由張挺任總導(dǎo)演兼編劇，羅晉、尹昉、黃志忠，奚美娟、梁冠華等主演的歷史傳奇劇《天下長(zhǎng)河》11月中旬起登陸湖南衛(wèi)視、芒果TV播出以來(lái)收獲了不錯(cuò)的口碑，豆瓣開(kāi)分8.4。該劇以靳輔（黃志忠飾）、陳潢（尹昉飾）兩位清代治水能臣半個(gè)世紀(jì)治理黃河水患的經(jīng)歷作為切入口，用戲劇化的手法呈現(xiàn)了那一階段康熙朝的政治生態(tài)和歷史大事。張挺接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，《天下長(zhǎng)河》里的“河”既是黃河，也指歷史長(zhǎng)河，該劇不僅講治理黃河，也寫(xiě)了治河時(shí)間線上的人物群像。

目前播出的劇集里，處江湖之遠(yuǎn)的治河進(jìn)展總是跟廟堂之上的風(fēng)向變化密切關(guān)聯(lián)，康熙（羅晉飾）、索額圖（梁冠華飾）、明珠（公磊飾）、高士奇（陸思宇飾）等政治人物為了各自代表的利益，圍繞治河相關(guān)的種種事宜展開(kāi)角力，你來(lái)我往的交手相當(dāng)精彩。張挺坦言，劇中這些角色都是皇權(quán)下的棋子，封建權(quán)力場(chǎng)中沒(méi)有贏家，連康熙也不是。“真正的贏家是靳輔和陳潢，因?yàn)樗麄償[脫了權(quán)力的評(píng)價(jià)，進(jìn)入了人格典范的評(píng)價(jià)體系。”

該劇塑造了以靳輔（左）、陳潢為首的一系列兩位清代君臣群像。

(資料圖片)

羅晉從外形到表演都勝任康熙

尹昉的“真”和“沖”適合演陳潢

《天下長(zhǎng)河》的很多角色都有歷史原型，張挺在選演員時(shí)既考察其表演能力，也會(huì)參考?xì)v史人物的畫(huà)像。羅晉演康熙就是這么定下來(lái)的，他和康熙年輕時(shí)的畫(huà)像神似，同時(shí)演技又深得導(dǎo)演的認(rèn)可。“我寫(xiě)的這個(gè)康熙比較特殊。開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候他才20來(lái)歲，需要找一個(gè)比較年輕的演員來(lái)演，同時(shí)他又要能把康熙演到老。在這部戲里，康熙作為一個(gè)帝王的變化是很明顯的，得找一個(gè)表演能力很強(qiáng)的人來(lái)演才行。”

張挺認(rèn)為羅晉很好地展現(xiàn)出了康熙的變化。隨著劇情的進(jìn)展，康熙變得越來(lái)越狠厲了。譬如，平定三藩之后想打臺(tái)灣卻遭到大臣們的反對(duì)，就借著訓(xùn)斥太子指桑罵槐地震懾索額圖、明珠為首的這幫大臣。那種突然爆發(fā)的威壓感讓幾個(gè)大臣坐立不安只好站起來(lái)聽(tīng)訓(xùn)，紛紛表示一定想辦法克服困難大力支持。這種“打馬驚騾子”震懾臣子的權(quán)術(shù)，更年輕的康熙是不會(huì)這么用的。“整部劇康熙的表演就是在做減法，不僅是眼神、手勢(shì)這些細(xì)節(jié)上做減法，判斷事情的態(tài)度也在做減法。當(dāng)一個(gè)人的權(quán)威達(dá)到一定的高度之后，他就無(wú)需解釋自己的動(dòng)機(jī)了。”

羅晉飾演的康熙，在劇中有一個(gè)“成為帝王”的過(guò)程。

《天下長(zhǎng)河》剛播出時(shí)，有網(wǎng)友詬病羅晉演的年輕版康熙沒(méi)有一代帝王的“霸氣”，但這是劇集刻畫(huà)人物的要求。康熙剛出場(chǎng)時(shí)不過(guò)20來(lái)歲，身上還有一些年輕人的冒失莽撞和天真熱血。張挺說(shuō)：“大家千萬(wàn)不要把康熙當(dāng)成一個(gè)道德圣人，他真的不是。他是封建權(quán)力機(jī)構(gòu)的首領(lǐng)，而且他自身也是要被權(quán)力腐蝕掉的。往后看，他再出來(lái)會(huì)讓人恐懼、反感、捉摸不透，那時(shí)候就是大家說(shuō)的，終于像一個(gè)帝王了。”他透露本劇中孝莊皇太后（奚美娟飾）的離世是康熙性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從那以后他身上殘余的人性也流失了，徹底異化成“龍”，令人不寒而栗。

