最近《長(zhǎng)相思》讓三位男演員張晚意、鄧為、檀健次人氣飆漲，讓飄想起了一個(gè)古早說法：

楊紫似乎有“旺夫體質(zhì)”。

(資料圖片僅供參考)

此前主演的《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的熱愛的》分別讓名不見經(jīng)傳的鄧倫、李現(xiàn)直接躍升頂流。

但并不是所有搭檔男演員都有此紅利。

《沉香如屑》沒讓成毅上一層樓，《余生請(qǐng)多指教》也沒有給肖戰(zhàn)更添一把火。

坊間常有議論：是“旺夫紫”時(shí)靈時(shí)不靈，一會(huì)錦鯉一會(huì)瘟神？

我本來覺得，之于一個(gè)獨(dú)立女性而談旺誰(shuí)、瘟誰(shuí)，總歸不是個(gè)有品位的論調(diào)。一個(gè)演員只該談旺不旺自己，幫襯搭檔純屬是順帶的事。

但縱觀她合作過的諸位男星，我倒也看出有趣的規(guī)律：

搭檔能否受益，并不是楊紫在決定。

準(zhǔn)確來說，是某些劇壓根沒給到她發(fā)揮“錦鯉”特質(zhì)的先決條件。

什么條件？

發(fā)現(xiàn)沒，楊紫帶紅的男演員，幾乎都是觀眾肖想的男友對(duì)象。

《親愛的，熱愛的》讓李現(xiàn)直接躍升“現(xiàn)男友”。

《長(zhǎng)相思》觀眾磕楊紫的三組cp夭璟、夭柳、夭玹，磕得昏天暗地，各“黨”之間勢(shì)不兩立。

就是說，與她組cp的男演員對(duì)觀眾來說得有一種“屬于感”。

這種屬于感就是你完全可以想象這個(gè)男友是你的，在代入女主時(shí)，也不會(huì)覺得她“搶走”你的幻想對(duì)象。

可見，男主具備“屬于感”的前提是女主還得有一種“弱雌競(jìng)感”。

這一點(diǎn)楊紫恰好具備。

所以楊紫的“旺夫”，是有規(guī)律可循的。

基本和楊紫的長(zhǎng)相、人設(shè)給人的“弱雌競(jìng)感”，男演員自身的條件、人設(shè)給人的“屬于感”，以及劇本身有關(guān)。

來具體聊聊。

首先，為什么說楊紫身上的雌競(jìng)感弱？

從生物學(xué)底層邏輯來講，雌競(jìng)源于對(duì)異性的競(jìng)爭(zhēng)。

此番并不是說楊紫普，沒有競(jìng)爭(zhēng)力，而是她沒有給人競(jìng)爭(zhēng)感。

有這種特質(zhì)的典型如新垣結(jié)衣。

大家都知道她是宅男女神，不缺競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)也有不少女粉，女觀眾緣并不差。

你看她的五官、氣質(zhì)給人一種憨和疏離的感覺。

憨，代表可親。圓臉、肉嘟嘟，五官鈍，給人鄰家親切感。

疏離，代表有自在的世界。就像中學(xué)時(shí)班里那種長(zhǎng)得好看，但一心撲在學(xué)習(xí)里，不理外物的女孩，給人一種男生的注意跟我無(wú)關(guān)的感覺。

競(jìng)爭(zhēng)感弱的再如趙麗穎。

作嬌嗔狀的時(shí)候，你也不會(huì)覺得她的心思在男人身上，而是自然釋放。

《杉杉來了》

憨和疏離的特質(zhì)其實(shí)楊紫也有。

整個(gè)面部主打一個(gè)圓，臉圓、眼睛圓、鼻子圓，給人憨態(tài)可掬之感，人類對(duì)圓滾滾的東西，永遠(yuǎn)都會(huì)生出憐惜，比如大熊貓花花。

