不知不覺已經(jīng)到了年底，如果說最近的院線有什么振奮人心的新片，無疑就是即將上映的《阿凡達(dá)：水之道》了。

預(yù)售破億，屢上熱搜，盡管票價飛漲，首映場還是一票難求。

(資料圖片僅供參考)

看得出來，即便在疫情反復(fù)的環(huán)境下，大家對這部等了13年的《阿凡達(dá)》第二部，依然熱情不減。

12號，我收到迪士尼的邀請，參加了本片的中國首映禮，今天就來不劇透地聊聊備受期待的《阿凡達(dá)2》到底怎么樣。

首先必須要提的是，2009年的《阿凡達(dá)》，之所以上映后能在全球引發(fā)現(xiàn)象級觀影狂潮，與當(dāng)時3D和IMAX電影尚未普及的時代背景不無關(guān)系。

當(dāng)年，《阿凡達(dá)》不僅給觀眾帶來了巨幕3D的新奇體驗，也在行業(yè)內(nèi)引領(lǐng)了一波技術(shù)革命。然而13年后的今天，無論3D還是IMAX銀幕都不再是新鮮事物，即便影片在特效技術(shù)上有所精進(jìn)，也不可能復(fù)制第一部橫空出世時帶給觀眾的革命性觀影體驗。

因此，期望能再次接受“技術(shù)洗禮”的觀眾，可以適當(dāng)調(diào)整一下期待。

接受了這一點后，可以說《阿凡達(dá)：水之道》是一部非常精彩震撼的視效大片。

這一部的故事承接前作，男主角杰克·薩利與納美人奈蒂利結(jié)合后，在14年間撫養(yǎng)了4個孩子。

起初他們的生活非常平靜，但人類很快卷土重來，帶著更加先進(jìn)的武器與技術(shù)，企圖奪取納美人的生存領(lǐng)地，向背叛同類的男主報仇。

為了保護(hù)家人，也為了避免奈蒂利的族人再次卷入戰(zhàn)爭，男主一家開始了逃亡之旅。

他們在潘朵拉星球流浪輾轉(zhuǎn)，最終來到一個依海而居的部落，這里有上百座星羅棋布的島嶼可以為他們提供庇護(hù)。

雖然找到了落腳處，但陌生的海洋文明、截然不同的生活方式，以及人類的窮追不舍，都向他們提出了新的挑戰(zhàn)。

從片名中的“水之道”也不難看出，在這一部中，“卡神”將帶領(lǐng)觀眾走出森林，解鎖潘朵拉星球的另一大生態(tài)系統(tǒng)——海洋。

探索和拍攝神秘的海洋，本就是卡梅隆最熱衷和擅長的領(lǐng)域。

在電影導(dǎo)演的身份之外，他還是駕駛單人潛水器到達(dá)地球上已知最深處——“挑戰(zhàn)者深淵”的第一人。專業(yè)深潛者和海洋探險家的經(jīng)歷，為他構(gòu)建潘朵拉的海洋生態(tài)系統(tǒng)提供了豐富素材，也讓影片蒙上了一層既夢幻又寫實的科幻質(zhì)感。

一方面，你依舊會看到那些極具想象力的虛構(gòu)生物和外星景觀。

第一部中懸浮的空中山峰、以巨大的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)連接萬物的“圣樹”愛娃，以及靠精神連接覓主的“空中霸主”霸王飛龍，令人印象深刻；

到了這一部，?？针p棲、活潑親人的飛魚伊魯，體型龐大、智商極高的巨鯨圖鯤，同樣帶來十足驚艷的視聽體驗。

片中有大段水下戲份，全方位展現(xiàn)潘朵拉海底世界的奇觀。

而另一方面，在拍攝潛水、捕鯨、海上漂流等場景時，影片的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)十分真實。當(dāng)主角們在深海面臨窒息困境、人類遭遇沉船海難時，寫實的災(zāi)難現(xiàn)場甚至能讓你短暫忘記這是一部背景設(shè)置在外星球的科幻片。

正是這些詳實可信的細(xì)節(jié)刻畫，以及與第一部一以貫之的潘朵拉生態(tài)規(guī)則，讓整個“阿凡達(dá)宇宙”顯得神秘而不虛空，既陌生又真實可感。

