《掃黑行動(dòng)》（2022）中出現(xiàn)吳孟達(dá)的身影時(shí)，大多數(shù)影迷可能會(huì)有一陣恍惚和唏噓，我們似乎通過(guò)光影中的這次遭逢，確證了一位故人的永遠(yuǎn)離去。

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當(dāng)《掃黑行動(dòng)》以“吳孟達(dá)遺作”作為賣點(diǎn)之一時(shí)，固然令影迷感懷，但也容易折射影片的一重尷尬：影片顯然是為了配合中央“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)而拍攝，卻因種種原因未能及時(shí)公映，而今事過(guò)境遷，同樣的題材與時(shí)代主潮已無(wú)法進(jìn)行無(wú)縫銜接，對(duì)觀眾的情感觸動(dòng)也多少會(huì)被弱化。

當(dāng)然，題材的“過(guò)時(shí)”從來(lái)不會(huì)損折一部佳作的光芒，優(yōu)秀的作品能在人性書寫、情感表達(dá)、人生啟示等方面，超越時(shí)空的限制，與任何時(shí)代的觀眾形成深情而雋永的對(duì)話關(guān)系。更何況，“掃黑除惡”不僅是中國(guó)政府的堅(jiān)定決心和常態(tài)化工作，更是人民群眾的永恒期待。

我們擔(dān)憂的是，當(dāng)《掃黑行動(dòng)》“適時(shí)而作”，像是接手了一篇“命題作文”，這會(huì)使影片在人物刻畫、情節(jié)設(shè)置、主題定位等方面，恪守一定的“標(biāo)準(zhǔn)”和要求，只能在特定的框架和尺度內(nèi)騰挪，似乎注定會(huì)成為一部中規(guī)中矩的應(yīng)景之作，甚至因表情嚴(yán)肅而令人望而卻步。

令人驚喜的是， 《掃黑行動(dòng)》在編劇上獨(dú)具匠心，在人物塑造方面進(jìn)行了積極的“人情化”努力，也在主題立意上尋求深度上的突破，從而以“戴著鐐銬跳舞”的方式，完成了極具情緒感染力的藝術(shù)表達(dá)。

《掃黑行動(dòng)》采用的是“戲劇式結(jié)構(gòu)”，即由一個(gè)核心戲劇沖突貫穿始終，建構(gòu)具有強(qiáng)對(duì)抗性和連貫性的情節(jié)主線。

影片關(guān)注以成銳為核心的警察隊(duì)伍，如何英勇頑強(qiáng)地鏟除灣海市組織套路貸和暴力催收的黑惡勢(shì)力。

影片最大的看點(diǎn)，就是人物在抵達(dá)目標(biāo)之前，會(huì)遇到哪些障礙，以及人物是如何克服這些障礙的。

成銳雖然是刑偵支隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)，但他在影片中的處境十分被動(dòng)，面臨的挑戰(zhàn)無(wú)比艱巨。成銳不僅要直面黑社會(huì)性質(zhì)團(tuán)伙的冷酷和暴虐，還要與那些打著經(jīng)營(yíng)金融公司幌子的商人斗智斗勇，甚至要與警察系統(tǒng)內(nèi)部的個(gè)別敗類較量。

影片讓觀眾看到了“黑惡”勢(shì)力的不同面容。小嘍啰在趙雪凝家門口潑油漆，砸門，甚至威脅要點(diǎn)汽油，是一種暴戾兇殘，瘋狂野蠻的形象，這是“惡”的原生態(tài)上演，也是“壞”的初級(jí)階段。

那些指揮嘍啰的“帶頭大哥”，外表或囂張，或鎮(zhèn)定，以各種推諉、撒潑、胡攪蠻纏的方式，與警察周旋，顯得老奸巨滑，目空一切，這是“惡”的更高階段，但“壞”的痕跡仍然是直接可見的。

