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劇本流水賬、平臺口味單一、演員臺詞拖沓,國產(chǎn)劇的第一集困境-世界速訊

發(fā)布時間:2022-10-13 08:56:24   來源:搜狐娛樂    

搜狐娛樂專稿 (衛(wèi)解/文)


(資料圖片)

“看著看著就好看了”、“忍過兩集后面劇情炸裂”、“這劇越看越好看”此類安利方式,在如今的互聯(lián)網(wǎng)并不少見。

似乎“第一集不吸引人也沒關(guān)系”,已經(jīng)成為了不少觀眾的潛在共識。

而十一假期期間,對短劇《虛顏》的第一集,不少觀眾給出了“高質(zhì)量”的評價,對于短劇的快節(jié)奏深表滿意。

國產(chǎn)劇第一集這張點擊率“保底牌”,再次被觀眾注意到。

搜狐娛樂和幾位行業(yè)人聊了聊國產(chǎn)劇“越看越好看”的現(xiàn)狀,發(fā)現(xiàn)所謂的“幾集定律”,很可能是營銷策略。對承擔(dān)起吸睛責(zé)任的第一集,行業(yè)人在拍攝重點有著共識,有自己的技巧、追求,也有對某些現(xiàn)狀的無可奈何,甚至還有些怒其不爭。

被營銷出的“前三集定律”

制片人郭辰認為,所謂的“忍過三集就好看了”,其實就是營銷策略。

他解釋,其實新上劇跟上新電影一樣。“電影就看前三天的票房數(shù)據(jù),數(shù)據(jù)不好就會減少排片。電視劇前幾集如果觀眾數(shù)據(jù)頂不上去的話,宣發(fā)資源就會撤下來,讓給別的內(nèi)容?!?/p>

“前三集的數(shù)據(jù)好了,廣告商就來了。”他說道。

某劇廣告統(tǒng)計 來源豆瓣

他甚至覺得觀眾對于電視劇還是太過寬容。

郭辰在編劇給他報電影劇本時,要求比電視劇更高。

“我都跟編劇說,50個字以內(nèi)一句話,說不清楚你的故事你就不用再跟我聊了。”去影展找新人或者影片的時候,一分鐘之內(nèi)無法進入電影中,他就會直接走出影廳。

讓他大為意外的,是劇集《新世界》的開頭。劇集開始,周冬雨頂著眉上劉海,穿著小紅襖現(xiàn)身,卻在開頭不到兩集就下線了。

“我當(dāng)時還以為她是主角,我的感覺就是女主角第一集就下線了,那后面拍什么?其實,它打破了觀眾的預(yù)期。”郭辰對此印象深刻。

劇宣米斯近期印象深刻的開頭,是《昆侖神宮》中主角胡八一做的一場夢。

畫面中,胡八一看見朋友被狼群撕咬卻無能為力,被嚇“醒”后發(fā)現(xiàn)是貓壓床,隨即朋友胖子在胡八一面前化作腐尸,胡八一迎來第二次驚醒,一場夢中夢結(jié)束。

但這樣的優(yōu)秀沒能維持到底。

“后面的節(jié)奏就有點拖沓了,講得太慢了,有種劇情錯位的感覺”,除了這個夢,米斯已經(jīng)想不起第一集還發(fā)生了什么,盡管她看完劇剛過一周。

米斯不太喜歡套路化的開頭,譬如仙俠第一集就講兩族大戰(zhàn)、男主戰(zhàn)神、女主被人欺負,青春劇就講淋雨失戀告白,“這樣看來下,就感覺是無效看片,都是之前見過的東西,自然記不住發(fā)生了什么?!?/p>

同時,米斯期望演員的臺詞速度能有所提升?!拔议_了1.5倍速甚至2倍速,才覺得是我平時的說話語速,這樣當(dāng)然會節(jié)奏慢?!?/p>

導(dǎo)演黃銘宵直言,在網(wǎng)生內(nèi)容搶流量的時代,第一集起到了生死攸關(guān)的作用。

“現(xiàn)在劇集倍速化成為日常,觀眾的耐性逐漸降低,更極端化的要求,應(yīng)該是開頭八秒定律。”

她認為,在觀眾選擇內(nèi)容的時代,做好內(nèi)容本身,就是要有緊迫感和危機感。

第一集,怎么拍?

