（搜狐娛樂專稿 文/胡圖圖）被美劇《魷魚游戲》、國產(chǎn)劇《開端》打開的“無限流”題材富礦，才剛剛起風(fēng)，似乎就被李一桐、金瀚主演的這部《烏云遇皎月》關(guān)上了大門。

這部根據(jù)丁墨同名小說改編，講述兩位年輕人在一艘巨輪上一見鐘情，后續(xù)被卷入一樁樁離奇案件中而被迫“時空穿越”的奇幻愛情故事，正在全面遇冷。

豆瓣上，標(biāo)記看過這部劇的人數(shù)僅1345。微博、抖音等其他社交平臺上，討論這部劇的聲量也微不足道。

(資料圖片)

《烏云遇皎月》為何全面遇冷？“高概念”題材在經(jīng)歷了《開端》式的爆發(fā)后，又將如何發(fā)展？這部劇或許可以給出部分答案。

1. “高概念”，但觀眾不愛？

平心而論，《烏云遇皎月》的基本盤并不算低。

原著作者丁墨，是網(wǎng)文圈較為有名的“懸愛（懸疑+愛情）”作者，她之前的多部小說，如《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》等，也都經(jīng)歷過影視化改編，算得上是影視IP改編屆的“紅人”。

兩位導(dǎo)演蔡聰、于中中，包括編劇許芃芃、范侃在內(nèi)，都是偶像劇領(lǐng)域的常客，也都有著年輕觀眾耳熟能詳?shù)淖髌贰Ｄ壳罢谑袌鲋袩岵サ摹秲蓚€人的小森林》便是出自蔡聰導(dǎo)演之手。

令人感到不解的是，這樣一部主打“高概念”、有著懸愛元素的作品，團隊主創(chuàng)卻獨獨缺了能拍 “懸疑”題材經(jīng)驗的成員。唯一能夠湊上“邊”的，也就許芃芃早期編寫的《端腦》。

這也就直接暴露了整部劇的問題所在。

作為一部“高概念”時間穿越劇，《烏云遇皎月》最打動人心的必然是來自于其題材設(shè)定的新奇性。但目前來看，新奇有之，懸疑感顯然不夠。

導(dǎo)演的敘事能力在這部劇中相當(dāng)減分。前六集劇情，譚皎與鄔遇相識、并逐漸弄清楚一個真相：他們進入了時間隧道之中，譚皎喪失了一年的記憶，而鄔遇則因為這則變故“家破人亡”，自己也從一名理科學(xué)霸淪為汽車修理工。

與此同時，他們還意外地?fù)羝屏嗽c他們一同出現(xiàn)在輪船上的“朱家人”的秘密。就此前六集內(nèi)容完結(jié)，時間循環(huán)概念浮出水面。

客觀而言，這部劇的劇本創(chuàng)作并不差，甚至已經(jīng)超越了同期市場中的不少作品。

但導(dǎo)演對整部劇的節(jié)奏、鏡頭語言使用，以及濾鏡色調(diào)等把控，都未能達(dá)到一部懸疑題材應(yīng)有的水準(zhǔn)。

不少網(wǎng)友感慨，“換個有懸疑劇經(jīng)驗的導(dǎo)演來拍，效果或許會完全不一樣。”

這部劇所面臨的另一層問題是，譚皎與鄔遇的愛情線甜度不夠。這可能還是出在“懸愛”這種題材類型上。

很明顯，團隊對整部劇中的懸疑、愛情元素分配相對混亂。對比同為丁墨小說改編的《如果蝸牛有愛情》，“懸愛”小說的改編方法論，似乎已浮出水面。

“高概念”題材是這兩年市場中的新風(fēng)口，前有美劇《魷魚游戲》、《開端》一舉獲勝，隨后愛奇藝自制的分賬網(wǎng)劇《一閃一閃亮星星》，包括雷佳音領(lǐng)銜主演的《天才基本法》在內(nèi)，都屬于這類題材范疇。

遺憾的是，剛剛被打開的新題材富礦，《烏云遇皎月》卻未能趕上。網(wǎng)友調(diào)侃，“李一桐或許真的體寒。”

2. “捧不火”的李一桐，CP感不夠是不是原罪？

這部劇沒啥熱度的另一層因素，則主要是出在了男女主的CP感問題上。

雖然坊間一直說，演員CP感是玄學(xué)。但一對CP能否產(chǎn)生火花，核心因素必然離不開劇情、演技和演員與角色的適配度。

很顯然，這部劇中的男女主演員李一桐、金瀚，均未能達(dá)成。

首先就是之于劇情層面，正如上文所言，這部劇受到“懸愛”因素影響，男女主感情線始終是淡淡地、沒有過多的情感鋪墊就直球的認(rèn)定彼此。對比女二、男二不打不相識的感情認(rèn)定，主線CP反而少了很多“甜感”。

