天天快資訊丨東西兩邊、老中青三代，共同唱響《我們的歌》

發(fā)布時(shí)間：2022-09-26 21:52:16 來(lái)源：傳媒1號(hào)

當(dāng)《我們的歌》走過(guò)四季，它說(shuō)，它想聊聊「光陰的故事」。

不是春夏秋冬的四季，是一二三季后的四季。

也許是神來(lái)之筆的巧合，也許是有意為之的巧思。

(資料圖片)

但我們確實(shí)可以看到，做起「光陰的故事」的《我們的歌》，節(jié)目氣質(zhì)，從更強(qiáng)調(diào)外在的模式，轉(zhuǎn)向了更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的情懷。

由此，勾連了一個(gè)人與時(shí)間、空間的，「光陰的故事」。

時(shí)

情懷，可以說(shuō)出來(lái)，可以唱出來(lái)；

但是最真摯、最深刻的情懷，是從光陰中，陳釀出來(lái)的。

這一季的主題，是「光陰的故事」，就是讓這種醇厚的情懷，從光陰的故事中，流淌出來(lái)。

因此，如果對(duì)比前三季和這一季，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多核心模式點(diǎn)，都是圍繞于此，進(jìn)行迭代：

在外在的舞美上，它用視覺符號(hào)，將時(shí)光具象化，做出視覺感的「光陰的故事」。

它的創(chuàng)作理念是，「共同的歌聲激活時(shí)光的漣漪」，所以，所以無(wú)論是在主舞臺(tái)、星河通道、盲配間我們都增加了「時(shí)光漣漪」的元素。在大視覺上，將嘉賓區(qū)和主舞臺(tái)進(jìn)行打通延展，呈現(xiàn)出置身光陰的體感錯(cuò)覺，同時(shí)也將核心的舞美焦點(diǎn)進(jìn)行融合和變形，呈現(xiàn)出形態(tài)從「耳機(jī)」到「漣漪」、用途從「裝置」到「空間」、結(jié)構(gòu)從「連體」到「解構(gòu)」、視覺從「立面」到「延伸」的升級(jí)。

在人物的挖掘上，它找到了一個(gè)非常聚焦的視角，以「光陰的故事」為題，進(jìn)行人的建構(gòu)。

你知道了光陰中，一位又一位歌者的故事。

可能最為傳奇的就是陳慧嫻了。

現(xiàn)年57歲，出道39年。她一邊走過(guò)時(shí)空長(zhǎng)廊，一邊回憶光陰故事，1965年出生，1983年出道，而她將自己的代號(hào)定義為「1989年」，因?yàn)檫@一年，她出了紅遍全球華人圈的《千千闕歌》，也是這一年，她選擇了巔峰時(shí)刻暫別歌壇，而她給自己畫的自畫像，也正是暫別歌壇演唱會(huì)上自己的一襲白色的公主裙。

而這「光陰的故事」，交織著別人的敘事。

成龍說(shuō)，「別看她嬌嬌小小的，但她唱起歌來(lái)嚇?biāo)廊耍位盍μ罅恕梗?/p>

阿嬌說(shuō)，「我覺得她超帥的，她在最紅的時(shí)候去讀書（留學(xué)）」。

——在一些人的故事中，她是可愛的；在另一些人的故事里，她又是帥氣的。

譚詠麟說(shuō)，「這位歌手，我是看著她出道，看著她長(zhǎng)大」；

阿Sa說(shuō)，「這位歌手，是我人生中第一次用自己存起來(lái)的錢買卡帶的歌手」。

——在一些人的故事里，她是后輩；在另一些人的故事里，她又是前輩。

而這，就是最真實(shí)、最動(dòng)人的「光陰的故事」，有代際的傳承，有人的各個(gè)側(cè)面。

在代際的表達(dá)上，恰如《光陰的故事》，是以音樂(lè)唱時(shí)光中人，而這一季，也巧妙地做了一些音樂(lè)與時(shí)光中人的連接。

高音譜號(hào)象征前輩歌手，中音譜號(hào)象征中生代歌手，低音譜號(hào)象征新聲歌手。

在到這個(gè)舞臺(tái)之前，他們彼此有彼此的「光陰的故事」；

而到這個(gè)舞臺(tái)之后，他們則將和寫一段「新光陰故事」。

當(dāng)兩段故事合流，便有很多光陰中的巧合，命運(yùn)中的奇遇，仿佛似宿命非宿命的奇妙感。

在第一期末，四組組合，都是如此——

楊坤和馬嘉祺，巧合地都把自己的代號(hào)定為「2002」，只是，楊坤的2002，是自己命運(yùn)的轉(zhuǎn)折之年，而馬嘉祺的2002，則是自己生命的誕生之年。

