王寶釧挖野菜文學(xué)大火。

丞相千金苦守寒窯十八年，每天靠挖野菜充饑，挖完了這個(gè)山頭挖那個(gè)山頭。

(相關(guān)資料圖)

一切辛苦只為等名為戰(zhàn)場上“犧牲”，實(shí)則另娶公主的丈夫薛平貴歸來，這便是“王寶釧挖野菜文學(xué)”，網(wǎng)友看完都露出了大導(dǎo)演李安的表情。

好好的丞相千金不當(dāng)，衣食無憂的生活不要，與家人斷絕關(guān)系也要嫁給乞丐，結(jié)果挖了18年野菜等回一個(gè)與他人生兒育女的“好丈夫”。

真是非一般的癡情，網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：“戀愛腦請(qǐng)起立，拜見祖奶奶”。

一夕之間，王寶釧挖野菜梗成戀愛腦終極典范，被大眾盤出多種花樣的表情包，主演陳浩民也忍不住出面玩梗，儼然有當(dāng)年品“如的衣柜”爆火勢(shì)頭。

這個(gè)梗來自2012年的古裝劇《薛平貴與王寶釧》。

改編自大眾很熟悉的民間傳奇故事，主演是TVB老牌明星陳浩民、宣萱，開播時(shí)頗受中老年群體歡迎，一度成為電視劇重播熱門之選。

至于年輕人如何看嘛，翻翻豆瓣熱評(píng)一目了然。

爛、狗血、無下限……

注意看時(shí)間，都是10年的老評(píng)。

彼時(shí)網(wǎng)絡(luò)尚未出現(xiàn)當(dāng)下常見的性別掰頭，影視劇雖然常見天雷滾滾的情節(jié)與封建思想痕跡，觀眾卻還沒有大面積覺醒，很多人都是三觀被主角帶偏。

這種情況下，卻有觀眾一針見血地用“男人最渴望的結(jié)局”來形容《薛平貴與王寶釧》，可見作品內(nèi)核中不平等的愛情觀與迂腐價(jià)值觀已經(jīng)到了何種程度。

《薛平貴與王寶釧》劇情大框架沿用傳奇故事。

丞相千金王寶釧看上了平民窮小子薛平貴，誓要嫁他為妻，拋繡球招親刻意給意中人創(chuàng)造機(jī)會(huì)，被父親反對(duì)后上演著名的“三擊掌”，與家族斷絕關(guān)系。

從小錦衣玉食的千金小姐就這么在寒窯與窮小子結(jié)為夫妻，婚后薛平貴被派去打仗，王寶釧在寒窯苦等丈夫歸來。

戰(zhàn)場上薛平貴遭反派陷害入敵營，被西涼公主代戰(zhàn)看中選為駙馬，隨后更當(dāng)上了新西涼王，并代戰(zhàn)生了兩個(gè)孩子。

多年后薛平貴收到發(fā)妻王寶釧血淚家書，才得知對(duì)方為等自己苦守寒窯十八年，為此心疼不已，決定瞞著公主回去找王寶釧。

后薛平貴回鄉(xiāng)與王寶釧團(tuán)聚，不僅懲罰了反派，還在代戰(zhàn)的幫助下成了新唐皇，將王寶釧、代戰(zhàn)封為東西宮皇后，過上了一帝兩后的幸福日子。

很典型的古代傳奇故事，就像《紅樓夢(mèng)》里賈母總結(jié)的那樣，看似浪漫其實(shí)離不開“才子佳人”的YY老套路，但自古套路得人心。

“王寶釧苦守寒窯十八年”在年輕人眼中相當(dāng)戀愛腦，卻還是感動(dòng)了很多人，畢竟，王寶釧的悲劇是她選擇了一個(gè)渣男，而不是深情本身之錯(cuò)。

如果能去除古人的思想局限將故事重心放在王寶釧的自立自強(qiáng)或者愛情中雙方共同的忠貞堅(jiān)守，人物和故事仍舊還是有閃光點(diǎn)的。

但當(dāng)這個(gè)本就有思想局限的傳奇故事有了“細(xì)節(jié)”填充成為電視劇《薛平貴與王寶釧》后，只余下讓觀眾頭皮發(fā)麻的封建狗血與迂腐價(jià)值觀了。

