搜狐娛樂專稿（莊自修/文）

當徐崢深陷電影《您好，北京》編劇署名風波時，一個老生常談的話題再次被拎了出來。

編劇應該如何署名？

(資料圖片僅供參考)

這本是一個不該被討論的話題，因為很簡單，誰創作了誰就署名，但在現實操作過程中，編劇署名一事常常引發各種糾紛。

有的人認為自己創作了，卻沒有得到署名，有的人明明沒創作，卻搶了功勞，還有被爆給自家狗狗署名的奇葩新聞。

是什么原因造成了這些亂象？

花式署名

編劇署名亂象由來已久。

體現在兩方面。一方面是，有關編劇的署名糾紛近些年層出不窮，有在網絡上打口水仗的，也有因此鬧上法庭的。

另一方面則是，短短幾十集的劇，署名編劇的人數越來越多。

6.1分的《玉面桃花總相逢》9個編劇、5.2分的《女士的法則》11個編劇，3.9分的《鏡·雙城》16個編劇、6.1分的《榮耀乒乓》片頭署名12個編劇，片尾署名10個編劇，如果再加上3個編劇助理，足足有25名編??！這部劇也就44集……

諸如此類的例子，不勝枚舉。

隨著人數的增多，跟編劇相關的署名方式也花樣繁多。

其中包括但不限于總編劇、總編審、責任編審、劇本編審、劇本顧問、聯合編劇、片尾編劇、初稿總編劇、終稿總編劇、拍攝稿編劇……

對于署名亂象，多位編劇深有感觸。

“簡直是想咋署就咋署”，編劇豆豆吐槽道。

豆豆透露，自己之前幫一個古裝甜寵短劇做編劇，跟制片方簽訂的合同約定給他署總編劇，但合作的過程中，制片人一會一個想法，總想往里面加各種東西，豆豆不愿意，制片人就背著豆豆新找了一個編劇，貫徹自已的想法，可惜后來劇本被平臺退了貨，原因是內容跟最初的企劃不一樣。

豆豆無奈地表示，對于剩余的編劇費自己已經沒那么在意了，這個劇本折磨了他近一年的時間，酬勞不到5萬塊，他目前最大的期待就是能夠保證自己的署名。

“有的編劇，寫到最后可能會放棄署名，因為他們發現，寫來寫去，已經不是自己的東西了。”豆豆說道。

一開始是制片人想加自己的想法，緊接著，執行導演也拿出了一版自己寫的劇本，拍攝時，演員還可能帶編劇進組。

豆豆透露，前不久，有個律政劇的女演員就帶編劇進組，給自己加了各種所謂的“高光劇情”，可惜演技太拉胯，最終被導演“一剪沒”。

“權力游戲”

對于編劇署名亂象，《獵罪圖鑒》編劇賈東巖直言，造成這種現象，跟編劇關系不大，因為署什么名？怎么署名？這個權利不在編劇的手里，大部分情況下掌握在制片方的手里。

有的制片方把編劇署名當成自己的權利。

“署名是一種人身權，按理說你創作了，你就有權利署名，但事實上，很多制片方把編劇署名當成自己的權利，隨意分配?！辟Z東巖說道。

業內人士濤濤就透露，某部小爆的電視劇，署名的編劇有十幾個，分不同的等級，被問及這十幾個編劇是如何分工的，工作人員對濤濤透露，“跟老總喝酒喝得比較好的幾個人掛前面”。

有的制片方為了規避風險花式端水。

“制片方為了規避法律風險，無視活是誰干的，全給署上，這樣誰也告不了?！辟Z東巖說，“有一些公司的責編，只是參與了劇本的調整之類，制片方也給署名，這種到底該不該署名，存在爭議。”

有的制片方則是為了鞏固自己的權利。

“如果一部戲播出來后有可能火，制片方擔心編劇紅了搶走自己的風頭，就會努力分散編劇的權利?！辟Z東巖說，“有的人可能只是寫了幾句話，制片人也給署上名，這樣編劇人數一多，沒人關心編劇是誰?！?/p>

還有一種更常見的現象，導致了編劇署名的亂象——項目頻繁換人。

近些年，年輕編劇涌現，制作方追求快節奏，每次創作就找一波人來試，這波人不行，就換下一波，不行就再換。每個人都覺得自己對這個項目有貢獻，但具體的貢獻度又很難分辨清楚，所以才會出現所謂的花式署名。