周傳雄和陸虎，都把自己的代號(hào)之年，定為自己辦第一場(chǎng)演唱會(huì)之年，周傳雄在2004年，陸虎在2021年，他們對(duì)如何給自己的音樂(lè)人生下最重要的定義的觀念，驚人地一致。

蕭敬騰和張淇，都是80年代生人，都是不瘋魔不成活之人，兩個(gè)人都在舞臺(tái)上，流露了超越舞臺(tái)的真性情，蕭敬騰一合唱完馬上拍燈，忘乎了「流程」；張淇恨不得把燈錘爆，以表其決心。

陳慧嫻和孟慧圓，兩個(gè)名里帶「慧」的女子，超越了年齡、咖位、名氣的束縛，孟慧圓根本沒有認(rèn)出陳慧嫻的聲音就堅(jiān)定地?zé)o論如何要選陳慧嫻，「不知道你是誰(shuí)，但是你的聲音，一出來(lái)就有生理反應(yīng)，這是無(wú)法控制的」；陳慧嫻普通話不好，聽不太懂孟慧圓原創(chuàng)歌曲的文字表達(dá)，「我普通話不好，我聽太不懂，但我很感動(dòng)啊，我想哭啊」。

這是一個(gè)非常好的價(jià)值觀的表達(dá)，不論你是誰(shuí)，不論你是天后還是新人，甚至不論語(yǔ)言的障礙，但是我們可以跨越代際，成為知音。

這就是在光陰的故事中，最令人動(dòng)容的——

能夠穿越光陰的、不被時(shí)光打敗的，音樂(lè)的力量。

人

然而，我們還能再往下看一層——

在最初的表層，你看到是「光陰」；

但再往深看去，你看到的是「人」。

因?yàn)閺摹改Ｊ较颉沟膭?chuàng)作理念，轉(zhuǎn)向了「情懷向」的創(chuàng)作理念，它的底層邏輯是不一樣的。

它變成了以人為核心，去優(yōu)化模式，去改良細(xì)節(jié)，就有了更多細(xì)密的人文關(guān)懷的思考。

比較大的改版，是它顛覆了前三季，前輩歌手選新聲歌手的定式，變成了前輩歌手、中生代歌手、新聲歌手，都有優(yōu)先選擇權(quán)的新規(guī)。

如上所述，本季分為了前輩歌手的「高音房」、中生代歌手的「中音房」、新聲歌手的「低音房」的三個(gè)房間，每個(gè)房間都有一個(gè)「房主」，這位房主，就有優(yōu)先選擇其他兩房的權(quán)利。

這便意味著，不是只有前輩歌手能選后輩歌手，后輩歌手也能選前輩歌手。這種「平權(quán)意識(shí)」，其實(shí)是一種非常好的價(jià)值觀倡導(dǎo)，這是回歸到對(duì)時(shí)光長(zhǎng)河中，每個(gè)人、每代人，一視同仁的尊重。

中度的一個(gè)調(diào)整，是為后續(xù)無(wú)緣于這個(gè)舞臺(tái)的歌手，提供了一個(gè)離場(chǎng)solo舞臺(tái)。

比如這一季的安又琪，在離場(chǎng)前，為這個(gè)舞臺(tái)帶來(lái)了一首個(gè)人秀的《修煉愛情》。

這其實(shí)不是多大的一個(gè)模式點(diǎn)，甚至不能稱之為模式點(diǎn)，但是恰在這個(gè)點(diǎn)上，我看到了《我們的歌》的主創(chuàng)們，在歷經(jīng)了三季、復(fù)盤了三季，決定刪掉什么點(diǎn)、決定增加什么點(diǎn)之時(shí)，體現(xiàn)出的價(jià)值觀。這個(gè)solo舞臺(tái)，就是他們?cè)谌∩嶂g，認(rèn)為要《我們的歌》里，除了如愿結(jié)對(duì)的「我們」，也要關(guān)照落單的「我」。

