10月24日晚間，電視劇《桃花綻放》在正版視頻平臺(tái)兩集上線，開(kāi)啟了首播模式。這部電視劇由唐菀、姚遠(yuǎn)、范琳琳等演員主演，講的則是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女性諜戰(zhàn)、復(fù)仇故事?；谀壳暗膬杉瘎∏閮?nèi)容來(lái)看，該劇敘事節(jié)奏很快，自帶颯爽氣質(zhì)，非常注重商業(yè)諜戰(zhàn)劇的看點(diǎn)表達(dá)。

(資料圖片僅供參考)

《桃花綻放》拍攝完成于2013年，次年在部分地面頻道播出過(guò)。但因?yàn)闆](méi)有知名演員，并且不具備題材優(yōu)勢(shì)，當(dāng)時(shí)的諜戰(zhàn)劇作品很多，且上星播出的諜戰(zhàn)劇大多有知名演員主演，所以該劇最終未能實(shí)現(xiàn)上星播出。這次的正版視頻平臺(tái)上線，是該劇首次和全國(guó)觀眾見(jiàn)面。該劇當(dāng)中，目前知名度最高的演員，則是女主角唐菀。

不妨先來(lái)看這部電視劇的劇情梗概，以實(shí)現(xiàn)管中窺豹：

一九二四年初夏的上海，6歲的周正雅親眼目睹了全家被一伙不明身份的人滅門的慘劇，她和哥哥正信在鄰居的掩護(hù)下得以逃生，逃脫后兄妹失散。十四年后，周正雅發(fā)誓要找出當(dāng)年殺她父母的兇手。此時(shí)的小雅已經(jīng)成為上海一名小偷，在十四年的浪跡中她結(jié)識(shí)了兩個(gè)姐妹，街頭賣藝的小點(diǎn)和秀娜，三姐妹專偷達(dá)官貴人劫富濟(jì)貧。

一次偶遇使周正雅結(jié)識(shí)了我黨地下黨員江一彥，在江的引導(dǎo)下三姐妹走上了革命的道路，同時(shí)經(jīng)過(guò)努力正雅終于找到了失散的哥哥正信，并查出了當(dāng)年殺害他們?nèi)业膬词?。在一段時(shí)間接觸后，周正雅發(fā)現(xiàn)自己喜歡上了江一彥并得知哥哥正信除了報(bào)仇還有其他目的，于是周正雅和她的兩個(gè)姐妹明察暗訪，原來(lái)正信已成為漢奸，在江一彥的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)姐妹三人聯(lián)手，最后在民族大義面前，周正雅把槍口對(duì)準(zhǔn)了親哥哥。

顯然，《桃花綻放》屬于典型的女性諜戰(zhàn)劇內(nèi)容。在該劇的開(kāi)局兩集當(dāng)中，做大了諜戰(zhàn)沖突的緊張感。首集盜寶，次集盜日寇作戰(zhàn)文件，都是險(xiǎn)象環(huán)生的。對(duì)于這部《桃花綻放》而言，目前能夠看到的最大特點(diǎn)便是，能夠在具體的“盜取”過(guò)程當(dāng)中制造戲劇沖突，從而實(shí)現(xiàn)緊張刺激感。

尤其是首集當(dāng)中的盜寶大戰(zhàn)，不僅有三位女主角出場(chǎng)，并且相識(shí)，而且讓日寇及其日偽這邊的人員悉數(shù)登場(chǎng)，并且讓正派力量也正式介入。一場(chǎng)盜寶戲，把這部電視劇的全員帶出場(chǎng)，可謂是非常精彩。而盜取日寇日偽寶物的過(guò)程，則是險(xiǎn)象環(huán)生的，尤其是螳螂捕蟬黃雀在后的敘事，能夠讓觀眾過(guò)足了商業(yè)劇敘事的癮。

在該劇已經(jīng)上線的劇情內(nèi)容當(dāng)中，更是做足了女性暴力美學(xué)的文章。唐菀飾演的女主角，在開(kāi)局的戲份當(dāng)作，貢獻(xiàn)了非常多的打戲內(nèi)容。這些武打，放在頂級(jí)的武打動(dòng)作片當(dāng)中，當(dāng)然是不值一提的。但是，放在這么一部女性諜戰(zhàn)劇當(dāng)中，則把唐菀呈現(xiàn)的颯爽非常。

在這部電視劇作品當(dāng)中，目前出場(chǎng)的幾位女主角，都是打戲明確的。這就為該劇增添了玫瑰們的鏗鏘色彩?！短一ň`放》的劇名，指的應(yīng)該就是這群女性們的諜戰(zhàn)和復(fù)仇故事。配合上緊張刺激的敘事，和較為霸氣的武打，讓該劇自帶了不少的商業(yè)看點(diǎn)內(nèi)容。而抗日諜戰(zhàn)的題材本身，也是觀眾們熟悉的，具備一定量的題材親切感。

值得注意的是，《桃花綻放》屬于較為典型的商業(yè)劇模式，因此，在部分女性看點(diǎn)上，有放大處理的嫌疑，缺乏咱們當(dāng)下已經(jīng)約定俗成的一些創(chuàng)作“底線”——該劇畢竟拍攝于2013年，當(dāng)時(shí)在女性看點(diǎn)創(chuàng)作上，還沒(méi)有形成一個(gè)共識(shí)性的底線。比如，在該劇當(dāng)中，故意拍攝女性比較私密的一些部位，故意拍攝女性在旗袍裝、絲襪裝扮之下的一些嫵媚動(dòng)作等等。

這些內(nèi)容，其實(shí)是對(duì)女性的一種物化與花瓶化。放在當(dāng)下的電視劇審美當(dāng)中，很多女性觀眾已經(jīng)是“不接受”的。當(dāng)然，不排除這種趣味的內(nèi)容，會(huì)讓當(dāng)下的部分男性觀眾覺(jué)得有趣。老編作為中老年男性觀眾，素來(lái)持有一種個(gè)人看法，即使在商業(yè)劇作品當(dāng)中，也應(yīng)該尊重女性，盡量不拿女性的身體當(dāng)作看點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)。（文/馬慶云）

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