楊紫現(xiàn)在的臉，肉感消失了些，下巴變尖了，不如以前自然，但親切柔和還是有的。

她拿眼神盯人時(shí)，一點(diǎn)不扭捏，坦坦蕩蕩，不易讓人感到有心機(jī)，像班上那種好打抱不平，跟男生相處總被男生當(dāng)哥們的類型。

當(dāng)然，只是男生主觀樂意，她也絕非那類深被詬病的“漢子茶”。

楊紫比新垣結(jié)衣和趙麗穎還多了一項(xiàng)優(yōu)勢(shì)——幼態(tài)。

這個(gè)幼態(tài)，不是指她幼齒，而是身上成人荷爾蒙感弱。

加上童星出身，你總覺得她還是記憶里那個(gè)小雪，還是看著長(zhǎng)大的孩子。

《長(zhǎng)相思》里小夭跟涂山璟親吻，你會(huì)感覺好甜好羞澀，純情宛如初戀。

即便跟相柳極限拉扯，其情感的張力也遠(yuǎn)大于欲。

你只感覺求你們快在一起吧，而不是求你們大do特do。

當(dāng)然劇中cp欲的成分遠(yuǎn)低于情，主因并不在楊紫。

古偶不同于都市劇，并不必要注入太多欲，何況原著作者桐華本就極擅長(zhǎng)情感拉扯，楊紫只要把握好與各位男主的情感張力就成功了。

從這個(gè)角度看，楊紫的表演是到位的。

除了自身長(zhǎng)相氣質(zhì)，楊紫的弱雌競(jìng)感還和小夭的人設(shè)有關(guān)。

看過桐華小說或劇的大概對(duì)她的女主角，有個(gè)一般印象：

大氣、疏朗、去性別化、思想獨(dú)立、不依附。

小夭流落大荒山，遭遇非人折磨，來到清水鎮(zhèn)，以男裝示人，她那個(gè)時(shí)候性別概念是模糊的。

《大漠謠》女主角從小被狼養(yǎng)大，更沒有太多性別意識(shí)，穿越劇《步步驚心》里的若曦本就是經(jīng)過現(xiàn)代教化的都市白領(lǐng)，性別意識(shí)進(jìn)步。

她們?cè)趧≈袩o(wú)一例外呈現(xiàn)出這類特質(zhì)：

為情所困，卻不兒女情長(zhǎng)；無(wú)甚建樹，甘居男主身后，卻有出色能力；周旋于男人之間，卻思想人格獨(dú)立，絕不依附男人。

這樣中性化的人設(shè)，雖不似搞事業(yè)的大女主那樣燃，卻也不讓人討厭。

此外，發(fā)現(xiàn)沒，楊紫雖然被稱萬(wàn)能cp體質(zhì)，但在戲外幾乎不跟男演員組cp。

像大熱的棣欣引力、吳露可逃cp，戲外都會(huì)給演員繼續(xù)維持話題和熱度。

但楊紫除了跟秦俊杰的緋聞外，很難聽到她跟誰(shuí)有曖昧。

印象深刻的是《親愛的，熱愛的》花絮里李現(xiàn)和楊紫的相處模式，他們的語(yǔ)氣態(tài)度太像哥們了。

楊紫身上的這些弱雌競(jìng)感，讓觀眾磕戲內(nèi)cp無(wú)論磕得如何地動(dòng)山搖，也不會(huì)覺得楊紫搶走了她們的幻想“男友”。

與“男友”不能屬于楊紫對(duì)應(yīng)的是——“男友”要屬于觀眾。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)跟楊紫能組成cp、人氣成功飆升的，幾乎都曾是糊咖，或者有姓名無(wú)流量的演員。