《天下長(zhǎng)河》的另一個(gè)年輕人——陳潢在歷史上沒(méi)有留下過(guò)畫(huà)像，導(dǎo)演在選角時(shí)更多地考慮演員跟角色氣質(zhì)上的契合。陳潢的飾演者尹昉不是表演科班出身，但張挺形容他表演有一套自己的風(fēng)格，很“真”也很“沖”，有種未經(jīng)修飾的原始粗糲的美感。“他表演很少使用技巧，基本上是直抒胸臆，直接從胸膛里沖出來(lái)的那種情感，會(huì)讓站在對(duì)面的人感受到那種真。我覺(jué)得他可能更像歷史上的那個(gè)人，他能演出陳潢那種粗線條和直。像羅晉他們這種經(jīng)過(guò)嚴(yán)格學(xué)院派訓(xùn)練出來(lái)的演員，表演嚴(yán)絲合縫，對(duì)火候的掌握極其精準(zhǔn)，反而不適合演繹陳潢。”

尹昉將陳潢的率真表演到位。

劇中有一段陳潢和靳輔率隊(duì)沿途勘測(cè)抵達(dá)黃河源頭的戲，一行人在冰河上激動(dòng)地喊叫、奔跑。鏡頭跟著尹昉拍下了一段動(dòng)人的獨(dú)白：“史載唐朝貞觀年間，大將李靖、侯君集、李道宗曾到過(guò)這里。他們 次星宿川，達(dá)柏海上，望積石山，覽觀河源……現(xiàn)在，我們也來(lái)了。”很多觀眾都被打動(dòng)，熱血澎湃。這場(chǎng)戲是在冰封的黃河峽谷實(shí)拍的，拍之前尹昉專門(mén)請(qǐng)教導(dǎo)演怎么表演合適。張挺告訴他，整場(chǎng)戲要演出喝醉酒醺醺然的感覺(jué)，但那種自豪和激動(dòng)是奔涌而出的，到最后說(shuō)“我們也來(lái)了”要有一種如夢(mèng)如幻的味道。同時(shí)，他要求攝影師用肩扛攝像機(jī)追著抓拍尹昉極具動(dòng)態(tài)的樣子。“現(xiàn)場(chǎng)大家都很興奮，他表達(dá)的那種層次感也出來(lái)了，這段表演滿成功的。”

陳潢和靳輔率領(lǐng)的勘測(cè)黃河“小分隊(duì)”到達(dá)星宿海，這場(chǎng)戲拍得蕩氣回腸。

封建官場(chǎng)里沒(méi)有贏家

陳潢、靳輔跳出了權(quán)力評(píng)價(jià)體系

《天下長(zhǎng)河》以黃河決堤開(kāi)場(chǎng)，逐步鋪墊靳輔和陳潢如何相遇，而后一起歷經(jīng)數(shù)十年治理水患，讓黃河安瀾。同時(shí)也以此為切口，呈現(xiàn)了那一時(shí)期康熙朝的政治生態(tài)和歷史大事，包括平定三藩、收復(fù)臺(tái)灣等。有觀眾評(píng)價(jià)該劇從“河務(wù)”入手，實(shí)際上展現(xiàn)了康熙王朝的一個(gè)切面。張挺認(rèn)為這種說(shuō)法有一定道理，因?yàn)橹魏邮菭恳话l(fā)而動(dòng)全身的大工程，需要得到朝野上下一致的支持才能順利進(jìn)行，它自然會(huì)反映出方方面面的關(guān)系。“我的想象是這樣的：《天下長(zhǎng)河》的‘河’第一個(gè)意思毫無(wú)疑問(wèn)是黃河，第二個(gè)意思指歷史長(zhǎng)河。這部劇以治河為主題，也寫(xiě)了與之相關(guān)的上上下下不同階層的人物群像。這種寫(xiě)法過(guò)去很多，現(xiàn)在少見(jiàn)一些。”

