作者| 李欣媛

【資料圖】

10月28日，韓國(guó)戀綜《換乘戀愛(ài)2》迎來(lái)大結(jié)局，當(dāng)天#換乘戀愛(ài)#詞條迅速登頂微博榜第一。對(duì)韓國(guó)本土觀眾來(lái)說(shuō)，《換乘戀愛(ài)2》熱度更甚，Tving平臺(tái)直播實(shí)時(shí)收視率達(dá)到了98.1%。加上之前因《單身即地獄》爆火小紅書的宋智雅，《Heart Signal2》開(kāi)發(fā)了“大豬蹄子”網(wǎng)絡(luò)熱梗，近幾年，韓國(guó)戀綜在國(guó)內(nèi)的火爆不言而喻，可以說(shuō)，韓國(guó)戀綜成為了繼韓劇之后，又一個(gè)抓住國(guó)內(nèi)觀眾胃口的文化樣本。

同樣，國(guó)內(nèi)戀綜市場(chǎng)火熱勢(shì)頭依舊不減。B站《90婚介所2022》，“直球”追愛(ài)的rapper周密牽手周芯竹，成為觀眾緣頗高的周周CP；《心動(dòng)的信號(hào)5》大結(jié)局點(diǎn)映禮當(dāng)天，#心動(dòng)的信號(hào)5成了四對(duì)#躍至微博熱搜第一位，詞條閱讀量高達(dá)3億；再加上，去年奪得戀綜高分的《再見(jiàn)愛(ài)人》，迎來(lái)了第二部。首播當(dāng)日豆瓣滿屏五星。

自東亞式觀察素人戀綜誕生后，戀綜的邊界隨著節(jié)目的改進(jìn)創(chuàng)新，不斷拓寬。因?yàn)轫n國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，韓國(guó)戀綜執(zhí)著于“概念化”，出奇制勝，而國(guó)內(nèi)甜寵市場(chǎng)需求量大，使得國(guó)內(nèi)戀綜更在乎社會(huì)情緒，將“嗑糖”放置首位。步入成熟期的戀綜，既面臨著綜N代的魔咒，又面臨著時(shí)有變動(dòng)的社會(huì)情緒，兩國(guó)戀綜看似同樣聚焦素人的情感關(guān)系，但節(jié)目方向?qū)嵱胁煌舜巍稉Q乘戀愛(ài)2》的爆火，給予國(guó)內(nèi)戀綜創(chuàng)作者一個(gè)機(jī)會(huì)，側(cè)面觀察到目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的觀眾情感需求，但參考之下，創(chuàng)作者更需要切準(zhǔn)屬于自己的戀綜之路。

韓式戀綜，跑步進(jìn)入“高概念”時(shí)代？

《換乘戀愛(ài)》播出伊始就靠新奇的概念吸引了不少人，“因多樣原因分手的情侶聚在一起生活幾個(gè)月，在此期間，找回逝去的愛(ài)情，或者尋找新的愛(ài)情。”這些連電視作品的都不敢寫的刺激情節(jié)，《換乘戀愛(ài)》大膽嘗試，用綜藝的形式做了一場(chǎng)從未有過(guò)的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

區(qū)別于戀綜的傳統(tǒng)套路，只設(shè)置約會(huì)環(huán)節(jié)，《換乘戀愛(ài)》節(jié)目組設(shè)置的各種情節(jié)緊扣“前任”主題。節(jié)目要求參演嘉賓不得在節(jié)目中公布自己的前任信息，只稱其“X”；嘉賓第一次見(jiàn)面后，每個(gè)人當(dāng)眾朗讀“X”寫給自己的介紹信；每晚發(fā)送心意短信，隨后節(jié)目組還會(huì)發(fā)送一條短信告知“X”的選擇……堪稱“修羅場(chǎng)”的情節(jié)，讓節(jié)目的劇情始終跌宕起伏。