用卡梅隆自己的話來說，就是營造出一種極致的“沉浸感”。

為此，他使用了在《阿凡達(dá)》第一部拍攝時尚不存在的水下動作捕捉技術(shù)，建造了一個巨型水箱，利用泵來制造真實波浪，并將攝影軌道與模擬海底環(huán)境的水箱結(jié)合。

盡管全片僅兩個鏡頭未用到特效制作，但所有涉及到水下的場景，都是在水中拍攝的。演員不得不為此接受自由潛水訓(xùn)練，以實現(xiàn)不使用潛水設(shè)備在水下長期活動的效果。

在片中扮演海洋部落女祭司的凱特·溫斯萊特，在拍攝時曾在鏡頭前屏息7分14秒，才換來相比純靠CGI特效更加自然而具有沉浸感的水下表演。

說完視聽層面的突破，影片在人物、劇本上也與第一部側(cè)重略有不同。

這一部凸顯了家庭主題，對人與人、人與其他生物之間的情感聯(lián)系進(jìn)行了進(jìn)一步的挖掘。

在面對外來者（人類）的侵略時，主角家庭的內(nèi)部其實產(chǎn)生了分歧，有人認(rèn)為應(yīng)該奮起抵抗，逃走無法解決根本問題，有人則覺得要盡最大可能保護(hù)家人的安全，哪怕背井離鄉(xiāng)也在所不惜。

這兩種想法的對抗貫穿始終，并隨著大戰(zhàn)的爆發(fā)而得出了結(jié)論。

此外，影片還著重刻畫了一名家庭成員與海洋巨獸圖鯤之間的情感羈絆，通過這條支線講述了圖鯤這一種族的生存理念，使其真正成為具備敘事價值的角色，而不僅僅是貢獻(xiàn)奇觀的“吉祥物”，完善了潘朵拉星球“萬物有靈”，所有生命你中有我、相互連結(jié)的生態(tài)觀設(shè)定。

盡管縱觀全片，其故事本身仍然非常公式化，看到開頭就能猜到結(jié)局，但回想第一部，劇情也是最受觀眾詬病的短板。

在我看來，《阿凡達(dá)》系列的故事確實不夠驚艷，說理也并不高深，它的出彩之處在于能把這些普世的、甚至人人都耳熟能詳?shù)睦砟?，拍出動人之處?/p>

而作為重頭戲的視聽特效，正是為這一點而服務(wù)的。

在這部電影中，當(dāng)你上一秒還在為潘朵拉絕美的仙境景觀、充滿靈性的生物，以及神秘而和諧的生態(tài)平衡樂不思蜀時，下一秒就目睹樂園般的景象被人類科技的暴力所摧毀，生機(jī)勃勃的雨林、平靜包容的海洋在一瞬間淪為硝煙滾滾的戰(zhàn)場，那種油然而生的悲劇感，確實能夠給人帶來情感上的觸動。

卡梅隆曾在采訪中說，在《阿凡達(dá)》第一部上映之后，曾有許多部落原住民通過郵件、信件告訴他，片中納美人的遭遇，幾乎原模原樣地發(fā)生在他們的生活中，如果能通過電影的方式讓全球數(shù)億人看到，給人以警醒，哪怕只是被包裝成一個虛構(gòu)的故事，也是件好事。

在那之后，他積極地參與到環(huán)境保護(hù)的事業(yè)中，拍過不少海洋相關(guān)的紀(jì)錄片。但真正讓他在電影行業(yè)繼續(xù)的理由，就是能有機(jī)會讓更多人看到“《阿凡達(dá)》宇宙”。

這個系列既滿足了他的探索欲望，通過光影的科技來“造夢”，又講述著近在眼前的事實，讓人們反思自己在自然中的位置。

說回影片本身，《阿凡達(dá)2》或許無法與具有劃時代意義的第一部相提并論，但從技術(shù)層面來看，它仍夠得上一部頂級制作的商業(yè)大片該有的樣子。

據(jù)說，目前系列的第三部拍攝已經(jīng)殺青，第四、五部也在籌劃之中。

我想，所有影迷都會希望《阿凡達(dá)》系列能繼續(xù)拍下去，將潘朵拉星球的全貌一點點向我們展現(xiàn)吧。

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