陳意涵在一次節(jié)目上曾經(jīng)說過，她這樣的甜美長相，在她年輕的時候，只能演配角，最好也只能演個女二號。

【資料圖】

因為演女一號，必須得是青衣，大青衣才能鎮(zhèn)得住場子。

雖然很多人都說，演員沒有主角臉配角臉一說，但演員的外形確有不同風(fēng)格，有小家碧玉也有大氣端莊。

《七時吉祥》一開播，楊超越的顏值和造型就是宣傳的熱點。

全劇她的造型至少有10幾套，每一套的頭飾和服裝都搭配得極好，在古裝劇服裝日益單調(diào)的今天，算是很對得起觀眾了。

滿頭的珠花，造型配飾，一看都是精心打造的，顏色也與衣服搭配得非常好。

但如果看整體，就會發(fā)現(xiàn)，這些繁復(fù)的造型對楊超越的顏值并沒太多的提升，形成了單看她的臉是個清秀的小美女，單看頭飾，也是流光溢彩，精致美麗。

但臉和頭飾結(jié)合在一起，就覺得頭重腳輕完全沒有撐起來，有種小孩子穿大人衣服的感覺。

楊超越偶像出身，唱跳全廢，讀書也少，很多人說她能在娛樂圈里站穩(wěn)腳跟，就是因為一張美的無可挑剔的臉。

當(dāng)頭飾和臉不匹配時候，很多人都本能批評發(fā)飾，說不夠精簡，像是頭上戴了個“違章建筑”，一頭塑料感等。

但實際上，這個造型并不那么難駕馭，放在劉曉慶的頭上就格外地合適。

一模一樣的造型，放在當(dāng)時并不以顏值出眾的劉曉慶身上，竟然非常適合，完美詮釋了什么叫作雍容華貴。

相比之下，楊超越無論是臉型還是五官分布，都不如劉曉慶來的舒展，她的臉不大，但五官過于集中，不大的臉上留白依舊很多。

尤其是嘴，過于小而突出，雖然整體依舊能算個美女，可只適合靜態(tài)和精修，一旦做表演和與明艷的大美女相比，就顯得小家子氣了。

其實不僅是楊超越，五官過于幼態(tài)的女星，都很難撐得住這樣滿頭繁花的造型。

她們更適合簡單的造型，否則就一定會被造型壓住，從某種意義上來說，這就是“配角臉。”

而主角臉，也就是所謂的大青衣，不一定要求漂亮，但一定是大氣端莊，鎮(zhèn)得住各種造型，尤其是古裝戲，更是如此。

在“白瘦幼”和“尖下巴”類型流行之前，熒幕上的女演員，尤其是古裝戲，大都是大青衣。

劉曉慶本人在《武則天》里的造型，比《七時吉祥》更夸張，但全劇看下來，根本沒人注意到頭飾那么繁復(fù)。

劉曉慶出演武則天的時候已經(jīng)41了，比楊超越的年齡幾乎大了一倍，但她的臉和氣質(zhì)完美符合觀眾對古代美女的想象，既有大女人的霸氣，也有古韻，絕對不會被裝飾搶了風(fēng)頭。

這就是人穿衣服，而不是衣服穿人。

當(dāng)然劉曉慶這兩年有一味裝嫩的嫌疑，在《冰雪狙擊2》里，她以70歲的高齡扮演了18歲的少女，盡管磨皮打光一樣不少，但熟女氣質(zhì)顯露無疑。

扮演她丈夫的王新軍比她小近20歲，扮演她爹的任青安，也才52歲。

在《我有一個夢想》中也裝嫩扮演了年輕的孕婦，看得人一臉尷尬。

這兩部戲的評價不高，外界也對她如此高齡還拼命裝嫩有些不理解，但實事求是的，盡管她扮演的少女質(zhì)量確實不高，可她站在那里就是妥妥的主角臉，氣勢還是很突出。

好的演員，臉部的肌肉一定很好，做大表情不崩，微表情傳神，作為視覺藝術(shù)，演員的臉要能經(jīng)得住各種鏡頭考驗，大五官，舒展的氣質(zhì)，曾經(jīng)一直是影視界的主流審美標(biāo)準(zhǔn)。

在古裝戲中尤其明顯，能被當(dāng)作經(jīng)典角色流傳下來的角色，大都是有氣質(zhì)雍容能撐得住繁復(fù)頭飾的類型。

林芳兵在《唐明皇》里扮演了楊貴妃，頭飾發(fā)飾和服裝，極盡繁復(fù)，很多時候，全身上下都叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)膾炝艘淮蟠?/p>

