終于，電影《阿凡達(dá)：水之道》官宣中國(guó)內(nèi)地定檔12月16日。

距離《阿凡達(dá)》2010年1月4日在國(guó)內(nèi)首映，已經(jīng)過去了4706天。

(相關(guān)資料圖)

這部續(xù)集從創(chuàng)作開始，就時(shí)不時(shí)放出迷霧彈，各種薛定諤的檔期，一改再改。即便如此，任何信息都能牽動(dòng)大家的好奇心。

電影發(fā)布了終極預(yù)告片，但這部時(shí)長(zhǎng)190分鐘的電影，仍沒有透露出過多劇情。依舊向觀眾展示著潘多拉星球的場(chǎng)景，以及納美族人如何守護(hù)家族的故事線。

正如預(yù)告片中所提及的，享受視覺盛宴。

外界對(duì)于《阿凡達(dá)》，乃至對(duì)于導(dǎo)演卡梅隆的期待，電影技術(shù)的革新似乎被放在了首要位置。畢竟，《阿凡達(dá)》在世界電影市場(chǎng)掀起了3D電影的狂潮和革命，讓這項(xiàng)曾不被理解和看好的電影技術(shù)，撬動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，單就中國(guó)市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)整個(gè)電影銀幕數(shù)量激增，以及影廳的革新。

幾乎所有人都在期待， 《阿凡達(dá)2》是否能為世界電影市場(chǎng)，開啟下一個(gè)里程碑。

01.

《阿凡達(dá)》重映時(shí)，很多95后、00后或許不解，為什么過去不少人被這部電影震懾。

畢竟，當(dāng)中國(guó)電影工業(yè)已經(jīng)成為反復(fù)提及的關(guān)鍵詞，回看這部電影，似乎少了一些特殊魔力，但不能忽略的是， 《阿凡達(dá)》誕生迄今已經(jīng)13年。

對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影人，可謂是出現(xiàn)了可供參考的“坐標(biāo)軸”。

成龍?jiān)凇妒ぁ返男麄髦姓劦剑约河写稳タ仿〗M探班， “我拍了52年的電影，就像學(xué)生一樣，（片場(chǎng)）中間是空的，兩邊坐滿了工作人員，他們拿著遙控器操作。”

對(duì)于從影以來，一直堅(jiān)持實(shí)景實(shí)拍的成龍而言，在面對(duì)好萊塢工業(yè)時(shí)，同樣抱著一種學(xué)習(xí)的心態(tài)去感受電影技術(shù)的革新。后來，成龍執(zhí)導(dǎo)的《十二生肖》就是一部以IMAX 3D和觀眾見面的作品，除此之外，在大哥主演的電影《天將雄師》中，電影技術(shù)的革新，也提供了極強(qiáng)的幫助。

除了成龍，其好友，電影導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)袁和平，在《阿凡達(dá)》上映同年，就推出了3D電影《蘇乞兒》。

在他看來，電影是不斷在進(jìn)步中的，以前跟現(xiàn)在的拍攝手法已有不同。各方面的科技與攝影技巧、動(dòng)作安排層面都跟以前不一樣。

3D電影歷史悠久，但始終缺少一部載入史冊(cè)的作品。在籌備《蘇乞兒》的時(shí)候，袁和平就已經(jīng)知曉卡梅隆將會(huì)打造3D的《阿凡達(dá)》，“ 我很早開始研究用3D來設(shè)計(jì)動(dòng)作，找來好幾位專家鉆研，的確有難度。但我覺得我們中國(guó)電影也應(yīng)該拍一些3D，起碼不要落后人家太多了。”

不管是3D技術(shù)的運(yùn)用，還是成龍?jiān)诳仿∑瑘?chǎng)看到的虛擬拍攝，都成為了不少青年電影人當(dāng)下在創(chuàng)作電影時(shí)，不斷去突破的關(guān)鍵點(diǎn)。

近年來，一直推崇電影工業(yè)，以及虛擬拍攝的電影人郭帆，就不止一次拿《阿凡達(dá)》作類比。其合作搭檔——《流浪地球》系列的視效指導(dǎo)徐建，更是直言，當(dāng)年看這部電影的時(shí)候，“都驚掉下巴。”

“ 電影是一個(gè)太綜合的東西了。因?yàn)槲覀円曈X特效這個(gè)行業(yè)，是一個(gè)特別特殊的行業(yè)，他有藝術(shù)創(chuàng)作的密集性，有技術(shù)創(chuàng)新的密集性，還有人力的密集性。《阿凡達(dá)》是將全球的人才整合在一起是全世界最頂級(jí)的公司一起來完成，所以從能調(diào)動(dòng)的資源上，我覺得差距還比較大。”

