近期，一部奇幻懸疑題材的劇集《唐朝詭事錄》意外走紅。這個非熱門題材、無流量明星、無強勢宣傳的“三無”作品，本該是小眾中的小眾，開播之初并不被人看好，后期卻口口相傳，成為許多不關注古裝懸疑劇的觀眾們津津樂道的網絡熱點，持續占據著播出平臺的熱門榜首。

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復盤該劇低開高走的過程會發現，該劇前期的不被看好很大程度上是因為創作者在節奏上沒有遵循“黃金七分鐘、生死前三集”的法則，在人物設定上則一反古裝劇男主情商智商雙在線的套路。而其在后期口碑出圈，則是因為主創在懸疑探案玄幻的故事外殼下，講好了一個動人的成長故事。

作為懸疑探案故事集，開篇的故事《長安紅茶》表現得中規中矩，情節緊湊但也說不上多么驚心動魄，缺少特別的記憶點，屬于不難看但也不驚艷的及格水準。男一號人物、中郎將盧凌風雖然身居高位儀表堂堂，但其性格傲慢、莽撞、冒失、沖動、簡單到幼稚、耿直到低情商、為人處事直愣愣硬邦邦，智商雖高，卻因性情的不圓融而顯得笨拙，甚至屢屢壞事，可以說除了外形俊朗毫無亮點。

讓人看下去的是作為他對立面及搭檔的區區縣尉蘇無名。這個官階低微貌不驚人的中年男人，身上有著與盧凌風截然相反的人物個性。他人情練達，深諳官場潛規則，有著圓融的世俗智慧，初看起來油滑老辣，但卻內心剛正，只求真相不畏權貴，時刻以師傅狄仁杰為行為標準。性情截然相反的兩人圍繞同一案件的屢次碰撞妙趣橫生，讓人有了繼續追劇的欲望。

及至第二個案件《甘棠驛案》時，被貶為平民已經一無所有的盧凌風雖然還努力保持著貴族出身的矜持和驕傲，但已經開始信任足智多謀的“一介書生”蘇無名了，兩人在詭事連連的甘棠驛中開始有了合作的默契。第三個案件《石橋圖案》中，盧凌風依然處在放不下世家出身的包袱、情感面前放不下面子的人生尷尬階段。但隨著劇情的一點點鋪陳，大家都看到，楞硬耿直的盧凌風對追求真相的癡迷和對蒼生黎民的不忍，不管身處何種窘迫境地，都不曾改變過。于是他的正直純良連同他的明顯的性格缺陷都開始被觀眾看見和接受。整部劇中段以后，上帝視角的觀眾都看得明白，擁有赤子之心的盧凌風猶如一塊璞玉，正在被蘇無名信念篤定有條不紊地打磨。

十分有趣的一個觀劇現象是，作為一個懸疑探案劇，兩三個故事過后，案件本身如何發展已經不是很重要，主角的境遇是否慘淡是否能重歸高位也不重要，這個天資優秀但性格并不討喜的核心人物如何在辦案過程中得到錘煉，如何成長蛻變才是觀眾最值得期待的事。

隨著劇情進展，盧凌風復雜的身世被漸漸解密，他性格中的各種缺陷也都有了可信的落腳點。比如傲慢背后是來自童年被遺棄的自卑，不會談情說愛是因為從小沒有受到過情感灌注等等。而與男女老少組成的探案五人組協同辦案的過程中，他的創傷被一點點治愈。他的成長也與案件的發展絲絲相扣，一次次尋找真相的過程，也是智慧超群又深得狄公真傳的蘇無名手把手教盧凌風專業與做人的過程。一年的歷練，讓曾經傲慢急躁的中郎將漸漸變得謙卑謹慎，在情感上，也不知不覺卸下自己堅硬的盔甲，敢于面對自己的創痛和真實的內心。看似脫軌的人生旅程與人物內心的成長交織在一起，其變化令人信服。

縱觀該劇，我們會發現，人物的性格有由來，人物的成長有依憑，人物的思想情感有至高的歸屬地，這一完整的生長鏈條，結實地附著在一個又一個奇幻案件上，通過辦案的歷練，盧凌風從少年輕狂傲慢自負到心懷蒼生有勇有謀，其成長軌跡清晰自然合情合理，人物不扁平不甜膩，在古裝劇里算是一股清流。

可以說，這部貼著懸疑探案玄幻標簽的詭異故事集，真正的內核是一個人的成長，奇幻懸疑的案件和精良的服化道只是它的外衣。一部小眾題材的作品能破圈，正是因為這部劇的精神內核給人帶來的鼓舞和安慰。實際上，拔高主題的古裝網絡劇現在并不少見，天下、蒼生、家國、自我、成長等等字樣屢見不鮮，但很多劇的中心思想會流于口號，與劇情本身并不能緊密貼合，所以很難像《唐》劇這樣形成一股貫穿全劇的精神氣韻。

當盧凌風通過重重歷練已經成長為業務干練成熟穩重心存敬畏與謙卑的優秀探案人才，一向示弱隨時求武力保護的蘇無名在狄公排位前正色跪拜道：“恩師狄公在上，當年您說過，之所以不收盧凌風為徒，是因為他年少輕狂，恃才傲物，但您又說，此人心地純良天資聰穎，性格率真，心懷天下，是可塑之才，若終有一日，他能經過歷練，知曉民間疾苦，真正懂得百姓即社稷的道理，便可由蘇無名代師收徒。”這一段義正辭嚴的獨白，不僅震撼了盧凌風，也震撼了觀眾的心。盧凌風經歷了蛻變之后，終于找到了精神上的父親。相較于古裝網絡劇中隨處可見的男歡女愛，這是更能給予觀眾以高級精神滿足的大團圓結局。

當然，單有正能量的思想主題和巧妙構思的劇情，也并不足以讓一部劇引發如此廣泛的關注，該劇在各個方面的表現都超出了水準線，是一部整體上制作精良的用心之作。

首先，演員演技全體在線，兩位男主角的表演與角色的契合度更是妙不可言，楊旭文把中郎將盧凌風的酷與楞、楊志剛把蘇無名的滑與正，都表現得絲絲入扣。其次，劇中武打場面是一大亮點，場面的巧妙調度，動作推陳出新的精彩設計，使得每一個案件都有一個高燃的結尾。再者，環境造型和布景制作也甚為用心，將晚唐時期的風土人情、民間習俗依次展現給觀眾。或破敗陰森或富麗堂皇，每個段落的布景都與劇情相得益彰，給觀眾帶來十足的視覺享受；高度還原唐朝服裝樣式，雙男主的每一套圓領袍在用料和紋路細節處都極為考究，劇中人物的幞頭裝扮也頗具美感，令觀眾充分體會到唐裝之美。

回過頭來看，該劇的反套路設計是一種極大的冒險，如果不是有明確的價值追求，不是對思想內涵精神內蘊的力量有著高度的信念，通常是不敢這樣操作的。我想該劇的主創團隊完全知道自己在做什么，所以能夠自信地把精彩留在后半程，讓人物在越來越精彩、格局越來越開闊的故事情節中，一步一個腳印地穩步成長，在每個段落都有小高潮的基礎上，最后疊加成整部劇的大高潮。觀眾需要娛樂不假，但有靈魂的作品才能真正擊中觀眾的心。

作者：金燕（中國藝術研究院影視所副研究員）

編輯：郭超豪

策劃：邵嶺

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