非常細(xì)小的彩蛋，是如陳慧嫻的編曲里，前奏中特別編入了德彪西的《亞麻色頭發(fā)的少女》。

這就是屬于音樂(lè)人的浪漫。陳慧嫻多年不在大眾視野里活躍，這次歸來(lái)，一改記憶中長(zhǎng)發(fā)玉女的形象，而是很酷的亞麻色短發(fā)。今年的她57歲，但在主創(chuàng)眼里，她就是「亞麻色頭發(fā)的少女」，仍然純粹，仍然青春。

筆者喜歡這種小設(shè)計(jì)，它似乎不值一說(shuō)，但又最為動(dòng)人。

恰恰是這種細(xì)節(jié)中，最能感受到節(jié)目組人性關(guān)懷的底色。

空

最近，在綜藝的文化出海上，有一件里程碑式的事件。

西班牙國(guó)家電視臺(tái)宣布《我們的歌》西班牙語(yǔ)版《不可思議的二重唱》已經(jīng)完成錄制，將在9月底播出。

于是，它將變成一個(gè)跨越東、西方，跨越老、中、青三代，一個(gè)更宏大的、跨時(shí)空的《我們的歌》。

同時(shí)，《我們的歌》西班牙語(yǔ)版《不可思議的二重唱》的開播，也開創(chuàng)了中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式在歐美主流媒體平臺(tái)播出的先例，不僅實(shí)現(xiàn)中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式向歐美輸出的「零的突破」，也首次讓歐美電視節(jié)目制作以「中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)」為指導(dǎo)。

而這樣一個(gè)跨越空間的世界音樂(lè)文化共振，1號(hào)認(rèn)為，它是基于「時(shí)間」與「人」的「空間」延續(xù)：

它既是「時(shí)間沉淀」到一定階段的「空間拓展」——

從2019年開始，《我們的歌》已經(jīng)成功制作了三季。

從第一季的「組合季」絕版組合、聚合聲量、引爆圈層；到第二季的「破圈季」形成破圈組合，經(jīng)典共鳴，口碑在線；再到第三季的「擴(kuò)容季」，我們看到了寶藏組合，代際擴(kuò)容，全新改編。三年三季以來(lái)，《我們的歌》這個(gè)IP也有了屬于自己的「光陰的故事」，有了豐富的實(shí)踐、有了成型的寶典，才錘煉成了一個(gè)可輸出、可復(fù)制、可跨洲落地的國(guó)際化模式。

西班牙國(guó)家電視臺(tái)原創(chuàng)節(jié)目總監(jiān)安娜說(shuō)：「這是來(lái)自中國(guó)的節(jié)目模式，在當(dāng)前西班牙娛樂(lè)市場(chǎng)長(zhǎng)期缺乏音樂(lè)類節(jié)目的情況下，《不可思議的二重唱》以匠心獨(dú)運(yùn)的跨代際視角帶給觀眾不可思議的獨(dú)特體驗(yàn)。而且，西班牙版本將是歐洲市場(chǎng)的首個(gè)改編版本。」

由此可見，其意義之重大，不僅之于中國(guó)綜藝，也同樣之于西班牙娛樂(lè)市場(chǎng)。

首例成型之后，未來(lái)或許會(huì)有更多綜藝模式文化出海，但能夠成功的前提，一定都是能做「時(shí)間的朋友」的長(zhǎng)期主義者，不斷打磨模式、不斷驗(yàn)證成功。

它亦是「人文精神」打破文化差異的「世界共鳴」——

恰如上文所說(shuō)，《我們的歌》這個(gè)IP里，有很多閃光的人文主義精神。

比如關(guān)于傳承。代際這個(gè)核心模式點(diǎn)的背后，是指向傳承的。以音樂(lè)為溝通的橋梁，打破代際、傳承文化，讓文化不因代際之別而產(chǎn)生斷點(diǎn)，就像一首流淌不絕的歌。

而這，其實(shí)是人類文化中的一個(gè)「母題」，就像是個(gè)人要以撫育人后代延續(xù)基因，文化也要找到延續(xù)自身的方式，而《我們的歌》做的恰是如此，因此，就產(chǎn)生了「需求」。

比如關(guān)于關(guān)照。這種對(duì)于時(shí)代中人的關(guān)照，是所有文明、所有人都可以情感共鳴、思想共鳴的美好，所以，就有更好的基礎(chǔ)，能夠形成一種跨文化的知音感。