為愛成魔的王寶釧，除了戀愛腦還是戀愛腦。

劇中王寶釧出身與原版一致，丞相千金出身，從小衣食無憂，雖然父親嫌貧愛富，卻也給了女兒一定的婚姻選擇權(quán)，只要門當(dāng)戶對(duì)就能點(diǎn)頭認(rèn)下女婿。

但王寶釧小姐視物質(zhì)為糞土，一心只想嫁愛情，機(jī)緣巧合之后被男主薛平貴所救，經(jīng)歷一段山洞濕衣烤火的爛俗橋段，她愛上了這個(gè)出身貧寒的窮小子。

理由簡單粗暴，她想著孤男寡女共處一室這個(gè)男人居然對(duì)自己毫無覬覦？

真是個(gè)正人君子啊！愛了愛了，從此一門心思嫁給她認(rèn)定的“良人”，為了嫁給薛平貴，嫌貧愛富的父親不要了，一心為她好的慈母也不要了……

就，很孝啊！

尷尬的是王寶釧為愛不懼苦難，薛平貴卻因受不了王父的金錢羞辱扔下繡球走了，還是王寶釧找上門自嫁的，真是女方愛得深沉，男方放棄的干脆。

如果說出身封建社會(huì)的王寶釧勇敢選擇愛情，還有一定的自由戀愛反抗精神，那么接下來她的行為就很裹小腦了，劇中女主自縛思想的細(xì)節(jié)頗多。

比如，薛平貴被派上戰(zhàn)場，他還在糾結(jié)要不要讓妻子守著一個(gè)不一定能回來的丈夫呢，王寶釧就立馬跪下來發(fā)誓一定要守，恨不得給自己立個(gè)牌坊。

而且還是在寒窯等丈夫，連邊過好日子邊等都不愿意。

整個(gè)故事中一直在塑造王寶釧的忠貞，且是用無論經(jīng)歷多少苦難都對(duì)愛情來渲染她的忠貞不渝，網(wǎng)友們狂盤的野菜梗便是為了渲染王寶釧悲苦生活而設(shè)計(jì)。

或許編劇覺得王寶釧過得越苦越能代表她對(duì)愛情的無私付出，可把一個(gè)多才多藝的千金小姐塑造成十八年都學(xué)不會(huì)謀生手段，只能靠挖野菜過活。

不覺得人物很廢物嗎？

十八年，哪怕開個(gè)一畝三分荒地，也能養(yǎng)成肥田了吧。

整個(gè)故事里女主的事業(yè)線完全為0，沒有種田耕織的能力，也沒有靠女紅針織實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的奮斗，每天只是一邊“好苦啊好苦啊”一邊等丈夫。

客觀來說，女主除了所謂的“忠貞”外毫無其他屬性，是《薛平貴與王寶釧》改編失敗的根源所在，她甚至不如《娘道》女主瑛娘有個(gè)人魅力。

瑛娘的問題思想觀念有時(shí)代局限，本人卻是一個(gè)非常有能力又自強(qiáng)的女性，劇版王寶釧則純粹是一個(gè)愛情奴隸，除了死咬著一段發(fā)爛的愛情外一無所成。

男頻爽文“天選之子”薛平貴，比渣更渣。

王寶釧完全變成了一個(gè)苦情戀愛腦，薛平貴的人生則比老故事更加舒爽，原版里他是平民稱帝，新故事里則變成了男頻爽文“天選之子”。

唐宣宗膝下無子，兩名寵妃同時(shí)懷孕，心懷不軌的奸妃趁皇帝外出之際試圖迫害剛剛生出皇子的妃子，被太監(jiān)救出的大皇子因此流落民間。

這個(gè)大皇子便是薛平貴。

雖然是平民身份長大，還混過丐幫，但真龍之氣的力量太強(qiáng)大了，薛平貴總是被反派陷害卻也無時(shí)無刻不擁有杰克蘇光環(huán)，靠老婆便飛升了。

王寶釧間接讓他開啟了上戰(zhàn)場的事業(yè)副本，代戰(zhàn)公主直接讓他當(dāng)上了西涼王，皇子身份被曝光后，靠著小老婆的兵馬順利當(dāng)上了大唐皇帝。