其次是來源于男女主的長相問題。李一桐是淡顏系長相，搭配上金瀚的“丑帥”外表，常常給到觀眾一種錯覺，“金瀚是不是演的反派？”

另外，金瀚在這部劇中的演技也遭到質(zhì)疑。或緊緊皺眉深情款款的看著女主、或一言不合就“開打”的人設(shè)加持，讓其整個人都透著股油膩。網(wǎng)友調(diào)侃，“是不是帶瀚字的男演員都愛耍帥。”

更早之前，金瀚與85花趙麗穎主演的《你是我的傾城時光》，曾讓其在大眾市場圈了一波好感。未曾想到，同為丁墨文改編，《烏云遇皎月》卻讓他遭遇了演技質(zhì)疑。

而女主李一桐，常年就有的“捧不火”、“體寒”以及長相沒有記憶等評價，也隨著這部劇的播出成為網(wǎng)友熱議焦點。

演員無CP感真的能毀掉一部劇嗎？或許過往的失敗案例《擇天記》《醉玲瓏》等作品，能給出答案。

但《烏云遇皎月》與其不同的是，擁有“時空循環(huán)”、“懸疑”、“愛情”等多元素的它，原本有望成為一部好劇。可惜了這樣一部“高概念”題材。

3. “高概念”題材應(yīng)該怎么拍？

從另一維度來看，這部劇的創(chuàng)作失利，也透露出這類題材目前所遭遇的瓶頸。

眾所周知，“高概念”劇在國內(nèi)市場走紅是從《開端》伊始。但實際上，早在《開端》之前，市場中曾誕生過一部“小成本”網(wǎng)劇《端腦》——該劇也被網(wǎng)友稱為是國內(nèi)無限流題材的“開端”。

發(fā)展至當(dāng)前，內(nèi)地市場已經(jīng)有包括《烏云遇皎月》在內(nèi)的超6部同類項題材。晉江文學(xué)網(wǎng)上，此前這類小說人氣位列前茅的《死亡萬花筒》《全球高考》《地球上線》《子夜鸮》四部同系列小說，也在《開端》走紅后全部得以賣出。

往后兩三年內(nèi)，內(nèi)地影視劇市場會是“高概念”題材集中爆發(fā)的密集期。與此同時，這類作品的創(chuàng)作問題也逐漸凸顯。

擺在眼前的就是這類題材的開發(fā)難道。目前市場中這類作品還大多依賴于IP開發(fā)，但改編之后的作品質(zhì)量卻參差不齊。

《烏云遇皎月》就是這類作品的負(fù)面案例。原著小說在豆瓣上有7.5分，影視化后，無論是在作品質(zhì)量還是熱度層面都反響平平。

再來則是這類題材的制作成本問題。雖然這類作品看似場景單一，也不太需要過多的外景拍攝。但之于“無限流”而言，場景豐富程度、取決于編劇對整部劇的內(nèi)核設(shè)定，《烏云遇皎月》就是多個場景交替出現(xiàn)。

而這類題材又因為受到“科幻”元素驅(qū)動，在場景還原、場面調(diào)度、鏡頭打磨，包括后期特效上，也都極具創(chuàng)作空間。這就要考慮到整個團隊的制作能力和資源整合能力。

另外就是所有懸疑題材都需要警惕的尺度問題。在國外，“無限流”題材往往都與恐怖、懸疑、暴力等元素密不可分，在國內(nèi)，雖然目前市場中出現(xiàn)的幾部“無限流”題材都是走現(xiàn)實主義路線，但它們對于案件的選材、改編，也都頗耐人尋味。

真正制約這類題材發(fā)展的，還是要回歸到劇本打磨層面。構(gòu)建宏大世界觀，通過一次一次回到原點的時間穿越設(shè)定，還原事件原本面貌，于編劇而言極具開發(fā)難度。

而在國外，不少“無限流”題材還會涉及到或單線或雙線的時空循環(huán)設(shè)定。這就使得該題材類型更具開發(fā)難度。

就目前國內(nèi)科幻題材發(fā)展現(xiàn)狀而言，這類題材的編劇創(chuàng)作功底還不太穩(wěn)定。

總的來說，《烏云遇皎月》是一次略顯遺憾的創(chuàng)作。這部有著丁墨文加持，又有李一桐、金瀚這類觀眾并不陌生的年輕演員，該劇本可以走得更遠(yuǎn)。但很遺憾。因為種種原因，它還是埋沒在這個新劇備出的十月。

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