老實(shí)說，我進(jìn)影院看《最后的真相》的最強(qiáng)烈動(dòng)機(jī)，正是為了親眼見證黃曉明的演技到底如何。

這個(gè)在內(nèi)娛圈堪稱“薛定諤式”的命題，不在第一時(shí)間去揭開謎底，怎么對得起影迷身份？

(相關(guān)資料圖)

沒想到，片中的黃曉明，不僅完成了演出，而且還順利成為全片其他演員的演技檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。

這也成為《最后的真相》帶給大家的最大驚喜。

所以，一定要沉住氣，不要在平淡尋常的開頭十分鐘棄片離場。

01. 吸引眼球的邊緣設(shè)定

按摩女金喜妹（閆妮飾）到客人馬雙喜（涂們飾）家中提供服務(wù)，發(fā)生爭執(zhí)后，以煙灰缸砸死客人。

落魄律師丁義峰（黃曉明飾）被律所收留，接手為喜妹作最后辯護(hù)。

丁律師剛出獄，供養(yǎng)著失憶的母親，不僅自己生活落魄，復(fù)出的第一次公益辯護(hù)，領(lǐng)導(dǎo)說是鐵案，嫌疑人一心尋死，還有個(gè)無能又話多的萌新助手，嫌犯的麻木表情明顯有隱情，但是一切都顯得低落困頓，毫無頭緒。

直到半臉殘破的莽撞青年出現(xiàn)，瞬間打破沉悶節(jié)奏，為故事注入了張力。

《最后的真相》攜帶著不少敏感又邊緣的要素。

金喜妹是失足女，與馬雙喜也是在按摩店相遇。

然后在舞廳，律師又遇上一位偽娘大叔，還陪他跳了一支舞，以此來換取喜妹的身份線索。

所以律師為了尋找線索，在按摩店、舞廳等等場所穿來穿去。

盡管類似場景在臺(tái)灣電影，在日韓劇集中見過太多次，但是在內(nèi)地的大銀幕上如此直接呈現(xiàn)，可算是在審查邊緣游走。

導(dǎo)演的誠意不止于場景，在經(jīng)歷了開頭部分的平淡之后，丁律師收到莫名的威脅，隨后很快探訪了被毀容的毛衛(wèi)衛(wèi)，他是一個(gè)愛唱歌的孤獨(dú)青年，身患皮膚癌，半張臉被毀，脾氣暴躁易怒，同時(shí)也是嫌疑人喜妹獨(dú)自帶大的孩子。

其實(shí)從這個(gè)介紹中，經(jīng)驗(yàn)老到的影迷已經(jīng)能夠大概猜出最后的真相了。

不過導(dǎo)演還是扎扎實(shí)實(shí)推進(jìn)故事，為主要角色提供了飽滿的情感支點(diǎn)。

喜妹闖蕩歡場，一邊陪舞賣笑，一邊獨(dú)自帶大兒子；馬雙喜身患重疾，三個(gè)兒女卻冷漠疏遠(yuǎn)，聽到拆遷款后又蜂擁而至；丁律師生活困頓、事業(yè)艱難，看到同學(xué)已幸福圓滿，自己還落魄流離，于是打起自己的小算盤。

還算合格的設(shè)定之上，我們見識(shí)了國產(chǎn)電影的短板。

02. 架空漂浮的律政戲

用力過猛的問題隨處可見。在某些段落，感覺編劇就像是在展示自己的專業(yè)技巧，一段段臺(tái)詞，一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)，過于工整和刻意，直接沖淡了角色本身的連貫情緒，讓故事變得越來越不可信。

最不可信的部分，莫過于片中的法庭控辯段落。

從布景格局、控辯交鋒、臺(tái)詞風(fēng)格到演員表現(xiàn)，幾乎完全模仿了香港律政劇的風(fēng)格，法官端坐高處，控辯雙方有來有往，辯護(hù)律師在空曠區(qū)域內(nèi)閑庭信步，一邊拋出雞湯金句，打動(dòng)眾人；一邊精明睿智，準(zhǔn)確把握現(xiàn)場情緒，預(yù)謀著證據(jù)和證人的致命一擊。

