◎曹雪盟

舞臺(tái)上方，光線(xiàn)渲染而成的煙云形態(tài)變幻，聚散流轉(zhuǎn)，直至謝幕完畢仍久久不散。“話(huà)劇九人”劇社的新作《對(duì)稱(chēng)性破缺》亦如這云霧，余韻悠悠，其中滋味殊異，盡在各人心頭。

在九人的民國(guó)知識(shí)分子系列作品中，《對(duì)稱(chēng)性破缺》是目前體量最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、內(nèi)涵最厚重的一部。135分鐘的演出，三名演員分飾幾十個(gè)年齡、職業(yè)、口音、性格不同的角色，故事時(shí)間跨度80載，地理空間橫越數(shù)千里。人物眾多，事件駁雜，創(chuàng)作者需要擷取關(guān)鍵而適宜的內(nèi)容，再串珠成線(xiàn)，組織起戲劇沖突，并以符合舞臺(tái)美學(xué)特點(diǎn)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓真實(shí)歷史與藝術(shù)創(chuàng)作相映成趣。而以物理學(xué)概念入手鋪陳故事，繞不開(kāi)的理論知識(shí)與專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，也對(duì)文本和演員提出了更高要求，必得擺脫故弄玄虛與佶屈聱牙的可能。

【資料圖】

“物理學(xué)中，存在一些具備某種對(duì)稱(chēng)性的系統(tǒng)，在其臨界點(diǎn)附近發(fā)生的微小振蕩，由于在所有可能性分岔中做出了某一選擇，往往打破了這一系統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)性，甚至決定了這一系統(tǒng)的命運(yùn)。”劇中的“對(duì)稱(chēng)性破缺”由物理概念轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N意象，帶著科學(xué)的浪漫和詩(shī)意成為人物命運(yùn)的隱喻，在物理理論與主題表達(dá)間架起橋梁。

葉啟蓀（原型葉啟孫），在人與國(guó)家都年輕時(shí)歸國(guó)，招攬人才、組建院系、吸納學(xué)生。“總是有計(jì)劃”的他卻總是遇到層出不窮的變化，或是簡(jiǎn)陋匱乏的條件，或是繁雜瑣碎的事務(wù)，或是突然降臨的危難，或是無(wú)力抵抗的時(shí)代。為了堅(jiān)信的正確，他試著做可能不愿做卻應(yīng)該做的事，而其間難平的溝壑、難言的心緒，只能夜半窗前寄與月色。從意氣風(fēng)發(fā)到晚景凄涼，直至悼詞中含糊簡(jiǎn)單的表述，生命如宇宙中一顆劃過(guò)的流星，他的名字卻成為跨越時(shí)代的恒星，如同他告訴學(xué)生的“萬(wàn)事萬(wàn)物，都是來(lái)自于一顆星”。

吳大有（原型吳大猷），于一眾科學(xué)家中顯得頗為不同。他向往安逸自在，總是繞著困難走，但困難卻總能找到他，為太太治病、制作實(shí)驗(yàn)器材、四處籌借款項(xiàng)……在生活的柴米油鹽和艱難困苦面前，他總有孩童般的純?nèi)缓吞煺妗Ｈ缤粫r(shí)代的浪花推著前行，他走過(guò)大半旅途，可當(dāng)?shù)拙€(xiàn)被一次次撞擊，“他解題也變得大膽了許多，因?yàn)樗溃}目，是永遠(yuǎn)解不完的。”他有身為普通人的猶疑、退讓與躲避，亦有不改不悔的本心，恰如海之蔚藍(lán)并非反射天空，而在其自身的浩渺深邃。

瞿健雄（原型吳健雄），總在與不可能搏擊。或是證明被時(shí)人視作不可能的理論，或是嘗試打破不可能改變的偏見(jiàn)。她很少問(wèn)為什么，又一次次被許許多多無(wú)解的問(wèn)題裹挾。孤身前行的艱難、擦肩而過(guò)的憾恨、故人離散的無(wú)奈長(zhǎng)滿(mǎn)生活的角落，她仍舊堅(jiān)持她所堅(jiān)持的，磕磕絆絆地走著，是孤獨(dú)的旅人，也是開(kāi)路的先鋒，立在潮頭，掀起陣陣?yán)嘶ā?/p>

《對(duì)稱(chēng)性破缺》講了三位科學(xué)家的故事，他們各自的人生交集有限，卻因?qū)茖W(xué)的追尋和際遇的波瀾奇妙交織。而透過(guò)這個(gè)由他們起筆的故事，能夠看到的是時(shí)代進(jìn)程中更多人的命運(yùn)。結(jié)尾處，舞臺(tái)上打出了眾多物理學(xué)人的名字，無(wú)論是響亮還是鮮有人知，與其他在劇中未曾出現(xiàn)、未曾提及的先行者一道，構(gòu)成熠熠閃光的科學(xué)星空，也成為這個(gè)故事更廣闊的輻射和指向。