就……多少男人羨慕的人生啊。

原型薛仁貴至少還是靠自己一點(diǎn)點(diǎn)攢戰(zhàn)功發(fā)家的，到了他這邊純靠老婆就行了，可怕的是他的愛情觀也不存在能吸引觀眾放棄三觀的地步。

劇中有一段情節(jié)相當(dāng)奇葩，編劇或許為了給薛平貴心安理得另娶他人找理由，設(shè)計(jì)了一出他回鄉(xiāng)尋妻，卻陰差陽錯(cuò)誤會(huì)王寶釧已改嫁他人的戲份。

薛平貴好友為了幫王寶釧逃離反派糾纏，故意散布他們已經(jīng)把王寶釧把賣了的消息，聽到妻子被賣，薛平貴和配角們的第一反應(yīng)居然都是她是不是自愿的。

一個(gè)丞相千金，被賣還能是自愿的？就離譜。

前腳還在信誓旦旦地說一定要找到老友弄清真相，后腳發(fā)現(xiàn)自己被立了碑（眾人誤會(huì)他已戰(zhàn)死），就氣憤地認(rèn)為王寶釧是因?yàn)槭夭蛔」巡烹x開寒窯。

都說被賣了，還怎么一直在寒窯等你？

啊不，你們夫妻倆對(duì)寒窯到底是有什么執(zhí)著，為什么都覺得一定要在寒窯等才算是真心啊！寒窯里是有你們兩家祖宗十八代的牌位嗎！

網(wǎng)友玩的挖野菜梗其實(shí)還有一個(gè)更搞笑的劇情，薛平貴看完王寶釧的血書后一直對(duì)妻子吃了十八年野菜耿耿于懷，特地讓御廚做了野菜給代戰(zhàn)和孩子們吃。

聽到孩子吐槽野菜不是人吃的，他更心疼了：不是人吃的？可她吃了18年啊！

18年后聽說發(fā)妻還在吃野菜痛苦到不能自己，18年前聽說發(fā)妻被賣了卻無動(dòng)于衷，甚至還怨恨老婆守不住……遲來的深情真是好“深”呢。

原版薛仁貴渣在背叛愛情娶了公主，18年對(duì)發(fā)妻不顧不問，劇版薛仁貴比渣更渣，背叛愛情還要給自己立個(gè)“感情受害者”標(biāo)簽，又當(dāng)又立。

然而，這樣一個(gè)男人卻不僅獲得了兩個(gè)妻子的癡情，還輕輕松松靠老婆娘家及自己的身份稱帝，大結(jié)局一帝兩后的幸福鏡頭，不知雷到了多少觀眾。

藝術(shù)作品存在時(shí)代局限的很多，改編傳奇故事的理念一定要去糟粕取其精華，這樣才能讓傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代思想有良好的碰撞，讓傳統(tǒng)在升華中流傳。

原版王寶釧并不完美，卻也非毫無可取之處，她的反封建意識(shí)在當(dāng)時(shí)便是進(jìn)步的，如果融入現(xiàn)代女性題材追求的事業(yè)線，妥妥地大女主潛力股。

可惜電視劇《薛平貴與王寶釧》改編時(shí)把糟粕當(dāng)精華，當(dāng)有潛力成為精華的部分完全忽視了，最終變成了一個(gè)戀愛腦與卑劣男的“偉大”愛情故事。

或許編劇寫得感動(dòng)，演員演得也很感動(dòng)，但觀眾卻完全看不出感動(dòng)。

大部分觀眾都理解不了故事想表達(dá)的價(jià)值觀，也理解不了這種藝術(shù)作品存在的意義，或者，它的存在便是十年后給戀愛腦提供一個(gè)挖野菜文學(xué)的警醒？

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