黃曉明的踱步與陳述，無數(shù)次秒回《魔鬼代言人》，特別是脅迫喜妹做假證那一段，完全是與魔鬼交換靈魂的律政敗類；

公訴人孫宇的呆滯刻板，更是與早期港劇中的律政精英一模一樣，感覺她下一刻就要脫下制服，與黃曉明談場戀愛。

正是這種完全脫離現(xiàn)實(shí)的架空場景，直接毀掉了編劇在故事上的用心，甚至直接毀掉了整部電影。

03. 內(nèi)娛演技金線黃曉明？

“金線說”源于作家馮唐對文學(xué)作品的評斷。他認(rèn)為文無定法，但是有一條隱約的金線，用來判定一部作品能否算合格的文學(xué)作品。

我們將“金線”的理論也移植到電影演員的演技評定上。

然后，在《最后的真相》中，黃曉明恰好成為了這條合格金線。

在他之上的閆妮、涂們，自然是專業(yè)精湛，與他不相上下的張嘉鑫，也能稱之為合格。

而在他之下的闞清子、王影璐，則可以說是演技拉垮，一秒出戲。

先說最飽滿真切的角色，閆妮飾演的金喜妹。

她是失足女，是在底層社會(huì)艱難求生的舞女，是殘缺孩子的單親媽媽，是馬雙喜的姘頭，也是面無表情、為兒子頂罪的中年婦女。

閆妮的強(qiáng)大演技在順利詮釋以上角色的段落中得以彰顯。而且每個(gè)角色都令人信服，每段情感都飽滿真實(shí)，讓人為之動(dòng)容。

對馬雙喜，她從討好到深愛，沉醉在甜蜜愛河中不可自拔；她為兒子無奈卻要強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)；她陪著情人尋死，默默吞咽淚水；她承受著內(nèi)心的煎熬與律師的威脅，不發(fā)一言卻又萬馬奔騰。

兒子在舞廳偷錢，她出面解圍，卻遭受客人的當(dāng)面羞辱，憤怒之余用酒瓶砸暈了客人。

兒子躲在天橋上痛哭，警車呼嘯靠近。喜妹衣冠不整，步履蹣跚，卻在夜色中揚(yáng)起笑臉，鼓勵(lì)兒子：警察要把你媽帶走了，你要好好活下去啊！

其情其狀，如何能讓人不動(dòng)容？

涂們的演技同樣精湛，但是在片中的角色設(shè)定，未能達(dá)到喜妹那樣的飽滿完整。

他從開始激動(dòng)暴躁、隨時(shí)打人的狀態(tài)，變換為現(xiàn)實(shí)場景中的溫和親切。盡管可以用臨死的變化來解釋，但終究顯得牽強(qiáng)。

相比之下，年輕的毛衛(wèi)衛(wèi)倒還可圈可點(diǎn)，頂著半張被腐蝕的臉，張嘉鑫也基本完成了露面、戀愛、暴走、伏罪一系列過程。

接下來，就是在金線之下的拉垮表演。

最拉垮的首選闞清子的公訴人孫宇，她完全在按照自己的想象去表演一位公訴人。而她的想象又全部來自于香港律政劇那些場面。

一本正經(jīng)的表情，突然上揚(yáng)的眼神，故作嚴(yán)肅的抿嘴和措辭，感覺隨時(shí)隨刻都在注意著自己的形象是不是莊重嚴(yán)肅，一直在想著外觀而不是劇情，所以根本無法入戲，更無法提供任何可信的情感體驗(yàn)。

王影璐表演的肖珊珊也比她好不了多少。

一個(gè)小律所的實(shí)習(xí)生，整天表現(xiàn)得就像職場精英，跟著落魄前輩，還要刻意做出氣宇軒昂的專業(yè)范。結(jié)果看上去頗有喜感，顯示出一種不諳世事的滑稽。后面身為律師還跑去毛衛(wèi)衛(wèi)家中，險(xiǎn)被蹂躪，知法不用法，以身試險(xiǎn)，實(shí)在是丟了同行的臉。

自己還是律師，居然如何保護(hù)自己安全都搞不懂，還怎么去跟別人辯護(hù)，伸張正義？

而我們的黃教主，則在上述兩種狀態(tài)中起伏搖擺。

在面對自己母親時(shí)，在與喜妹對峙時(shí)，他還是演出了一位落魄男人身上的善惡混雜；在某些低落困頓的段落，他也能做出相對精準(zhǔn)的詮釋。

但是一穿上西裝，要做簡單的移動(dòng)，他就開始忘掉了背景，不經(jīng)意地?cái)[酷耍帥，似乎還放不下偶像包袱？

特別是站在法庭中央，拋出一大段一大段的臺(tái)詞，黃教主幾乎忘了這是在演戲，還需要顧及情節(jié)推進(jìn)和現(xiàn)實(shí)背景。黃教主已經(jīng)信心爆棚，必須馬上對著鏡頭，快速而篤定地把大段臺(tái)詞背出來，也根本不管其他角色乃至觀眾是不是聽得懂。

我感覺他一直在心里重復(fù)著：我不要你覺得，我要我覺得，律師就應(yīng)該是這個(gè)樣子。

表演不是耍帥，不是想當(dāng)然，黃曉明、闞清子，咱們戒驕戒躁，別上那么多綜藝，好好跟閆妮老師學(xué)一學(xué)，沉淀沉淀，行不行？

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