從第一季開(kāi)始，《換乘戀愛(ài)》選取的男女嘉賓就具有一定情感代表性，到了第二季，前任間的情感關(guān)系變得更加立體復(fù)雜。八年虐戀成海恩&鄭奎民，爭(zhēng)吵不休李娜妍&成熙斗，校園愛(ài)情金智秀&樸源彬，短暫戀愛(ài)李智妍&金泰伊，最佳前任樸娜言&鄭賢圭，前任間的情感有的放松隨意，有的念念不忘，而其他嘉賓的存在，更為前任間的感情走向增添了不少未知。其中，節(jié)目最具熱度的無(wú)疑是八年虐戀，成海恩癡心一片，整日以淚洗面，可前男友不為所動(dòng)，節(jié)目即將結(jié)束之際，新加入的男嘉賓鄭賢圭，溫情脈脈地將成海恩從情感漩渦里拉出，兩人最終牽手成功。救贖文學(xué)搭配“姐狗戀”，爽劇標(biāo)配劇情真實(shí)上演，讓不少觀眾直呼“過(guò)癮”“上頭”。

綜藝節(jié)目的紀(jì)實(shí)性剝離了劇作層面的刻意性，真人秀的性質(zhì)決定了節(jié)目不可操控，縱然有“劇本”嫌疑，但真實(shí)的素人在吊橋效應(yīng)下做出意外舉動(dòng)，仍舊為《換乘戀愛(ài)》帶來(lái)了一定的刺激感和新鮮感。《換乘戀愛(ài)2》里，微醺狀態(tài)的女嘉賓智妍，不慎暴露了前任信息，節(jié)目組立馬緊急聯(lián)系前任，避免節(jié)目流程不被破壞。此類突發(fā)情況層出不窮，往往反映了嘉賓們面對(duì)復(fù)雜情緒時(shí)得自我表達(dá)，這份表達(dá)之下，觀眾能看到當(dāng)下綜藝節(jié)目稀少的“真實(shí)性”。

可以觀察到，《換乘戀愛(ài)》不忌憚復(fù)雜的情感關(guān)系，并竭力探索情感問(wèn)題里雙方未曾發(fā)覺(jué)的深層次問(wèn)題，在此方面，不免令人聯(lián)想到《再見(jiàn)愛(ài)人》《春日遲遲再出發(fā)》兩檔國(guó)內(nèi)戀綜，有別于戀綜只專注于愛(ài)情的甜蜜與曖昧的悸動(dòng)，以情感困境為核心的戀綜對(duì)情感關(guān)系有更多思考，鼓勵(lì)和接受復(fù)雜情緒，還原真實(shí)激發(fā)出的情感沖擊力，這般劇情看似“瘋狂”，但遵循情感的感性本質(zhì)，恰恰也能打通觀眾情感共鳴點(diǎn)，為戀綜的情感題材方面打開(kāi)了新思路。

同時(shí)，從《換乘戀愛(ài)》也可以看出，如今的韓國(guó)戀綜已邁入“高概念”時(shí)代，不單只滿足普通戀綜里男女的戀愛(ài)，制作團(tuán)隊(duì)更希望探討多樣的情感關(guān)系。

題材上，韓國(guó)戀綜大膽拓寬關(guān)系邊界，敏銳捕捉當(dāng)下年輕人的戀愛(ài)情緒。Disney+首個(gè)韓國(guó)戀綜《粉紅謊言》讓男女嘉賓生活在同一屋檐下，每個(gè)人分享自己五件事，其中一個(gè)是謊言，而這個(gè)謊言往往是他們難以啟齒的秘密；《戀愛(ài)捕手》里，節(jié)目準(zhǔn)備了5000萬(wàn)韓元獎(jiǎng)金，嘉賓中存在尋求真愛(ài)的愛(ài)情捕手和為獎(jiǎng)金而來(lái)的金錢捕手，8天生活下，分辨捕手身份；韓國(guó)首檔LGBT群體戀綜《Merry Queer》展現(xiàn)LGBT群體日常情感生活的樣貌。

另一方面，韓國(guó)戀綜對(duì)尺度層面也在試探摸索，顛覆東亞觀眾既定認(rèn)知。《交換的日子》宣稱是“一檔情侶重置節(jié)目”，即正在經(jīng)歷情感問(wèn)題的未分手情侶，在節(jié)目中認(rèn)識(shí)新人，最后決定是否分手；《只是睡覺(jué)的關(guān)系》打出符合韓國(guó)MZ世代戀愛(ài)觀“先睡再?zèng)Q定是否交往”，嘉賓會(huì)在下午6點(diǎn)到早上6點(diǎn)進(jìn)行秘密夜間約會(huì)；《伊甸園》更是將身材曼妙的男女嘉賓放逐荒島，在此期間通過(guò)游戲環(huán)節(jié)獲得床位特權(quán)……