至于安亦明、周彤、趙羨魚、侯文武等人，都有光鮮的社會(huì)身份，如財(cái)大氣粗的企業(yè)家、成功的經(jīng)理人、聲名顯赫的大學(xué)教授等，他們看起來(lái)文質(zhì)彬彬，儒雅沉穩(wěn)，笑容可掬，但背后卻有著令人膽寒的邪惡卑鄙，心狠手辣，這是“惡”以偽裝的方式出場(chǎng)，甚至有優(yōu)越的社會(huì)身份加持，有極大的欺騙性。

至于杜局長(zhǎng)，位高權(quán)重，看起來(lái)縝密冷峻，但實(shí)則早已因貪婪而自甘墮落，與黑惡勢(shì)力沆瀣一氣，甚至淪為黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘，這種“惡”對(duì)于社會(huì)秩序更具破壞性和殺傷力。

此外，影片還暗示，真正的“惡”是地方官員對(duì)于“發(fā)展經(jīng)濟(jì)”的狹隘理解，對(duì)于民眾安全感、幸福感的無(wú)動(dòng)于衷。

《掃黑行動(dòng)》最為成功的地方，就在于以極為鮮活，同時(shí)又極富層次感的方式，向觀眾展現(xiàn)了“惡”的不同形態(tài)和不同層級(jí)，使觀眾對(duì)于“惡”有了更為深切的理解，同時(shí)展現(xiàn)了成銳與這些“惡”作斗爭(zhēng)的艱難與執(zhí)著，頑強(qiáng)與無(wú)畏。

成銳可以干脆利落地通過(guò)暴力手段對(duì)付尋釁滋事的小嘍啰，但在那些混跡江湖多年的“帶頭大哥”面前，則會(huì)有無(wú)處下手的無(wú)奈。在那些成功的企業(yè)家面前，成銳更是難以找到突破口，甚至受到各種掣肘；至于杜局長(zhǎng)，成銳因上下級(jí)關(guān)系而一度只能對(duì)他客客氣氣，或者畢恭畢敬。

影片就是在這種背景下，將成銳置身于非同尋常的困境與挑戰(zhàn)中，如明確的時(shí)間限制，內(nèi)部得不到有力配合與支持的孤獨(dú)，黑惡勢(shì)力的猖獗與狡詐，領(lǐng)導(dǎo)層在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市聲譽(yù)與社會(huì)治安、人民安心之間的猶豫不決，等等，這讓觀眾得以看到人物因此而彰顯的信心、智慧、勇氣和毅力，進(jìn)而高歌“人”的力量，禮贊“正義”的勢(shì)不可擋。

影片在人物刻畫方面容易遭遇的風(fēng)險(xiǎn)，就是對(duì)于主人公的概念化處理，即作為刑警的成銳，影片似乎只能機(jī)械地凸顯他身上果敢、堅(jiān)毅、敏銳、干練等特點(diǎn)。而且，作為紀(jì)律部隊(duì)的一員，成銳好像只能被動(dòng)地接受任務(wù)，并不折不扣地完成任務(wù)，這容易使人物淪為“工具人”，失去主體性和個(gè)性。

《掃黑行動(dòng)》所做的一個(gè)重要嘗試，就是并不回避正面人物的“私人動(dòng)機(jī)”和“私人情感”，使人物更具人間煙火氣和正常的人情味。

成銳的父親死于黑惡勢(shì)力之手，故成銳和黑惡勢(shì)力有“私仇”。成銳親眼看到趙雪凝被暴徒催討債務(wù)時(shí)的無(wú)助和悲苦，看到達(dá)叔被高筑的債務(wù)逼得走投無(wú)路的絕望，這更是激發(fā)了他心中鋤強(qiáng)扶弱的同情心和正義感。正因?yàn)檫@些“個(gè)人感受”，成銳才會(huì)在抓捕侯文武、安亦明等人時(shí)顯得有些莽撞，甚至過(guò)于急躁，也會(huì)在杜局長(zhǎng)要求對(duì)趙雪凝案草草了結(jié)時(shí)心生疑惑和不甘。這又使人物刻畫更為飽滿和立體。