導(dǎo)演黃銘宵認為,第一集的拍攝,要在主角出場、和時間轉(zhuǎn)場上花心思。

“我們拍劇注重人物塑造,人物的性格、特質(zhì)和目標行動線要通過表演和臺詞明確出來?!彼J為在第一集中做人物介紹是有利于觀眾獲得信息的,但不宜過多。

制片人郭辰對此有精確的標準,“背景介紹一定要在在一分鐘之內(nèi)講完”。同時他并不喜歡用文字或者臺詞去介紹,“用畫面解釋才是我們影視從業(yè)者應(yīng)該做的事,盡管這樣的成本比較高,因為演員、機器、導(dǎo)演、置景、美術(shù)這些工種都需要?!?/p>

對于劇集來說,黃銘宵認為主人公的前史適合出現(xiàn)在后期。第一集著重塑造人物和體現(xiàn)關(guān)系,能讓觀眾跟著行動線并跟主角產(chǎn)生微妙的共情,“這是決定劇好不好看的主要因素”。

“但很多劇在第一集揉雜太多信息,包括通過人物前史來表達人物的性格或者脾氣等等,我認為都不夠巧妙。當(dāng)然這也跟劇本的設(shè)定有關(guān)?!彼裏o奈道。

編劇章雀對此持同意態(tài)度。她告訴搜狐娛樂,自己寫人物關(guān)系的形成的因果,大多是在后面幾集閃回。譬如寫一對青梅竹馬,不要寫他們從出生到現(xiàn)在的經(jīng)歷,“這樣的流水賬,是會影響劇情節(jié)奏的?!?/p>

章雀直言,人物關(guān)系和性格之外,更重要的是一個熱事件?!斑@是用來抓住觀眾眼球的。”

于懸疑劇而言,可能是一個案件,譬如《沉默的真相》中的地鐵藏尸。對于爽劇來說,可能是一次痛快的打臉。

至于劇情被注水,編劇章雀并沒有這樣的感覺。

她遇到的更多情況,是受拍攝時間限制,導(dǎo)致后期拍攝劇情刪減。她告訴搜狐娛樂,第一集的劇本大概率不可能一稿兩稿就過?!暗谝患膭”?,會確定整部劇的基調(diào)、風(fēng)格、甚至節(jié)奏,是平臺和公司最看重的部分。”

導(dǎo)演黃銘宵坦言,好的開頭并不會被類型所局限。

“就像我們剛殺青的一部劇,是從漫畫世界跳到現(xiàn)實世界,二次元和三次元的碰撞來作為開頭,是非??岬摹!?/p>

郭辰則認為,從某種角度來講,最優(yōu)秀開頭是激情戲。

“食色性也,這是最觸動人類本質(zhì)欲望的。但很明顯,并不是所有的作品都能做到?!?/p>

另一個重要的節(jié)點,是一集的結(jié)尾?!敖Y(jié)尾卡點會關(guān)系到下一集的點擊率。”

黃銘宵總結(jié)出了三個網(wǎng)劇卡點小技巧:落在主角團上,最好是女主;落在關(guān)系推動下;落在有畫面氛圍的構(gòu)圖?!拔彝ǔ8笃谂鲎驳臅r候,都會考慮這三個因素?!?/p>

第一集中主配角的出現(xiàn)比例,也有一個大概的范圍。黃銘宵的個人經(jīng)驗是,30分鐘左右的網(wǎng)劇,主角和配角比例要達到到6:4,3至10分鐘的短劇,微短劇的主角和配角比例則是9:1。