編劇創作的過程，也經歷著一場“權力游戲”。

一個劇可能出現多方編劇團隊，平臺方責編、制片方責編、導演自帶編劇、演員自帶編劇、大編劇帶小編劇等等，為了掌控話語權，各方勢力明爭暗斗。

制片人想貫徹自己的想法，可能會踢走最初的編?。粚а轂榱丝貓?，可能擠走制片方的編??；演員自帶編劇要為自己加戲；大編劇帶小編劇，也可能面臨內訌、被挖墻腳的危險。

甚至小小的責編，也可能輕易地拿捏專業的編劇。

濤濤透露，之前有一部大的都市劇都快拍完了，劇本卻還沒寫完，原因是編劇最初的大綱和分集內容一直不被制片方通過，編劇只能無奈放棄，編劇放棄之后，制片方的責編、評估人員自然而然地就加入了項目，“續寫”最后的幾集內容。

“有平臺的責編會養自己的編劇，甚至有的責編會跟他們的編劇說，看上哪個項目就開口，我給你安排?！睗凉f，“劇本已經成為他們私相授受的一個工具了。”

對于觀眾來說，他們并不知道一個項目背后會發生這么多故事，劇情不合理，他們會怪編劇，要給編劇“寄刀片”，但編劇可能比他們還委屈。

重新“定義”編劇

賈東巖認為，要解決編劇署名問題，首要任務是對編劇的工作有一個清楚的定義。

賈東巖說，市面上有一種編劇，他們稱之為“鬣狗型編劇”。獅子干掉獵物，鬣狗們再圍上去趕走獅子，分食已經倒下的獵物。

編劇創作的劇本，80%的內容都可以投入拍攝了，導演或制片人找人將劇本臺詞順了一遍，順臺詞的人就獲得了編劇的署名，“實際上他干的只是責編的活”。

有些導演對劇本的輕率態度，也讓編劇們頭疼。

“可能剛拍過一部戲的導演過來，他就可以針對大前輩的作品評頭論足，這個作品有這樣那樣的毛病，我覺得應該怎樣怎樣改。”

中國傳媒大學副教授武瑤無奈地說，“一個收視率很好，豆瓣10萬人打分，九分作品的編劇，在劇組的話語權，可能還不如一個播出作品不多，在豆瓣8000人打分，6分作品導演的話語權大?！?/p>

被各方意見“指手畫腳”，豆豆也深有體會。

“我不敢說我寫出來的劇本一定就毫無破綻，但起碼我想表達出來的故事，如果拍出來觀眾覺得垃圾，那肯定是我這個編劇的問題，說明我需要改進。”

豆豆說，“問題是現在，劇本誰都能改兩筆，誰的意見都要加進去，戲出來觀眾罵垃圾，所有參與的人都要負責，大家負責的意思，就是開開心心當做無事發生到下一部戲?！?/p>

豆豆坦言，剛開始為上述短劇寫劇本的時候，他的態度是“我要寫一個好故事”，后來被制片人各種“折磨”，他的態度就變成了“只要給我署名，愛咋滴咋滴，反正改好改壞都和我無關了”。

一個短劇尚且如此，聚集各方勢力的大劇，情況只會更復雜。

為了應對亂署名的情況，賈東巖透露，每次簽合約時，他都會特意寫上一條“制片方、導演、演員為拍攝所做的改動，均為二度創作，不應納入編劇工作范圍，不得署編劇類署名”。

“比如修改劇本，有的人只是把‘您吃了嗎’改為‘您吃的什么呀’，這對整個劇本來說沒有本質上的改變，最多只能算二度創作，所以要嚴格區分?！?/p>

賈東巖說，“現在市面上署名的編劇有很多，但真正創作的編劇可能不到1000人，大多都是靠掛名掛上來的?！?/p>

濤濤直言，有的編劇可能對項目的貢獻度只有1%，卻對外宣稱全是自己的功勞。有的編劇為了掛名送負責人愛馬仕包包，甚至“送自己”?；ヂ摼W流量化的影響，讓不少年輕編劇不再推崇“臺上一分鐘，臺下十年功”式的成長，而是將署名與名利掛鉤，渾水摸魚。

“以前看劇，觀眾很容易知道這個作品是誰的，但現在很難分辨出到底是誰的功勞?！?/p>

賈東巖說，“長此以往，編劇的成就感越來越低的時候，他們的創作也會越來越自暴自棄?！?/p>

武瑤認為，一個成熟的工業化體系里面，大家要明確分工，而不是爭奪話語權，只有分工明確了，產業的生態才健康，否則問題不會被解決。

“藝術沒有邊界，但工作有分工”。

（文中豆豆、濤濤為化名）

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