前兩天，寧靜因夸張藝謀而上了熱搜，究其原因，只因張藝謀敢于啟用新人。

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反向思考，為什么大部分導演不愿意啟用新人，或者是名氣不大的藝人？

影視劇的成敗與演員的知名度

有人或許會說，名氣不大意味著沒有市場號召力， 沒有市場號召力約等于血本無歸。然而并非如此，譬如《封神第一部：朝歌風云》，雖然有傳言稱其遭到了打壓，但目前仍舊拿下了將近24億的票房。盡管尚算不得爆款，不過以現階段的口碑來推測，該系列的第二部和第三部大概率會斬獲相當可觀的票房成績，畢竟有六公主在為其站腳助威。

與張藝謀的選擇如出一轍，烏爾善同樣在《封神第一部：朝歌風云》中啟用了于適等眾多新人，甚至為他們安排了長達半年的專業訓練，相較張藝謀有過之而無不及。事實證明，烏爾善的做法不敢是說英明神武，可也絕對不是昏招兒，起碼贏得了廣大的觀眾的認可。

由此可見，影視劇的成敗并不完全取決于演員的知名度，究其根本的話，制作水準才是硬道理。在此前提之下，再回過頭去思考，為什么大部分導演不愿意啟用新人或名氣不大的藝人，便會發現其中的邏輯沒那么簡單。

制作水準欠佳與沒有大牌明星

最近幾天，很多人都在關注未婚妻起訴未婚夫強迫發生關系的案件，其實這件事的焦點并非男方是否存在強迫行為，而是女方有沒有以彩禮和房產加名為條件脅迫男方。事實上，不論判決結果如何，皆凸顯出當代人對婚姻的態度，將其當作累積物質財富的一種捷徑。為達目的，更有甚者，干脆直接求包養，帥氣小伙兒投入阿姨的懷抱，漂亮小姑娘委身于大叔，美其名曰少奮斗二十年，如今早已司空見慣了。

眼下的影視劇制作亦是如此，只不過傍上的是高知名度演員，坊間傳言相當一部分影視劇的運作模式，先評估哪些演員聚在一起演一部劇能夠賺錢，確定了演員之后再去調整劇本，甚至會為演員而量身定制出一個全新的劇本。換而言之，該影視劇的賣點壓根兒不是劇情，而是演員本人。雖說不完全與小伙子、小姑娘求包養相同，但基本思路殊途同歸，制片方不想努力提高制作水準了，以邀請高知名度演員來替代原本該有的努力，這就是影視劇的“包養風”。

若是如此，導演自然不敢啟用新人或名氣不大的藝人挑大梁，制作水準欠佳，要是再沒有大牌明星坐鎮，只能是血本無歸了。

氪金的粉絲與刷數據的“女工”

可能有人會疑惑，假如影視劇的質量不佳，真的可以依靠高知名度演員力挽狂瀾嗎？

理論上，答案是否定，但在飯圈文化的裹挾下，卻具有了普遍性。因為在飯圈文化的邏輯中，追星追的是明星本人，作品只能算作附加值，故而近些年“人紅作品不紅”的藝人越來越多。關鍵在于“人紅作品不紅”的藝人不需要得到大眾的認可，有粉絲的支持足矣，有錢的粉絲可以氪金，沒錢的粉絲甘當“女工” 刷數據。從而形成了一條日進斗金的產業鏈，其收入遠超絕大多數實力派藝人，這就解釋了為什么有的歌手明明沒有唱遍大街小巷的代表作，但專輯銷量居然能夠居高不下。

實事求是，寧靜夸張藝謀敢于啟用新人稍顯大驚小怪，縱觀內娛，電影市場應該是受飯圈文化影響最小的娛樂產業。道理很簡單，粉絲的數量有限，不論如何氪金，也很難撐起幾十億之巨的票房。“包養風”真正的重災區是連續劇，各項數據皆有造假的可行性，而且成本也不高，以2019年的《親愛的，熱愛的》為例。單周話題量高達112億，18天上了100次熱搜，相當于全國14億人，平均每個人每天就得為該劇制造一個以上的話題量，且平均每集要貢獻2到3個熱搜。對比公認的現象級大劇《人民的名義》和《人世間》，也未曾有過如此瘋狂的數據，難道《親愛的，熱愛的》的受眾群體比前二者還要廣？還要更加受歡迎嗎？

答案不言而喻了，與此同時，大家也要看清背后的利益鏈條。每當“人紅作品不紅”的藝人有作品上線時，作品上線平臺的會員就會大賣，此為氪金；當然了，網絡夸夸團勢必會同步發聲，一時間各種彩虹屁滿天飛，這是“女工”在刷數據。目的只有一個，營造出“人紅作品不紅”的藝人擁有無與倫比的市場號召力，利用資本逐利的天性，迫使制片方不得不重金聘用“人紅作品不紅”的藝人。

結語

如此一來，新人或名氣不大的藝人必然難以出頭……

個人觀點，不喜勿噴。

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