搜狐娛樂專稿（山今/文）年初《開端》引爆的高概念，率先在甜寵劇領(lǐng)域開了花。

(資料圖片)

《我的反派男友》《烏云遇皎月》《我的秘密室友》，最近接連三部現(xiàn)偶劇，不約而同加入了奇幻的高概念元素。

這三部劇集的口碑表現(xiàn)也不錯，豆瓣評分均在7分以上。

時間往前推，口碑熱度兼具的高概念劇集還有《變成你的那一天》《一閃一閃亮星星》《天才基本法》。

設(shè)定新奇的高概念網(wǎng)劇正在成為市場新寵？事實上，高概念和甜寵劇的結(jié)合，反而是資本追求安全、穩(wěn)定、趨利避害的結(jié)果。

高概念與5%創(chuàng)新

高概念好用，這個結(jié)論好萊塢早在50年前就已經(jīng)證明。

事實上，“高概念”這個名詞就是由好萊塢發(fā)明。在誕生之初，它并非影視作品的類型，而是一種營銷技巧——用一句話推銷你的故事。

高概念作品依靠簡潔有力、通俗易懂、夸張大膽的前提設(shè)定推動敘事，更方便進(jìn)行“一句話推銷”。

你被困在了一輛裝有炸彈、能時間循環(huán)的公交車上，這是《開端》；你筆下的古代反派從書里穿越來了你的生活，這是《我的反派男友》。

越是簡單清晰、有新意的設(shè)定，越能在早期宣傳中吸引觀眾的目光。

《我的反派男友》《烏云遇皎月》和《熾道》，最近播出的這三部現(xiàn)代偶像劇中，《我的反派男友》的豆瓣想看人數(shù)最多。

同為高概念設(shè)定的《烏云遇皎月》，豆瓣開分最晚，看過、想看人數(shù)也在三部劇中墊底。

這其中固然有選角適配度、宣傳力度、劇本質(zhì)量的原因，但不可忽視的是，《烏云遇皎月》的高概念設(shè)定也比較寬泛、復(fù)雜、常見。

男女主角一見鐘情后出現(xiàn)不同程度的記憶缺失，男主角的親人也被殺害，和女主角重逢后，兩人為了查出真相，每隔半個月就穿越一次時空。

此類高概念設(shè)定不如《我的反派男友》那么簡單、清晰、有新意，難免在熱度方面落了下風(fēng)。

在宣傳之外，高概念設(shè)定還能有效地幫助甜寵劇完成5%的創(chuàng)新。

寫過《繼承者們》《鬼怪》《太陽的后裔》等爆款的編劇金恩淑曾在采訪中說，“對觀眾而言，只能接受5%的創(chuàng)新。”

金恩淑常寫愛情劇，她做的5%創(chuàng)新就是在大套路之下改變世界觀和主角人設(shè)。

《秘密花園》是男女主靈魂互換，《太陽的后裔》主角變成了軍官和軍醫(yī)，《鬼怪》加入奇幻元素，擁有不死之身的“鬼怪”和一個“命中注定要死”的少女相愛。

國劇市場的甜寵劇太多，同質(zhì)化太嚴(yán)重，而一個有趣的高概念設(shè)定能很好地提供新鮮感，做出差異化。

就像《我的反派男友》并沒有脫離古早偶像劇的套路，它講述的仍然是善良、樂觀、元氣的女主角，遇見帥氣、毒舌、不差錢的男主角，兩人相愛、互相救贖。

但將男主角的背景設(shè)定成女主筆下的大反派，從古代穿越而來，給這個套路的故事增添了5%的新意。

等待下一個爆款

高概念在甜寵領(lǐng)域的興起，大概只能算甜寵劇的“自我進(jìn)化”，而非高概念的流行。

因為《開端》之后未出現(xiàn)第二部以懸疑為主的高概念熱播劇；也因為甜寵劇里的高概念，基本以穿越、平行世界、互換身體等常見元素為主，且概念設(shè)定只是包裝，并不成為故事的核心。

事實上，不僅是觀眾，投資方也只能接受5%創(chuàng)新。

編劇穆念霄告訴搜狐娛樂，她在兩年前曾經(jīng)寫過一部高概念短劇，“人生可以做出無數(shù)個選擇，在不同選擇之間，無數(shù)個平行時空也會彼此影響。”

后來這個項目夭折了，因為找不到投資，那是《開端》成為爆劇之前。

《開端》的出現(xiàn)是一個轉(zhuǎn)機(jī)，但資方市場仍然偏向保守。

“制片人說我想做個高概念，但當(dāng)你提出了一個高概念，他們又說要不咱們簡單點，或者總說咱們先拍一兩部更穩(wěn)妥的項目。他們承認(rèn)這是個好東西，但只有市場已經(jīng)完全證明這個東西可以掙錢，他們才會投資。”編劇刺猬也曾在創(chuàng)作高概念劇本時受挫。

對于投資方來說，一個《開端》的爆是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，他們需要更多的爆款示范。安全、保險、確定性，成為開發(fā)項目的重要參考指標(biāo)。

