搜狐娛樂專稿（莊自修/文）懸浮，是國產職場劇的頑疾，那些以職場為背景的偶像劇，更是重災區。

(資料圖片僅供參考)

打工人穿著能去時裝周的衣服通勤、上班，職場新人畢業就能住精裝修大平層，多年全職媽媽一出手就能找到工作……此類不接地氣、離譜的細節在國產職場劇中比比皆是。

觀眾苦“懸浮”久矣。如何做到真實，是國產職場劇亟待面對、解決的問題。

搜狐娛樂和《理想之城》《警察榮譽》的制片人聊了聊，試圖找到職場劇的正確打開方式。

職場劇的“細節”

真實、接地氣、耐看、二刷三刷仍有新收獲，是大部分觀眾對《理想之城》的評價。

女主角作為公司新人，只能坐在廁所旁邊的工位，通勤時累得在地鐵上睡過去，一臉疲態；而女主閨蜜是公司底層打工人，住在走廊堆滿雜物的狹窄老居民樓……

正是這些日常、普通但又十分真實的細節，讓《理想之城》變得不再懸浮。

厚海文化副總、《理想之城》總制片人張婷婷坦言，一開始籌備《理想之城》的時候，她也走入過誤區——想要打造出最光鮮亮麗的職場劇。

為此，她特意在很多職場劇都會用的常用取景地之外，通過私人關系找到一些不對外開放的豪華寫字樓頂層。

“當時我還挺得意，覺得自己找到了最牛的取景地。”張婷婷自嘲，“后來覺得不對勁，我們努力想把這部劇拔高到一個光鮮亮麗的狀態，但這跟內容并不相符。”

一個不易察覺的細節是，某次在機場的貴賓廳里，張婷婷和《理想之城》導演劉進發現，很多中國的企業領導人，他們現在依舊穿著夾克衫、Polo衫的領子依舊豎著，并不是大家以為的人人都是西裝革履。

“很多時候，大家都說我要拍得高級，要向美劇、日劇學習，其實不是這樣的，我們拍的應該是中國的職場劇。”

張婷婷說，“中國的企業，尤其是建筑行業，他們都是一腳土一腳泥做出來的，即便這幾年在大的基建背景和經濟環境下得到了飛速發展，但它并沒有發展出一套完整的職場生態，還有不少企業都是家族運營模式，這也許才是中國建筑行業的現狀，日劇、美劇，甚至是TVB劇，我們都參考不了。”

在服裝層面，有一些大牌服裝因為有頂級明星出演，想把衣服借給演員穿，但張婷婷和劉進導演不僅不要，還請服裝造型師去工地和建筑公司拍照片，在真實的基礎上做出質感。

“經常跑工地的人，隨時拎個包就要下工地，不可能穿著高跟鞋，打扮得很精致，所以我們選擇了一個很日常的穿著狀態，服裝造型是為人物塑造服務的。”

同時，張婷婷也提出了要求，“可以不是大牌，但不能土。”

《警察榮譽》同樣是“細節控”。

不同于以往多以大案、要案為主的刑偵劇，《警察榮譽》主要講派出所的故事，所以幕后主創置景時，抓住的第一個要素就是“煙火氣”。

“試想我們去過的那些派出所，他們大多坐落在社區之間不起眼的角落，來辦事的人進進出出，環境非常嘈雜。”

為了復刻一個具有煙火氣的派出所，劇組從無到有搭建了一個八里河派出所和一整條街的街景，其中包括派出所的小二樓、院子、周邊的超市、餐廳、照相館、理發店等。

細致到什么程度呢？

“派出所門口的小賣部可以直接開店做生意，有真實的價格標簽、收銀臺，門口攤位上還有小學生五毛錢、一塊錢能夠買到的小零嘴。”

張妍笑說：“街道上的煎餅攤，可以隨時攤煎餅吃，還能掃碼付款。”

與“懸浮”對應的是“接地氣”，從《理想之城》和《警察榮譽》中可知，接地氣并不是把生活像紀錄片一樣照搬到熒屏上，而是在真實生活的基礎上，進行藝術加工，通過一個又一個的細節，完整拼湊出了職場劇的“真實”。

選角的秘密

好的職場劇，同樣需要懂得選角。

演員氣質是否與角色貼合、明星本人是否有偶像包袱，都是選角時需要考慮的問題。

比如多出現于男頻IP中的張若昀，在綜藝《明星大偵探》中展現了聰明、機靈、有義氣的一面，所以有了《警察榮譽》里的陽光、貧嘴的李大為。

“選角時，如果演員本身的特質跟人物貼合，是一種非常好的狀態。”張妍說，“幾位年輕演員心態上都沒有偶像包袱，拍戲的時候，都很真誠和投入。”

在拍戲之前，演員們也都進行了專業的培訓，比如如何持槍，面對嫌疑人時，應該如何說話，哪些動作能做，哪些不能做等等。

“想要做好職業劇，就要從頭到尾，每個環節都要尊重這個專業。”張妍說道。

相比《警察榮譽》選角的順利，張婷婷透露，《理想之城》敲定男女主的過程并不是很容易。

夏明的人設，趙又廷最初并不是很贊同，所以張婷婷第一次接觸的時候，感覺他根本沒有出演的可能。

張婷婷透露，趙又廷是一個“溫良恭儉讓”的人，他不理解夏明怎么可以為了教育亂停車的司機，就把車堵在那兒，悠閑地去買包子，萬一有人有急事怎么辦？趙又廷也不理解，夏明明明不喜歡賀瑤，為什么還跟她藕斷絲連？