該劇的朝堂戲部分，索額圖和明珠兩位權(quán)相明爭(zhēng)暗斗頗為精彩。他倆經(jīng)常明知對(duì)方在做戲，依然非常投入地配合，一起演給康熙看。不少觀眾感慨說(shuō)，看他倆斗嘴好像聽(tīng)相聲，逗樂(lè)之余忍不住想稱贊兩位相爺都是信念感超強(qiáng)的好演員。在張挺看來(lái)，索黨和明黨的沖突實(shí)際上是皇帝家的親戚打嘴仗，一個(gè)保著太子爺一個(gè)保著大阿哥，這是根本的利益矛盾。明珠家族顯赫，他自己卻是破落旁支出身，康熙把他提拔上來(lái)本就是為了對(duì)抗索額圖的。正如明珠在劇中說(shuō)的：“我不成事，就專門(mén)給索額圖壞事兒。”康熙讓他“演”這樣的角色，什么時(shí)候他想跳出角色設(shè)定跟索額圖當(dāng)哥們兒，那就離死不遠(yuǎn)了。

明珠（左）和索額圖互相做戲。

“他們兩個(gè)的戲就是要讓觀眾看得很清楚：‘我們知道自己在演戲，皇上也知道我們?cè)谘輵颍^眾也看出來(lái)我們?cè)谘輵颍俏覀冞€要繼續(xù)演下去，也必須這樣演下去。’就像我拍戲的時(shí)候跟演員也講過(guò)的那樣——封建政治某種程度上來(lái)說(shuō)就是角色扮演。”

劇中曾與陳潢一同趕考的高士奇和徐乾學(xué)（趙麒飾），入仕之后同樣在權(quán)力場(chǎng)中扮演著各自的角色。高士奇走捷徑一日連升七級(jí)，當(dāng)欽差一曲“驚夢(mèng)”解決了地方官員與河道的沖突，還八方討好誰(shuí)都不得罪。但后來(lái)康熙發(fā)現(xiàn)他和明珠勾結(jié)逐漸脫離自己的掌控，就把徐乾學(xué)提拔上來(lái)鏟除其勢(shì)力，待任務(wù)完成徐乾學(xué)也成了棄子。“高士奇那么聰明也不過(guò)是在茶杯里翻跟頭，徐乾學(xué)有才華也只能被當(dāng)槍使，他富貴的時(shí)間很短。他們都是皇權(quán)下的棋子，沒(méi)有誰(shuí)是真正的贏家。這是我這個(gè)戲想要表達(dá)的——在封建權(quán)力場(chǎng)之中沒(méi)有贏家，康熙也不是贏家。真正的贏家是靳輔和陳潢，因?yàn)樗麄償[脫了權(quán)力對(duì)他們的評(píng)價(jià)，進(jìn)入了人格典范的評(píng)價(jià)體系里。他們做的事情真正惠及后世，光照千古人心。”

徐乾學(xué)一出場(chǎng)就有背景音樂(lè)，是劇中的搞笑人物。

史料空白處正是寫(xiě)戲的地方

喜劇化表達(dá)是在嘲笑“奴才哲學(xué)”

劇中，陳潢、徐乾學(xué)和高士奇在赴京趕考途中相識(shí)并結(jié)為兄弟。三人后來(lái)各有際遇，被觀眾稱為“科舉三子”。其中，年紀(jì)最長(zhǎng)的徐乾學(xué)高中探花仕途卻不甚如意，落榜的高士奇和陳潢一個(gè)另辟蹊徑成了“高相”，一個(gè)被皇上簡(jiǎn)拔并托付治河的重任。歷史上這三人的確是同一時(shí)期的人物，互相之間卻不太可能有交集。張挺表示，之所以安排他們相識(shí)于微時(shí)，是出于戲劇性的考慮，想要刻畫(huà)一批年輕人（三人實(shí)際年齡差距在14歲以內(nèi)）在一個(gè)嶄新時(shí)代里的所作所為。史書(shū)上雖沒(méi)有相關(guān)記載，但陳潢一直跟著靳輔治河，基本上到河道考察或公辦的官員都會(huì)和他打交道，跟另外兩人有過(guò)交集也是合理的想象。

劇中的高士奇八面玲瓏。

張挺創(chuàng)作劇本查閱資料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，陳潢在水利方面成就很高，堪稱大師，但清代的史書(shū)對(duì)他的記載少得可憐。“這個(gè)人一輩子都不是當(dāng)官的料，后來(lái)有了官身，也是個(gè)很小的官。中國(guó)古代的歷史記錄還是以帝王和官員為主，對(duì)陳潢這樣的人是吝嗇筆墨的，基本上只把他作為靳輔身后的一個(gè)小幕僚寫(xiě)了幾筆。至于他到底是哪里人，小時(shí)候怎么長(zhǎng)大的，跟誰(shuí)有來(lái)往，為什么那么年輕就那么懂得治河？這些信息我們都不知道，而這些‘不知道’恰好是寫(xiě)戲可以發(fā)揮的地方。”像靳輔如何遇到陳潢這類有記載的史料，張挺都用到了劇中，其他關(guān)于陳潢的內(nèi)容就放在戲劇的形態(tài)里去考量和編寫(xiě)。