戲里戲外，宣之于口與未曾言說(shuō)之間，是他們的人生況味與命運(yùn)跌宕。在時(shí)代車(chē)輪和歷史洪流中，他們的走向千差萬(wàn)別，或身不由己，或毅然決然，結(jié)局也印證著人生參差，提醒著世事無(wú)常。“科學(xué)的真理永遠(yuǎn)顛撲不破，科學(xué)家的命運(yùn)卻始終參差曲折。”《對(duì)稱(chēng)性破缺》借劇中人之口將歷史的紗幔掀開(kāi)一角，目之可及或可想而知的種種“破缺”從三人到群體，又從群體走向每一個(gè)你我。誠(chéng)如劇組在隨場(chǎng)刊附送的“手寫(xiě)信彩蛋”中，借角色之筆寫(xiě)下的：“物理一科看似深艱，常難與外人道，然細(xì)想之，世情物理，俱是人生。”

劇中，瞿健雄說(shuō)，“絕對(duì)的平路和絕對(duì)的坡路都不好走，真正的人生在起起伏伏間。”而這起起伏伏的人生，時(shí)常有命運(yùn)的困惑、不斷的謎題，解出了問(wèn)題一，還有問(wèn)題二和問(wèn)題三，可能有解，或許難答。就像每一片雪花因?yàn)樵谛纬蛇^(guò)程中遇到風(fēng)力、重力等不同的影響，而使形狀發(fā)生改變，縱使自然界有種種對(duì)稱(chēng)性，也總有種種意外將其打破。生命總有破缺，終難圓滿(mǎn)，因而科學(xué)家追問(wèn)真理，人類(lèi)則不停追問(wèn)意義。沒(méi)有答案的不停追問(wèn)，一面連著浩瀚宇宙，一面對(duì)著無(wú)垠人生。這部“獻(xiàn)給追問(wèn)者”的作品，實(shí)則面向每個(gè)人。

《對(duì)稱(chēng)性破缺》用時(shí)間為線(xiàn)索串起人物和故事的走向，舞臺(tái)上也設(shè)置了一把“時(shí)間之尺”作為核心裝置。長(zhǎng)尺兩端設(shè)有兩個(gè)游標(biāo)，上方綴連著書(shū)頁(yè)，隨著劇情的發(fā)展，時(shí)間從1924年開(kāi)始逐漸向前推進(jìn)，游標(biāo)從起點(diǎn)推至終點(diǎn)，主人公走過(guò)歲月變遷，紙張也從古舊發(fā)黃變至潔白如新，最終連成長(zhǎng)卷。與《四張機(jī)》中的一間辦公室、《春逝》中的物理所和《雙枰記》中的監(jiān)獄不同，《對(duì)稱(chēng)性破缺》的舞臺(tái)空間擺脫固定具象的環(huán)境，舞臺(tái)調(diào)度從相對(duì)單一的內(nèi)外場(chǎng)戲變得更加豐富，支撐起了不同場(chǎng)景、時(shí)間、人物間的轉(zhuǎn)換和表現(xiàn)。

相較于前三部作品緊湊的故事和敘事主線(xiàn)，《對(duì)稱(chēng)性破缺》內(nèi)容相對(duì)松散，劇中多處出現(xiàn)的前后呼應(yīng)一定程度上起到了組織結(jié)構(gòu)、連綴片段的作用。例如臺(tái)詞的重復(fù)、寫(xiě)挽聯(lián)賣(mài)花的老張、葉啟蓀的皮箱在幾代學(xué)生中的傳遞，以及與前幾部作品的交集等，都有助于理解劇情。一些調(diào)侃、比喻、人物反串等設(shè)計(jì)，也調(diào)和了悲喜的配比，讓節(jié)奏張弛有度，人物和情節(jié)豐滿(mǎn)。但問(wèn)題也同樣存在。比如一定的重復(fù)可以增強(qiáng)銜接感，過(guò)多則可能反而沖淡了意味；能與前作聯(lián)動(dòng)是九人作品獨(dú)有的特點(diǎn)，但倘若觀眾未曾看過(guò)前三部作品，不了解“盧泊安”“顧靜薇”為何人，也難以對(duì)在此基礎(chǔ)上展開(kāi)的劇情產(chǎn)生共情。而結(jié)尾處與開(kāi)頭的呼應(yīng)誠(chéng)然工整，但倘若處理得更為簡(jiǎn)潔干脆，則能在增強(qiáng)命運(yùn)感與悲劇性的同時(shí)，帶來(lái)更多留白的韻味。

劇中的葉、吳、瞿三人，在不經(jīng)意間與歷史和時(shí)代的眾多關(guān)鍵時(shí)刻狹路相逢，與之交手的是層出不窮的難關(guān)，亦是普遍的困境。選擇面前的搖擺、方向難明的彷徨、為何而生為何而死的疑惑、宏大時(shí)代與渺小個(gè)體的位置……時(shí)人有種種謎題待解，今人亦有種種不可言說(shuō)，從歷史和科學(xué)中不斷追尋，相遇的則是對(duì)稱(chēng)性中偶然又必然的破缺。如同該劇的主題曲《不答》，這一次，創(chuàng)作者不再用人物的唇槍舌劍輸出觀點(diǎn)，也不再急切地評(píng)判，呈現(xiàn)本身即是思考，問(wèn)題本身就是答案。這正是《對(duì)稱(chēng)性破缺》令人欣喜之處，它以一種溫和、平緩的質(zhì)感走近觀眾，舉重若輕，克制沉靜，而當(dāng)人們被戲劇內(nèi)外的某些遙相呼應(yīng)擊中，就會(huì)感到靜水流深，自有力量。供圖/話(huà)劇九人

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