“非??鋸垺!彼袊@道。

黃銘宵直言,如果一部劇被指出節(jié)奏慢,是沒有什么好辯解的。

“這說明創(chuàng)作團隊對角色的塑造不夠有趣,反派降智,觀眾領(lǐng)先了創(chuàng)作者,那當(dāng)然是無聊,是正常的。我反復(fù)強調(diào),其實創(chuàng)作者要永遠領(lǐng)先觀眾一到兩步?!?/p>

無法逃離的“限制”

作品質(zhì)量的良莠不齊,制片人郭辰認為離不開劇集的售賣機制。

他解釋,電視劇是一個純to b的生意,核心劇方是把內(nèi)容出售給平臺。“現(xiàn)在央視是200萬一集,地方衛(wèi)視買電視劇可能價格更高,最紅火的那段時間,一集可以達到1600萬。平臺在意的是,劇集能否轉(zhuǎn)化流量,從而吸引廣告商實現(xiàn)投入升值?!?/p>

“其實我們整個劇集行業(yè)很少有人去關(guān)注觀眾想看什么了。國內(nèi)的電視劇算是是免費給觀眾看的。,而國外所有內(nèi)容的會員費加起來,一年可能花1萬塊錢人民幣,網(wǎng)站能更好地盈利?!?/p>

視頻平臺年費價格

更多地情況下,劇方是在為平臺的“口味”努力,“他們很多人都太年輕了,喜歡片子的種類很有限?!边@意味著平臺的品味,決定了劇集的“生死”。

“更不要說,這樣的交易背后,還可能存在灰色領(lǐng)域。”郭辰無奈地說道。

同時他也提到,現(xiàn)在很現(xiàn)實的一個問題是,不管在不在視頻平臺買廣告位,品牌商的產(chǎn)品都賣不太動了?!袄习傩盏南M欲望都轉(zhuǎn)移到直播間里了。”

品牌方還愿意為難以轉(zhuǎn)化成購買量的曝光率付出巨額資金嗎?郭辰認為越來越難了。

隨之而來的就是經(jīng)費限制。

導(dǎo)演黃銘宵告訴搜狐娛樂,一般來說不會一開始就拍第一集。

“這樣太奢侈了!”她解釋,自己參與的大部分項目都是小成本拍攝,一般會根據(jù)場景或者演員的檔期安排,優(yōu)先拍統(tǒng)籌出來的戲份。很多時候第一集都是“夾縫中”拍攝。

5毛錢的后期特效也因此誕生。郭辰坦言,在片酬有限的情況下,制作經(jīng)費的大頭還是會流向明星?!昂笃谠谫Y本眼里并不屬于有效資產(chǎn)?!?/p>

他透露,為了省成本,制片們會和后期公司溝通,把工資折合成電影或者電視劇的股份,后期公司也就只能從二級市場溢價去掙錢,來保證自己的現(xiàn)金流。因此,從大學(xué)里面雇傭水平有限的大學(xué)生,就成了他們的選擇。

這樣的結(jié)果是,盡管制作方會把大價錢花在第一集,但后期水平有限,呈現(xiàn)出的效果仍然不夠優(yōu)秀。

而海外的劇集制作,則會有更充足的經(jīng)費。譬如《權(quán)力的游戲》一集的經(jīng)費就高達1000萬美元,一季下來約一億美元?!皣鴥?nèi)很少有劇集能達到這個經(jīng)費水平,拍的集數(shù)還多。自然不可能有那個特效水平。”

郭辰直言,想要真正對標美劇英劇,至少在資金方面,制作方要有足夠的水平和自由,平臺要改變“大制作”的評價標準,觀眾也要愿意為內(nèi)容付更高的費用。

“可是誰敢做第一個吃螃蟹的人呢?”

(文中米斯、章雀為化名)

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