此類“高概念”綜藝，固然能幫助國(guó)內(nèi)戀綜在競(jìng)爭(zhēng)激烈文化市場(chǎng)奪得關(guān)注，但不可避免，伴隨著先鋒類型而來(lái)的往往是難以預(yù)料的社會(huì)情緒。概念謹(jǐn)防有噱頭之嫌，更需要從綜藝制作的底層邏輯，以及故事情感入手。

劇本之下，人設(shè)最強(qiáng)，虐戀成為爆火關(guān)鍵

在東亞三國(guó)的戀綜當(dāng)中，韓國(guó)戀綜更強(qiáng)調(diào)人性層面的表達(dá)，節(jié)目?jī)A向于放大情感關(guān)系里的隱秘情緒，剝離社會(huì)文明束縛，強(qiáng)調(diào)外貌等原始魅力，亦或者放大社會(huì)限制因素，金錢、名利等身份象征，在此之下，試探嘉賓的情感表達(dá)。

這些新奇的概念很容易為節(jié)目初期概賺得噱頭，但失去新鮮度后，節(jié)目得關(guān)注度也會(huì)隨之降低，而節(jié)目的情節(jié)設(shè)置只能起到輔助作用，強(qiáng)化概念保證節(jié)目穩(wěn)定，想要得到觀眾持續(xù)的關(guān)注，綜藝“鯰魚”往往是決定性因素。

2021年，翻拍自美國(guó)綜藝《欲罷不能》的《單身即地獄》，因女嘉賓宋智雅的撩漢發(fā)言瞬間爆火網(wǎng)絡(luò)，節(jié)目中，宋智雅直言沒(méi)有男嘉賓是她的理想型，但讓三位男嘉賓對(duì)其展開(kāi)追求攻勢(shì)，為節(jié)目帶來(lái)關(guān)注。同樣，尺度更為大膽的《伊甸園》，女嘉賓金羅妍因周旋于三位男嘉賓間，貢獻(xiàn)了節(jié)目諸多名場(chǎng)面，為節(jié)目帶來(lái)不小熱度。

綜藝“鯰魚”的攪動(dòng)確實(shí)為節(jié)目帶來(lái)了熱度，但大部分的流量熱度往往會(huì)被綜藝“鯰魚”帶走，無(wú)法形成觀眾對(duì)節(jié)目的強(qiáng)印象，有喧兵奪主之嫌。節(jié)目播出后，宋智雅instagram平臺(tái)粉絲數(shù)從50萬(wàn)漲到330萬(wàn)，代言費(fèi)逼近百萬(wàn)，金羅妍也拿下了ahc韓國(guó)美妝代言廣告。

而“虐戀CP”具備“鯰魚”屬性的同時(shí)，緊扣節(jié)目主題，能為節(jié)目帶來(lái)持續(xù)不斷的熱潮。戀綜高峰《Heart Signal2》就有深入人心的CP，吳英珠&金賢佑。吳英珠偶然去過(guò)金賢佑的餐館吃飯，金賢佑記住了她，之后參加節(jié)目?jī)扇讼嘤觯职l(fā)現(xiàn)彼此的品味性格相投，可節(jié)目中，兩人誤會(huì)頗多，最終日，金賢佑選擇了他人，此舉引發(fā)了中韓網(wǎng)友的熱議，金賢佑也退網(wǎng)避世，多年后衍生綜藝《Friends》請(qǐng)來(lái)了兩人重逢，再一次成為熱議焦點(diǎn)。

虐戀情緒中，誤會(huì)加深了節(jié)目的戲劇性，而施虐過(guò)程中，觀眾更容易帶入到被虐方，當(dāng)情況反轉(zhuǎn)，被虐方扭轉(zhuǎn)身份，成為情感的主宰方后，這種轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾帶來(lái)復(fù)仇爽感，而綜藝的發(fā)展又不似劇作有既定的結(jié)局，不到最后一集總有意外發(fā)生，這樣的觀賞體驗(yàn)比一部爽劇爽片的情緒影響更大。可見(jiàn)，虐戀CP帶來(lái)的情感沖擊更為強(qiáng)烈，且為CP雙方以及節(jié)目組帶來(lái)更多后續(xù)影響。

國(guó)內(nèi)戀綜：“磕糖”之外的升級(jí)