但張婷婷覺得，趙又廷身上的這份糾結反而更符合這個人物了，“他就是夏明本明，職場智者的表象足夠，這下內心的糾結也有了。夏明在職場中違心地包裹收緊自己，做著自己不喜歡的事，趙又廷演著和真實的自己價值觀有沖撞的角色，不是剛好符合嗎？”

最終在張婷婷和導演劉進一次次的軟磨硬泡下，反復的溝通解析人物，趙又廷最終給予了信任，把自己交給了導演和主創團隊，完美地詮釋了夏明。

除了主角外，《理想之城》中還給觀眾展現了一個精彩絕倫的眾生相。

睿智果斷的趙顯坤、粗狂不羈的汪煬、謹小慎微的吳紅玫、頑固保守的陳思民、可可愛愛的前臺小妹杜鵑等等，每個配角都給觀眾留下了深刻的印象。

不少演員演一個角色火了，就會有很多類似的角色找上門來，但《理想之城》的選角反其道而行之，總想找出這些影視劇熟臉演員不一樣的另一面。

比如吳紅玫的扮演者高葉，此前在《我是余歡水》中飾演一個嫵媚妖嬈的女人，在《理想之城》中，卻將一個唯唯諾諾的社畜角色演得非常好。

“大家都在努力把這部劇做好，我的前同事傅首爾友情參演這部劇，楊超越拍這部戲的時候，沒有參加任何綜藝，也沒接商務，在劇組待完全程。”張婷婷說道。

努力換來了回報。《理想之城》斬獲第三十三屆中國電視劇飛天獎“優秀電視劇獎”，不少《理想之城》中的演員，在演完這部戲之后，可挑選的角色和邀約也明顯提升。

好劇的“長尾效應”

很多觀眾對于國產職場劇的終極疑問是，“編劇到底有沒有上過班？”

如果上過班，為何還能寫出如此不合常理的職場細節？

這個疑問也許能夠在《理想之城》和《警察榮譽》中得到答案。編劇趙冬苓在寫《警察榮譽》的時候，帶著幾個年輕人，走訪了濟南五個派出所和一個刑警隊，還采訪了幾十位一線警察，劇中的大多數案件，都是從生活中“撿”來的。

《理想之城》的編劇，也即原著作者周唯，她的一位好友在建筑行業工作了十幾年，她以朋友的從業經歷為引子，做了細致的調查，寫出了《蘇筱的戰爭》。

“寫職場劇，如果有真實原型，盡可能做深入的采訪，甚至有機會貼近原型生活一段時間，可以避免讓角色成為紙片人，可以讓職場劇更真實。”張婷婷說道。

所以說，即便編劇沒有上過班，也能在前期調查、采風的過程中，捕捉到足夠豐富、真實的細節。

另一個值得探討的問題是，以職場為背景的偶像劇，需要“真實”嗎？

張妍之前做過一部都市愛情劇，故事背景是一家游戲公司，美術給了她好幾個場景方案，其中一個像知名律所一樣，辦公室干干凈凈，四周落地窗，像是身處國貿CBD一樣。

“事實上我們知道，游戲公司基本上不會在CBD那樣的辦公室，他們公司大多處在產業園區里面，辦公室也不是窗明幾凈大平層，而是會有沙發、樂高、拼圖等年輕人喜愛的元素。”

張妍說，“就算是偶像劇，既然你涉及了這個職業，最基本的設定還是要符合。”

不過張妍也表示，電視劇是群體工作，不能把職場劇懸浮的問題歸結到編劇一人身上，幕后主創應該群策群力幫助編劇去接近“真實”。

“比如丁黑導演在《警察榮譽》中開篇那個10分鐘左右的長鏡頭，將這部劇職場和生活兩大特點完整地展現了出來。”張妍盛贊道。

據白鹿透露，每當拍攝辦公室戲份的時候，即使沒有其他演員的戲份，她們也都要全部到場，在鏡頭中互相“加戲”，營造出一個繁忙的場景。

宣傳方面，張妍表示也要幫助劇把握好節奏，與觀眾更好地對話，過往有些劇因為宣傳建立的觀眾預期與內容表達的實際不符，引發觀眾強烈的不滿情緒，所以在宣傳《警察榮譽》時，她們格外小心，從一開始就向觀眾道明了，這是一部有趣的、沒有觀看門檻的、生活流的警察劇，并非大家以為的那種大案要案的刑偵劇。

在制作層面，張婷婷則是通過高要求實現自己的想法。

“我們行業還沒有達到工業化的標準，底層執行的人員和其他行業打工者一樣，很難有職業榮譽感，大多數人做事只要完成行活拿到錢就行了，所以做事的人要在可能實現的范疇內提出精準的要求，甚至給出實現路徑，否則你對他們來說就是不知冷暖的對立面。”

“我們的美術老師、統籌老師，做完《理想之城》之后，一個瘦了20斤、一個腮幫都凹進去了。”

張婷婷坦言，在做《理想之城》的時候，她已經預判到這部較為硬核的職場劇，可能會流失掉一部分低齡的觀眾，但她依然堅持自己的想法，因為她覺得市場也是需要培養的，只有做出好劇來，并且吸引更多創作者參與進來，這個類型才會變成一個主流的門類。

好劇的長尾效應非常明顯，《警察榮譽》播完沒多久，觀眾已經在催第二部了。

“目前正在創作中，因為故事中有兩代人，我們也在考慮看用一種什么樣的方式，讓‘八里河宇宙’更加生動起來。”

張妍回應道，“趙冬苓老師已經是一個寫得非常快的編劇了，大家催得太緊了，可以先期待一下若昀最先拍的其他‘第二季’。”

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