隨著近年中國(guó)電影特效技術(shù)的發(fā)展，以及對(duì)于電影工業(yè)的推崇，越來越多的影片在技術(shù)方面，與之相媲美。

導(dǎo)演路陽(yáng)就在采訪中坦言， 《刺殺小說家》的技術(shù)是能對(duì)標(biāo)《阿凡達(dá)》的。除此之外，包括陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的《外太空的莫扎特》，張吃魚導(dǎo)演的《獨(dú)行月球》，均是如此。

電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》上映前，卡梅隆曾來華宣傳，彼時(shí)電影《流浪地球》正在院線“收割”票房。

雖然郭帆謙虛表示，當(dāng)時(shí)的視效技術(shù)距離好萊塢有一定距離，但卡梅隆直言，“ 目前中國(guó)的視效，隨著時(shí)間的推移已經(jīng)發(fā)展到一定高度，可以和全球其他視效公司媲美，已經(jīng)準(zhǔn)備好去迎接任何想象出來的科幻大片。”

02.

技術(shù)可以學(xué)習(xí)，但對(duì)于一部作品的創(chuàng)作，背后又不止于此。

電影人黃建新當(dāng)時(shí)在談《阿凡達(dá)》的技術(shù)和想象力時(shí)，就特別提及技術(shù)是給電影提供一個(gè)加工過程，在經(jīng)濟(jì)全球化的2010年，電影全球化加工已經(jīng)成為一個(gè)形態(tài)，甚至不少好萊塢動(dòng)畫電影都是在中國(guó)的外包團(tuán)隊(duì)手中完成。

“技術(shù)是可以直接拿來用的，（電影背后）更重要的還是創(chuàng)意。”

重溫《阿凡達(dá)》，視卡梅隆為偶像的導(dǎo)演郭帆，則驚嘆于對(duì)方構(gòu)建的電影世界觀，這更是讓當(dāng)時(shí)正處于創(chuàng)作《流浪地球2》的他，倍感不易，“《流浪地球2》的劇本會(huì)更多涉及到人類社會(huì)，這就發(fā)現(xiàn)，構(gòu)建世界觀本身就是特別困難的事情。”

從技術(shù)到故事創(chuàng)作，中國(guó)電影人多數(shù)在《阿凡達(dá)》中，找到養(yǎng)分，促進(jìn)自身的發(fā)展。

彼時(shí)，導(dǎo)演陸川在電影院看完《阿凡達(dá)》之后，他在自己的博客，直言“面對(duì)《阿凡達(dá)》的純凈，我們應(yīng)該羞愧。”

當(dāng)時(shí)不少電影創(chuàng)作，無不效仿著《英雄》闖出來的商業(yè)大片的路數(shù)，缺少了人文關(guān)懷。但我們也能看到， 如今的中國(guó)電影，不乏溫暖現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作，尤其在《流浪地球》《刺殺小說家》這類視效大片的創(chuàng)作表達(dá)中，涉及家庭情感的故事線，最終都成為了故事的華點(diǎn)。

這種創(chuàng)作的情感是相互的。

電影《阿凡達(dá)》在中國(guó)重映時(shí)，卡梅隆就曾在采訪中談到故事情感的共通，甚至特別提及了賈玲執(zhí)導(dǎo)的影片《你好，李煥英》，“ 我認(rèn)為每一個(gè)故事，無論是科幻還是現(xiàn)代，還是發(fā)生在80年代的，像《你好，李煥英》那樣的故事，它都是關(guān)于人的，而人都會(huì)在情感上互相聯(lián)系。”

從想象力到世界觀，再到情感建設(shè)，《阿凡達(dá)》并非一蹴而成。

從《泰坦尼克號(hào)》到《阿凡達(dá)》，經(jīng)歷了整整12年，卡梅隆都沒有其他作品問世。對(duì)于這么一位導(dǎo)演而言，他自然不缺機(jī)會(huì)，只是專注的創(chuàng)作，才有了成片的完美。

《阿凡達(dá)》到《阿凡達(dá)2》，中間更是相距13年，除去監(jiān)制電影《阿麗塔》，以及修復(fù)電影《泰坦尼克號(hào)》，卡梅隆沒有再做過其他導(dǎo)演工作。

一再跳票，仍讓外界對(duì)這位導(dǎo)演的才華有些疑惑。直到近期，他才在采訪中透露，希望《阿凡達(dá)2》的故事能讓觀眾感受到三種層次，但當(dāng)時(shí)劇本沒有滿足他的要求，因此將其推翻。

回看現(xiàn)在的創(chuàng)作者，自然也有創(chuàng)作力旺盛的電影人。但是更多電影人，需要懂得擁抱純粹，電影在走上市場(chǎng)之前，始終不是商品，是一份情懷，也是理想。片面追求商業(yè)性價(jià)值，最終會(huì)使效益和口碑雙重失去。

十余年磨一劍固然有些夸張，但背后更多需要學(xué)習(xí)的，是創(chuàng)作者對(duì)于電影的心思。畢竟，拍電影是技術(shù)，更是手藝活。

來源：1905電影網(wǎng)

短視頻：言寺、阿達(dá)

作者：阿達(dá)

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