《天下長(zhǎng)河》里有不少戲都用了喜劇的形式來(lái)表達(dá)，尤其“科舉三子”之一徐乾學(xué)的戲在配樂(lè)的襯托下喜感十足，把他初入官場(chǎng)毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢誰(shuí)也不敢得罪的“慫”刻畫(huà)得形象而生動(dòng)。徐乾學(xué)也因此被觀眾取了個(gè)外號(hào)叫“出場(chǎng)自帶BGM（背景音樂(lè)）的男人”。張挺接受新京報(bào)采訪時(shí)提到，徐乾學(xué)中了探花之后的“瘋”就是按照《儒林外史》的“范進(jìn)中舉”來(lái)拍的；他做官之后的“慫”則是受到了契科夫小說(shuō)《小公務(wù)員之死》的啟發(fā)，某種程度上徐乾學(xué)跟小說(shuō)里那個(gè)被上司一嚇唬就六神無(wú)主的小公務(wù)員很相似。

之所以用喜劇的手法來(lái)刻畫(huà)徐乾學(xué)，他希望借此展現(xiàn)對(duì)于整個(gè)封建官場(chǎng)“嬉笑怒罵”的態(tài)度。“這個(gè)事兒可以很正經(jīng)地寫(xiě)，也可以看穿了寫(xiě)，很多問(wèn)題看穿了之后你就會(huì)覺(jué)得它是喜劇。徐乾學(xué)他并沒(méi)有故意地搞笑，而是他的動(dòng)機(jī)特別可笑。這個(gè)動(dòng)機(jī)說(shuō)白了就是中國(guó)古代政治里特別骯臟的保命哲學(xué)、奴才哲學(xué)，也是這部戲想要嘲笑的對(duì)象。”

陳潢勘測(cè)黃河。

《天下長(zhǎng)河》是張挺讀清史了解過(guò)靳輔、陳潢治河的歷史之后主動(dòng)想要寫(xiě)的故事。劇本創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)好幾年，中途經(jīng)過(guò)反復(fù)的調(diào)整和修改，直到去年才正式開(kāi)拍。他提到劇本創(chuàng)作中“最難最難的一個(gè)點(diǎn)”就是歷史的戲劇化表達(dá)——如何把這段歷史講出來(lái)，既不能枯燥乏味，也不能脫離當(dāng)下的視聽(tīng)風(fēng)格。“因?yàn)闅v史本身是既殘酷又枯燥的。比方說(shuō)徐乾學(xué)當(dāng)欽差去調(diào)解兩江總督與河道的矛盾這場(chǎng)戲，如果很正經(jīng)地描寫(xiě)，觀眾看著可能會(huì)覺(jué)得很悶：‘那不就是欺負(fù)老實(shí)人嗎’。為什么不換一種方式來(lái)寫(xiě)呢？我是學(xué)戲劇的，專業(yè)就是要用戲劇化的表達(dá)讓觀眾看得下去，甚至喜歡看。我最怕的就是觀眾看了會(huì)覺(jué)得枯燥。”

在他看來(lái)，電視劇的表現(xiàn)形式和中國(guó)古代戲曲有異曲同工之處。它們都是“大眾媒體”，主要是演給老百姓而不是少數(shù)的精英知識(shí)分子看的，所以演得生動(dòng)有趣很重要，一出戲生旦凈末丑全部都得有，在這基礎(chǔ)上再把想要表達(dá)的一些思考放進(jìn)去。“這就要考慮如何用戲劇化的表達(dá)形式，既比較準(zhǔn)確地描述了歷史的起因和結(jié)果，又豐富了它的過(guò)程。至于其中的思考就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。雖然是嬉笑怒罵地去寫(xiě)，但喜劇只是表達(dá)的風(fēng)格，觀眾愿意往深了想一下很好，如果就當(dāng)個(gè)喜劇看著玩兒也挺好。”

《天下長(zhǎng)河》以清朝康熙年間治河為背景展開(kāi)敘事，導(dǎo)演張挺坦言自己對(duì)歷史是有個(gè)人愛(ài)好的：“我對(duì)歷史是戲劇上的愛(ài)好，而不是學(xué)者式的愛(ài)好。實(shí)際上還是對(duì)歷史上的人感興趣，其他的事兒不是特別感興趣。編劇和導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)就是熱衷于討論人、討論人性，討論人的性格和行為。”

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對(duì) 趙琳

關(guān)鍵詞：