穆念霄說她周圍寫高概念劇本的朋友并不多，大家都想寫，但近期接到的劇本需求仍然以甜寵、古風(fēng)為主，“庶女當(dāng)家這種故事的需求反而會多一些。”

在甜寵劇里加入高概念設(shè)定，是最容易被通過的，因為甜寵劇是有市場的，而高概念能為甜寵劇增添新的可能性。

投資方追求安全的另一法寶是IP改編，改編一個在其他領(lǐng)域已經(jīng)成功的作品，有受眾基礎(chǔ)，有觀眾認(rèn)知度。

但高概念網(wǎng)文的大尺度，也讓影視改編變得十分困難。曾寫過無限流網(wǎng)文的作者鶯鶯告訴搜狐娛樂，無限流題材常常涉及靈異、恐怖、宗教、神話等元素。

“《全球高考》看得我現(xiàn)在照鏡子還會犯怵。”

《全球高考》是晉江目前收藏量第一的無限流小說，已賣出影視改編權(quán)。恐怖片愛好者麥麥表示，她看完《全球高考》已經(jīng)兩個月，但想到劇情仍然覺得害怕，“是那種細(xì)思極恐，還有很強(qiáng)代入感的恐怖。”

值得一提的是，無限流也是耽美青睞的元素，很多大熱的無限流IP均為原耽。

前不久，網(wǎng)傳熱門無限流網(wǎng)文《死亡萬花筒》即將開機(jī)，并改名為《靈境》。但很多書粉并不看好這次影視化，雙男主加上懸疑恐怖元素，“這劇情不魔改沒法拍吧”。

被限制的想象力

另一個讓資本對高概念望而卻步的，是難以掌控的投資額和回報周期。

以平行時空、穿越為主的生活流，投資可控，比如甜寵劇；但涉及到科幻、災(zāi)難的高概念設(shè)定，對投資要求較高。

無限流網(wǎng)文的流行元素更新得十分快，鶯鶯說最近一兩年開始流行末日、直播、穿越進(jìn)經(jīng)典恐怖電影，“有一種直播無限流，屬于行星地球之間的直播，直播給其他星球的人看，算未來題材了。”

《歡迎進(jìn)入夢魘直播間》，晉江目前作品收藏量第五的無限流網(wǎng)文，2021年4月開始連載

刺猬告訴搜狐娛樂，“哪怕不請大牌演員，投資方也會預(yù)估這類項目得上億。他們更希望以小博大，幾百萬拍個短劇，能賺錢是最好的。”

時間循環(huán)類的高概念，曾被觀眾認(rèn)為物美價廉，因為涉及的場景少，在一輛車上循環(huán)，在同一天里循環(huán)，《開端》《源代碼》《土撥鼠之日》皆如此。

此類高概念放在90分鐘電影里成立，但對于劇集來說，15集、24集都在一個場景中，觀眾會審美疲勞，所以需要加入更多沖擊性鏡頭，循環(huán)的場景需要變化，成本也會相應(yīng)增加。

上線時間不確定，回報周期過長也是問題。

“像《三體》這種科幻片，從買版權(quán)、落地改編到成片，再到上映許可，是一個非常漫長的過程。”制片人喬喬說投資方也會擔(dān)心尺度問題，“涉及穿越的要控制，涉及倫理問題也沒辦法過。”

為了更快通過審核，高概念也有相應(yīng)的安全區(qū)，“向未來寫，把設(shè)定放到2050年，而不是回到過去。電子空間、游戲空間和現(xiàn)實相結(jié)合可以，但未來世界涉及的投資又會更多。”

投資和尺度的層層限制往下，留給編劇的發(fā)揮空間也變得有限。

刺猬坦誠，我們編劇的水平還無法輕松駕馭高概念。他在創(chuàng)作高概念劇本時，也曾遇到過困難，“坑越挖越大，最后發(fā)現(xiàn)自己沒辦法很好地把時間循環(huán)和懸疑元素結(jié)合在一起。”

喬喬很喜歡諾蘭，一直想拍諾蘭擅長的那種懸疑片，但后來發(fā)現(xiàn)落地實施十分困難，“我們學(xué)了一個開頭、設(shè)定，但接著往下寫時，繼續(xù)推進(jìn)故事都是很大的挑戰(zhàn)。”

《信條》劇照

另一方面的限制，則是一種自上而下的思維固化。

“在進(jìn)行編劇學(xué)習(xí)的時候，老師首先教我們畫框架。我們習(xí)慣了框架式寫作，習(xí)慣了先想尺度行不行，習(xí)慣了先想制片人能不能接受，有時候思維已經(jīng)被限制了。”

在刺猬看來，高概念的風(fēng)口還沒有到來。

“他們只想做簡單的、安全的，而不是真的去探討高概念能不能落地。風(fēng)口不在這兩年，也有這兩年大環(huán)境不是特別好的原因，大家不太敢冒險，投資人也不太敢冒險。可能還得過段時間，大家才會愿意往這個方向行進(jìn)。”

（文中刺猬、喬喬為化名）

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