除了檀健次早憑《獵罪圖鑒》翻紅一把，其他如鄧倫、羅云熙、李現(xiàn)、鄧為、張晚意，彼時(shí)流量都還差一截。

為什么？

也只有糊，面孔生，才會(huì)角色大于演員，才更容易讓觀眾獲得養(yǎng)成的“屬于感”。

《余生請(qǐng)多指教》肖戰(zhàn)著實(shí)不需要楊紫為他漲流量，以及肖戰(zhàn)頂流的身份，總給路人演員大于角色之感。

假如一定要幻想一個(gè)男友，這個(gè)男友是肖戰(zhàn)本人的概率遠(yuǎn)大于顧魏。

回到有男友感的演員身上。

檀健次雖然紅，但他不會(huì)給人演員大于角色之感。

也是因?yàn)橄嗔@個(gè)角色太顛覆了，從造型到人設(shè)都不屬于人間，更看不見檀健次的影子，而且演技到位，跟小夭拉扯感、宿命感十足，想不磕cp都難。

再比如飾演涂山璟的鄧為，在內(nèi)娛幾乎是半透明狀態(tài)。

也就是透明才容易涂色，從此涂山璟深深烙印在鄧為身上，而不是鄧為大發(fā)慈悲演了涂山璟。

觀眾愛涂山璟的魂，鄧為只不過是涂山璟的肉身罷了。

這樣涂山璟才屬于觀眾。

當(dāng)然，在觀眾找到“屬于感”之前，角色還得像個(gè)男友。

就像《戀與制作人》養(yǎng)成游戲，當(dāng)觀眾將自己投射到女主（楊紫）身上，真的要如談戀愛一樣。

這種身臨其境的可代入感，可不是容易實(shí)現(xiàn)的。

首先劇本、制作、導(dǎo)演水平等硬性條件，要能創(chuàng)造一個(gè)可供幻想的空間。

這個(gè)空間須得帶觀眾逃離現(xiàn)實(shí)空間、瑣碎煩憂，直抵夢(mèng)境般跌宕起伏、大喜大悲的愛情，以及想象所能到達(dá)的唯美空靈。

外部框架搭建好，選角、演技以及角色間微妙的磁場(chǎng)也很重要。

其實(shí)《長(zhǎng)相思》的選角很貼臉。

比如很多觀眾得知演正劇的張晚意要飾演古偶男主，名氣人氣遠(yuǎn)不如女主外，扮相還可被歸為“古丑”一列，必定期待值極低。

好在張晚意用貼臉的演技拯救了不足。

導(dǎo)演說選張晚意演玱玹是看中他身上的少年帝王氣。

的確，張晚意長(zhǎng)相未脫稚氣，但給人隱忍、藏事之感。

以往飾演的角色如《覺醒年代》陳延年、《喬家的兒女》喬二強(qiáng)，都有些倔強(qiáng)、偏執(zhí)。

也就是說張晚意沉穩(wěn)+偏執(zhí)的氣質(zhì)，是貼玱玹的。

內(nèi)在的偏執(zhí)與表面的隱忍，恰好能將瘋批特質(zhì)發(fā)揮殆盡，讓夭玹這條親情線，比一般的愛情線還帶感。

再如涂山璟，他身上也有反差感。

表面上對(duì)小夭百依百順，實(shí)際茶里茶氣，很像后宮里對(duì)皇帝施展妖術(shù)的妃子。

鄧為身上也的確有狐媚氣。

檀健次的長(zhǎng)相本就偏陰柔，面目如畫，給人不食人間煙火之感，但笑起來又有邪氣。

也十分貼合相柳。

從目前評(píng)價(jià)來看，三位演員與角色有一種換了誰(shuí)都沒味道的感覺，可見貼合程度之深。

除了外在氣質(zhì)、表演與角色匹配外，演員本身最好得有男友力。

鄧為和張晚意在劇中都給人高大寬厚的感覺，涂山璟和玱玹一個(gè)家財(cái)萬(wàn)貫、一個(gè)權(quán)勢(shì)熏天，很符合現(xiàn)實(shí)女性對(duì)可靠男友的想象。

即便我們不主張對(duì)男性角色過于慕強(qiáng)，但社會(huì)觀念不是一朝一夕可以更改的，女觀眾潛意識(shí)還是期望有個(gè)可以護(hù)她周全的男友，哪怕只存在在幻想中。

剩下一個(gè)相柳，身姿略顯單薄，但武力值拉滿。

在劇中跟小夭之間的拉扯與張力，本就是因喜歡而不得才具備，所以相比男友力，相柳更需要的是性感力。

通過這三位的分析，就知道《沉香如屑》成毅跟楊紫為何cp感弱了。

成毅身上的男友力和性張力都缺了一些。

可見，男演員在劇中跟楊紫組cp，人氣還成功飆升，并不是玄學(xué)，也不單憑運(yùn)氣。

在劇集優(yōu)質(zhì)以及爆火的先決條件下，男演員還得具備一種沉浸式的“屬于感”。

對(duì)比同時(shí)段播出的楊超越的《七時(shí)吉祥》就更清晰了。

不是隨便一對(duì)俊男靚女，配上華麗的服飾妝造，搭載或虐心或甜寵的劇情，就可以讓觀眾磕cp。

楊紫的“旺夫”體質(zhì)實(shí)則建立在所有主創(chuàng)的用心之上，若認(rèn)為古偶膚淺、輕看古偶，才得不到觀眾。

另外，也如我前文所言，什么“旺不旺”的，原只是茶余飯后的笑談。

老談“旺夫”，多少給人一種女星靠自強(qiáng)，男星靠女星自強(qiáng)的荒謬感。

說到底真正要緊的，還得是演員自己爭(zhēng)氣。

如今不光自己度過前兩年的口碑波動(dòng)，還依舊能帶飛搭檔的楊紫算不算爭(zhēng)氣，觀眾心里應(yīng)該有分曉。

合作效果欠佳的，也不是大事，換個(gè)組合再試咯。

反倒是一直在等著女星去拖去拽，甚至錦鯉在前都愛莫能助的，真得想想法子自己旺自己了。

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