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11月12日，電視劇《天下長河》在正版視頻平臺更新至第7集。這部電視劇11日晚間正式上線開播之后，觀眾們的口碑反饋都較為不錯。不過，其中，也有一些聲音認為，羅晉在這部電視劇當中的表演方式，真的適合康熙這個角色嗎？羅晉把康熙表演成了軟綿無力的樣子，不像一個皇帝啊。持有這種看法的，不少，是中老年觀眾。

對于這個問題，我覺得7集劇情之后，確實可以認真聊一下了。咱們以往的古裝劇當中，皇帝的表演方式，都是要有腔調感的，尤其是話劇腔調才好。張鐵林啊、張國立啊等等知名的實力派演員，都能夠非常輕松地駕馭這種古代帝王的角色。在部分中老年觀眾看來，越是有腔調、氣場的表演，越適合古代帝王的形象。

回到這部《天下長河》當中來，部分中老年觀眾肯定會非常認可梁冠華老師對于索額圖這一角色的表演方式。這種表演方式，其實就是咱們以往的古裝劇作品當中，最為上乘的那種，給角色一個臉譜，然后以有話劇腔調的方式去呈現，反復確立這個臉譜，從而讓觀眾們形成一種對于角色感知的戲劇之美。千萬不要小瞧了這種腔調化的表演，很多青年演員們根本到不了這個層次上。

咱們以往的一些較為幼稚的古裝劇當中，對于帝王們的表演方式，都是這種學院派的腔調化表演。所以，在觀眾們當中，形成了一種影視劇層面上的歷代帝王認知，覺得他們就是應該有腔調的，有板有眼說話的才是。《天下長河》這部電視劇，通過羅晉的表演方式，正在去腔調化。這種“去腔調化”的美學追求，和以往的古裝劇就不一樣了。所以，部分觀眾不適應羅晉的表演方式。

《天下長河》當中，羅晉對康熙的塑造，是努力把角色當作一個人來演，而不是把他當作刻板的臉譜化的皇帝。在具體的表演當中，羅晉呈現的這個康熙，就沒有話劇腔調了，而選擇了用普通人的語速、語態等等，進行臺詞和動作表達。這種表演方式，應該是當下最為“前沿”的，或者說當下的影視劇美學當中正在追求的——把所有的角色都當作正常人來演，而不是用話劇腔調去貼最直接的臉譜。

把康熙往一個正常人層面上去演，應該是《天下長河》自身的藝術追求，不是羅晉的。若是換另外的古裝劇，劇作本身追求腔調化的表達，羅晉這么演，就算是失敗的。但是，在《天下長河》當中，編劇導演張挺，試圖實現的，其實就是把人放在人的狀態當中，去呈現一個治河的斷代史。所以，在康熙這個角色的塑造上，“帝王氣”弱一點，反倒是會有更好的美學效果，更利于區別于以往的那種古裝劇。

這種把康熙往人的層面上去表演的方式，配合上劇本自身的“人本位”的追求，就會出現較為不錯的藝術效果了。《天下長河》是如何呈現自己的“人本位”的呢？比如，它的敘事大視角，更多的來自于黃河水患帶給百姓的災難，治理黃河，不是為了皇帝，也不是為了自己的高官得坐，而是為了讓老百姓能夠過生好日子。所以，在這部電視劇當中，在康熙面前，陳潢、靳輔都是不卑不亢的。因為他們骨子里邊立的是老百姓，而不是康熙。

正因如此，《天下長河》這部電視劇作品當中，如果康熙不撕掉帝王式影視劇以往的標簽和臉譜，去重新呈現一個作為人存在的康熙的話，那這部電視劇就立不住了。張挺導演應該很明白作為編劇存在的張挺到底需要什么。所以，在男主角羅晉的選擇上，他應該是撕標簽的，去臉譜化的，就是要標新立異，重新造一個康熙形象出來的。

回到羅晉的表演當中來，羅晉這人，表面柔弱，但能夠表演角色骨子里邊的剛硬感。所以，在對康熙這個角色的呈現上，觀眾們看不到他表面上的帝王氣，但能夠感知到這個角色骨子里邊散發出來的氣息。這種以軟的方式呈現硬的表演，屬于羅晉這位青年演員較為獨特的個人表演方式。這種表演，是較為前沿的。（文/馬慶云）

關鍵詞： 柔中帶剛