近兩年，國(guó)內(nèi)戀綜迎來(lái)了前所未有的爆發(fā)，手握甜寵劇的愛(ài)優(yōu)騰芒B，不約而同在自制綜藝?yán)锴枚☉倬C題材，意圖發(fā)展成商業(yè)價(jià)值更高的“綜N代”。優(yōu)酷《怦然心動(dòng)的20歲》，騰訊《心動(dòng)的信號(hào)》，芒果《女兒們的戀愛(ài)》，愛(ài)奇藝《機(jī)智的戀愛(ài)》，B站《90婚介所》，各平臺(tái)戀綜類型各異，有主打明星，有融入探案、旅行等元素，滿足了戀綜受眾的不同需求。

戀綜熱度不減，制作方在滿足觀眾情緒上有了更多的嘗試機(jī)會(huì)。《心動(dòng)的信號(hào)5》步入尾聲之際，騰訊視頻采取大結(jié)局點(diǎn)映的方式，讓嘉賓與觀眾同時(shí)觀看最后一集，首次運(yùn)用于綜藝領(lǐng)域的點(diǎn)映禮，無(wú)疑是一次突破。觀眾參與到綜藝的敘事空間中，同時(shí)滿足最終選擇日的儀式感，使得觀眾的情感體驗(yàn)更加完善。

在保證當(dāng)家戀綜質(zhì)量的同時(shí)，各平臺(tái)也在創(chuàng)新探索。優(yōu)酷聚焦母胎solo的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我們》，騰訊從30+成熟男女角度切入的《半熟戀人》都可以看出，國(guó)內(nèi)戀綜對(duì)于情感邊界的探索野心。

類型多樣，情感上卻大多趨于單一，“HE”是主流結(jié)局，節(jié)目爆點(diǎn)仍以CP發(fā)糖為主。根據(jù)極光發(fā)布的《2021當(dāng)代青年婚戀狀況研究報(bào)告》顯示，單身人群中有73.9%的人群會(huì)享受精神上的愉悅，喜歡嗑CP。CP發(fā)糖便成為戀綜的唯一情感支點(diǎn)，支撐更多觀眾追下去。

CP發(fā)糖可以讓國(guó)內(nèi)戀綜穩(wěn)妥取勝，長(zhǎng)此以往，分類不明晰，類型趨同化嚴(yán)重，依舊會(huì)走向同質(zhì)化困局，韓國(guó)戀綜的成功范例為國(guó)內(nèi)戀綜提供了諸多思考。多關(guān)注當(dāng)下年輕人真正的情感困境，通過(guò)綜藝的方式形成一種社會(huì)觀察，學(xué)者周奎就曾提出觀點(diǎn)，“綜藝史就是社會(huì)觀念史”，優(yōu)質(zhì)的綜藝可以傳達(dá)社會(huì)，促使觀眾觀念發(fā)生改變。例如，即將播出的韓國(guó)《社內(nèi)戀愛(ài)》將戀愛(ài)環(huán)境搬置到了職場(chǎng)，討論職場(chǎng)愛(ài)情的發(fā)展可能。

靈感之外，受限于地域環(huán)境的差異，并非所有的韓國(guó)戀綜都具有參考性。類似于《伊甸園》之類的戀綜因大尺度，無(wú)法得以實(shí)現(xiàn)，而綜藝“鯰魚”也很難在國(guó)內(nèi)戀綜中得以突出，受限于國(guó)內(nèi)戀綜嘉賓珍惜人設(shè)，且節(jié)目組忌憚翻車輿論等因素，戀綜中很難出現(xiàn)代表性人物。情感關(guān)系具有一定的私密性，放置在鏡頭前，滿足了觀眾的“窺私欲”，但行為和情緒會(huì)被鏡頭剪輯放大，觀眾的上帝視角帶有一定的審判性，容易激發(fā)出集體情緒，對(duì)素人嘉賓造成一定的困擾。在過(guò)往的爆火戀綜中，節(jié)目嘉賓被網(wǎng)暴的情況時(shí)有發(fā)生，包括《換乘戀愛(ài)2》在播出過(guò)程中就發(fā)生了嚴(yán)重的網(wǎng)暴事件。

可以見(jiàn)得，韓國(guó)戀綜發(fā)展迅猛，雖然貢獻(xiàn)了不少爆款，但對(duì)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō)可參考性不大，具有一定的局限性。畢竟，綜藝的社會(huì)屬性決定了節(jié)目大多反映的是當(dāng)下社會(huì)里年輕人的所思所想，社會(huì)環(huán)境不同，表達(dá)也會(huì)有所不同。

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