當(dāng)然，成銳畢竟不是一位“俠客”，他是一名代表法律威嚴(yán)的警察，影片不可能讓個(gè)人情緒支配他的行動(dòng)，因而創(chuàng)作者讓成銳收斂了他與黑惡勢(shì)力的“殺父之仇”，而是放大他對(duì)趙雪凝和達(dá)叔的同情。這使成銳父親那條線未能發(fā)揮推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物的作用，顯得有些多余，但是，從影片主題表達(dá)的野心來(lái)說(shuō)，這種藝術(shù)冒險(xiǎn)似乎又值得鼓勵(lì)。

影片可以藉此強(qiáng)調(diào)，成銳的工作不是為了完成私人意義上的復(fù)仇，也不能滿足于對(duì)弱勢(shì)群體的悲憫與保護(hù)，而應(yīng)立足于社會(huì)秩序的重建，著眼于人民群眾的安定幸福，以及捍衛(wèi)法律的權(quán)威。這就可以理解，成銳從未對(duì)旁人提及他父親，只是在鏟除了黑惡勢(shì)力之后，獨(dú)自去父親墓前吊唁，他不是帶著大仇得報(bào)的釋然，而是懷著沒有辜負(fù)父親的期待，沒有辱沒作為一名警察的榮譽(yù)的自豪。這樣，影片既體現(xiàn)了成銳作為一名警察的光輝形象，又沒有淹沒他作為“人”的正常人性人情。

影片放棄了書寫一出“爽劇”的痛快淋漓之感，而是在情節(jié)中深入地詮釋了中國(guó)的治國(guó)理念。成銳等正義的力量，并沒有滿足于制服周勝華這些外表可見的“邪惡勢(shì)力”，而是努力取締那些制造惡、操縱惡、保護(hù)惡、滋生惡的人物和環(huán)境。這不僅透徹地解釋了中央“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)的意義和目標(biāo)，更直觀地重申了中國(guó)政府以人民為中心，以“人民的安全感、幸福感”為奮斗目標(biāo)的執(zhí)政理念。

當(dāng)然，影片過(guò)分追求人物的“社會(huì)價(jià)值”以及立意的高遠(yuǎn)時(shí)，多少忽略了一部情節(jié)劇的內(nèi)在要求。與黑惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)時(shí)，成銳這一方的力量并未得到充分的體現(xiàn)，反而是安冉的“反水”，成為“正義戰(zhàn)勝邪惡”的關(guān)鍵一環(huán)。至于周彤與安亦明、周勝華、趙羨魚之間混亂的情感糾纏，與主題的關(guān)系比較遙遠(yuǎn)，只能淪為情節(jié)主線中多余的枝蔓。

尤其是趙羨魚，作為一個(gè)有聲望的大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，為何會(huì)主動(dòng)投入安亦明的陣營(yíng)，影片并沒有進(jìn)行相應(yīng)的鋪墊和解釋，使人物動(dòng)機(jī)顯得突兀和費(fèi)解。還有安冉的覺醒與“大義滅親”，也多少有些表面和想當(dāng)然，邏輯并不扎實(shí)。

此外，影片對(duì)一些次要人物的臉譜化處理，以及部分劇情因沖突強(qiáng)度不夠而導(dǎo)致的拖沓與疲軟，加上諸多難以自圓其說(shuō)的細(xì)節(jié)，都使影片有一種浮皮潦草之感。但是，《掃黑行動(dòng)》的創(chuàng)作誠(chéng)意值得我們敬重，它在某些藝術(shù)處理上不乏新意，它對(duì)“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)的深刻理解，亦有著令人警醒和深思的意義。

（龔金平，文學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授，復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心副主任）

編輯：麥旋風(fēng)

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