不僅她，劇中所有女演員的妝容和造型都是艷麗，繁瑣甚至夸張的，但這樣的妝容和裝飾，恰好能體現(xiàn)出大唐盛世的瑰麗和繁華。

這些演員能撐得住這樣的妝容，和當(dāng)時推崇大氣健康的風(fēng)格有關(guān)。

80年代，我國熒幕上的女明星大都是林芳兵、劉曉慶這樣大氣的明星，即使以秀氣著稱的傅藝偉，現(xiàn)在看看，眉眼和臉型的輪廓也比現(xiàn)在演員要更醒目。

所以盡管她主演的《封神榜》，服裝一直被詬病不夠精美，但亂七八糟的頭花戴在她頭上，也絲毫不會覺得違和。

在《西游記》中，哪怕是妖怪也都帶著幾分嫵媚和端莊，各種奇形怪狀的珠花也沒讓妖怪顯得俗氣。

這些演員，無論身上有多奇怪的配飾，都會讓人覺得理所當(dāng)然，本人與角色和配飾契合度高度一致，很多時候，作品看完了，都還沒有注意到她們頭上奇形怪狀的飾品。

演員黃夢瑩說，自己被很多導(dǎo)演說沒有主角臉，但怎么說呢，主角臉不僅僅是外形，還有演員給人的信念感。

無論是野心外露的章子怡，還是傲嬌的鞏俐，或者是看上去迷迷糊糊的閆妮，她們身上是有種信念感的，你看到她，就會相信她就是角色，這才是主角臉真正的含義。

除了極少數(shù)演員一戰(zhàn)成名之外，大部演員走紅的經(jīng)歷都是先演幾個龍?zhí)谆蛘呤桥浣牵舐蔀橹鹘牵昙o(jì)偏大之后，重新回歸到配角的行列。

海陸曾在2011年的《新還珠》中扮演了紫薇，妥妥的女主。

但在《七時吉祥》中，她已經(jīng)給楊超越當(dāng)媽媽了，她是主角臉還是配角臉？該怎么評價呢？

趙麗穎出道之后也是演了幾次女二和女三才當(dāng)上了女主角，所以主角臉到底有什么特征呢？

一方面是先天的，就是觀眾緣。

一張臉，有辨識度，觀眾看了就能記住，五官搭配得當(dāng)，做表情自然，沒有特別明顯的屬性，如果美或者帥當(dāng)然好，但不那么亮眼也無所謂。

有些演員一臉苦相，有些演員氣質(zhì)妖嬈，有些人五官粗獷，這些有明顯屬性的演員，無所謂主角配角，但在挑選角色上多多少少都會有一些限制。

而另一方面就是演技，是信念感。

劉曉慶在《武則天》里，頂著一頭裝飾的時候，無論是走路還是站立，她的姿勢始終是兼顧了頭上發(fā)飾的，是個整體。

她讓人相信，她就是那個劇中人，所有的裝飾都是為人服務(wù)的，這么強大的信念感，自然也就感染了觀眾。

而楊超越給人的感覺是，這個發(fā)飾與她的身份，行為都無關(guān)，完全沒有沉入到角色中去，儀態(tài)不佳，整個人與服裝和發(fā)型很不匹配，沒有角色的信念，就像是借了一套衣服來拍照一樣。

這種情況下，服飾越精美，越顯得她本人的氣質(zhì)和演技拉胯，才會讓人注意到她的佩飾，其實這樣的佩飾在以往古裝片用的并不少，但得益于演員的表演，人們根本無瑕去看其他。

可以說，正是楊超越過于低幼化的表演，才讓頭飾成為了眾矢之的。

相比之下，有幾個不用太大動作和情緒表達力的場面，她還勉強撐住了，這個時候看頭飾其實并不難看。

其實劇中董璇的造型，尤其是盤發(fā)，也比一般發(fā)型來的繁復(fù)一些，但整體看上去就透著優(yōu)雅和淡定，很少有人會去看她的一頭珠花。

她用配角的身份，演出了主角的氣勢和氣質(zhì)，這樣的臉，即使不演主角，她也是主角臉。

《蓮花樓》的男主成毅，五官清秀，在娛樂圈，他的顏值只能說中等，并不是標(biāo)準(zhǔn)的主角臉，但《蓮花樓》創(chuàng)造了豆瓣34萬人打分，8.1分的成績。

他打動人的，是用演技塑造出了一個活生生的人，這個時候，他就是主角臉了。

《長相思》中三位男演員，鄧為、張晚意、檀健次，在戲份上有多少，也排的出男一、男二、男三，但對觀眾來說，很難說誰是絕對的男主。

信念感才是主角臉真正的關(guān)鍵。

現(xiàn)代的審美日趨精致化，以往鵝蛋臉，大眼睛，端莊大氣千姿百態(tài)的的審美逐漸向著瓜子臉、錐子臉過渡，各大藝術(shù)院校新生容貌也越來越像，美的更標(biāo)準(zhǔn)了。

這樣的臉，放在以往就是妥妥的配角臉，因為不夠大氣，個人特色不鮮明，但現(xiàn)在她們就是主角臉了。

在容貌高度相似的情況下，如果真的要區(qū)分主角臉和配角臉，就只能靠信念感和演技了。

空有皮囊頂著一張臉在劇中夢游，什么樣的主角臉也會被嘲笑，哪怕容貌平平，只要角色立住了，自然就是主角臉。

如果硬要說的話，影視劇還真有主角臉和配角臉，但這和長相不是百分百正相關(guān)的。

說到底，主角臉與配角臉的區(qū)別就是演員有沒有讓角色立住，有沒有讓角色打動人心，能不能用實力讓觀眾記住。

大家覺得那些演員天生就是主角臉，哪些是配角臉逆襲的？

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