白得不忍解讀。

長白山上，金融男正想跳崖；突然被叫聲干擾，原來他們遇上了大棕熊。

三人呆若木雞，棕熊湊近細(xì)聞，把周冬雨仔仔細(xì)細(xì)聞了一遍，然后翩然遠(yuǎn)走。仿佛沒有聞到一絲人肉味。

是周冬雨不喜歡洗澡嗎？用汗臭把棕熊逼走了？

怪不得周冬雨回去洗澡時，小胡須劉昊然要隔著膠布一頓搓揉，也是想節(jié)約點水，幫著她搓搓背，洗得干凈些？

大熊怎么不直接把三人刨坑埋了？好歹也比現(xiàn)在這樣子精彩多了啊？

就在疑惑時，突然音樂大作，清亮女聲唱起《阿里郎》，被云霧和白雪掩映著的長白山，真可謂是“山舞銀蛇，原馳蠟象”。可是，這跟故事，有半毛錢關(guān)系？

好吧，結(jié)尾處，蔬菜男騎著摩托去了遠(yuǎn)方，娜娜終于給母親打了電話；金融男也松弛下來，沉沉睡去。他們都獲得了各自的救贖。

觀眾們也長嘆一口氣，這又臭又長的文藝裹腳布，總算是收尾了。

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