距離前作上映已經超過了4000天，《阿凡達：水之道》定檔12月16日中國內地上映，引發了影迷圈的普天同慶。影片劇情承接第一部，繼續聚焦潘多拉星球的故事。

十三年磨一劍，不得不說，卡梅隆是個相當低產的導演了！

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值得關注的是，這并非是其首度耗費大量時間在同一部作品上。

1997年，橫空出世的《泰坦尼克號》更是讓人移不開眼。只是在那之后，他長期“閉關”。直到2009年，才 憑借《阿凡達》“重出江湖”，那又是一個十二年。

時至今日，卡梅隆近乎四十年的導演生涯中交出的導演長片不過十余部。

但幾乎每一次創作，都能將觀眾的期待值拉滿。放眼華語影壇，王家衛、程耳及姜文在內的不少導演，同樣如此。縱然低產，無礙驚艷。

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#漫長的等待#

王家衛職業生涯首部劇集《繁花》拍攝長達三年，至今仍在制作階段。

慢工出細活一直是他的標簽。在香港電影流行速成的年代， 《東邪西毒》兩年、《2046》五年、《一代宗師》一拍便是十年。不僅拍片少，王家衛尤其愛用慢鏡頭，放慢每一幀畫面，仿佛想留住每一分、每一秒。

《無名》是程耳繼《羅曼蒂克消亡史》后時隔六年再與觀眾見面的長片。入行超過20年，僅有《第三個人》《邊境風云》《羅曼蒂克消亡史》順利登上大銀幕。

他拒絕以“數量取勝”，喜歡把自己的電影稱之為帶有作者印記的商業電影。即使加上待映的《無名》，導演作品一只手也能數得過來，絕對是華語影壇獨樹一幟的存在。

從《陽光燦爛的日子》到《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》，橫跨三十年的導演生涯，姜文目前只創作了六部電影。他曾經給自己的計劃是一輩子拍五部電影，然后在影史留名。即使當下沒有新作誕生，低產的他原來早已算是超額完成了目標。

除此之外，導演刁亦男入行至今，僅創作了4部作品，憑借《白日焰火》在柏林國際電影節大放異彩后，沉淀5年，才創作了電影《南方車站的聚會》，再次在戛納國際電影節上，獲得高口碑。

若將眼光推至世界，作品數量一般的宮崎駿、李滄東同樣一次又一次創造奇跡。

大導們低產的理由各不相同。

無論卡梅隆，還是王家衛、程耳及姜文，熱衷自編自導、精益求精則是他們的共通之處。四位導演幾乎都是從處女作開啟自導自演的模式，且多數作品均由自己親自執筆。編劇本身耗費了他們大量時間和精力，某種程度也造就了“低產”。

落后的技術客觀上延長了導演創作的籌備時間。

卡梅隆在上世紀八九十年代平均數年就有一部電影上映。創作周期延長是從《阿凡達》開始的?！栋⒎策_》劇本初稿寫于1994年，即使是好萊塢，彼時的數字技術也無法支撐影片的特效拍攝。

時間來到21世紀，卡梅隆才在拍攝設備提高了IMAX 3D、虛擬攝影系統等電影技術的使用頻率，并從中創新研制出表情捕捉系統，即用一個很小的的廣角攝影鏡頭，把這些鏡頭固定安裝在演員佩戴的表情捕捉帽子上，再通過追蹤點相互配合，記錄下演員表演的細節和變化。

《阿凡達》史無前例地完成了3D電影時代的革新。

在那之后，卡梅隆對于技術進步的追求更從未停歇。他一度希望將裸眼3D全息技術作為《阿凡達 2》的重點，盡可能讓《阿凡達2》的觀眾拋棄3D眼鏡。

目前這項技術是否已經實現仍不得而知，但可以確認的是，《阿凡達2》依然運用了大量3D技術和高動態范圍成像技術， 水下戲份更應用了全新的高質量動作捕捉拍攝技術。而這些新科技，正是卡梅隆近十年探索而來的成果。

嚴苛的要求則在主觀上延長了導演們的拍攝周期。

王家衛當屬此類典型。

《阿飛正傳》，梁朝偉被“塞進”魚龍混雜的九龍城寨拍了三個星期，但剪輯后只剩下三分鐘的畫面，這還是原本是為續集作鋪墊的；《2046》，對章子怡要求一絲不茍，不談拍攝，單單每天化妝梳頭就要花上6個小時之久；《一代宗師》，“忽悠”張震拜師八極拳傳人，風雨無改地練習了三年，最后亮相的戲份卻只有三場。王家衛要求嚴厲，慢而低產，眾人皆知。

而跟卡梅隆和王家衛相比，姜文更多是在創作觀念上就追求“低產”。他曾在公開采訪中表示，自己很難一年拍一部電影，“隨便拿個劇本兒，拍不了”。他坦言不想導太多戲，這輩子能導五部便心滿意足。

“世界上導戲多的導演，死了以后最后能剩下五部戲能提的也很少。黑澤明和費里尼有幾部戲是可以提？我不能說我拍的作品都響當當，但我覺得，拿出五年時間拍一部戲，這‘木頭’本身會硬一點兒?！苯男ρ浴?/p>

02

#低產卻值得#

貴精不貴多，不無道理。

程耳公映的三部作品里， 《邊境風云》《羅曼蒂克消亡史》均在豆瓣7.5分之上，位列華語高分電影榜單之中；刁亦男盡管只有四部導演長片，但每一部都在國際影展中，獲得海外市場的鮮花和掌聲。

港臺地區，王家衛曾創下連續十年執導作品均在豆瓣8.4分+的紀錄，讓人望塵莫及；《悲情城市》8.9、 《戲夢人生》8.4、 《南國再見，南國》8.1、 《海上花》8.2，低產如侯孝賢，也是華語電影的領軍人物之一。

卡梅隆就更不用說了。《泰坦尼克號》取得18.4億美元票房，一舉打破當時全球影史票房紀錄。直至《阿凡達》上映，豪取27億美元票房之后，這一紀錄才由他再度親自刷新。

影迷固然期待他們產出新作，但同時也接受他們習慣“低產”。 畢竟花費了數年時間和心血打磨的作品，總比流水線上粗制濫造的“快餐”要值得期待。

當下卡梅隆的《阿凡達2》、程耳的《無名》以及王家衛的劇集《繁花》為何“想看指數”居高不下。人們總是相信，名導低產之下是在醞釀絕招，巧手之中能變出新花。

低產導演總能在為數不多的創作中確立鮮明獨特的藝術風格。這種鮮明獨特的風格帶有強烈的個人色彩，難以模仿、更難以超越，這也使得他們能長期在影壇占有一席之地，屢屢驚艷。

一部佳作足以讓一個導演揚名立萬。

低產或高產，都只屬于導演的個人選擇。而無論如何，每一句臺詞都用心斟酌、每一個鏡頭都用心打磨，每一部作品都用心創作，觀眾期待的，始終是導演們爭取創作出更加優秀的電影......

來源：1905電影網

短視頻：復合型人才、keva

作者：keva

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