第80屆金球獎落幕，楊紫瓊獲得影后的消息在中文互聯(lián)網(wǎng)刷屏，劉亦菲、吳彥祖也都發(fā)文祝賀楊紫瓊獲獎。

金球獎設(shè)置了兩個電影最佳女主角，劇情類電影最佳女主角是“大魔王”凱特·布蘭切特，楊紫瓊獲得的是音樂/喜劇類最佳女主角。

【資料圖】

與楊紫瓊共同入圍最佳女主的，有小丑女瑪格特·羅比，“恐怖片寵兒”安雅·泰勒·喬伊等，競爭相當(dāng)激烈。

首位獲得金球獎影后的華裔女演員，是奧卡菲娜，2020年她憑借電影《別告訴她》獲獎。

楊紫瓊和奧卡菲娜主演的這兩部電影都有一個共同之處：講述的是中國or有中國背景的故事。

《別告訴她》以本片華裔導(dǎo)演的真實(shí)經(jīng)歷為原型，講述一個美國華人家庭，得知遠(yuǎn)在東北老家的奶奶到了癌癥晚期，父母決定瞞住奶奶，但孫女卻想大大方方告訴奶奶真相，讓奶奶坦然面對人生最后一段時光。

在這樣矛盾的氛圍里，全家人策劃了一個巨大的謊言——為奶奶在日本的孫子舉辦一場婚禮，目的就是把家人都聚集起來，陪伴奶奶最后的時光。

這部電影里有很多矛盾，東西方語言的矛盾、東西方觀念的矛盾、新老一輩看待事物的矛盾。

正是這些矛盾交織在一起，讓電影煥發(fā)出別樣的魅力。其實(shí)電影的內(nèi)核很簡單，愛與家庭。

楊紫瓊主演的《瞬息全宇宙》也是如此，許多人覺得看不懂，鏡頭切換、角色轉(zhuǎn)換、宇宙交錯。

楊紫瓊飾演的華裔媽媽，在美國社區(qū)經(jīng)營著一家洗衣店，夫妻倆上有老、下有老，生活平淡枯燥，最大的問題來自于報稅。

某一天夫妻倆去報稅時，突然冒出別的宇宙的丈夫，并與妻子大打出手。

核心問題就是，楊紫瓊需要穿梭在不同宇宙之間，附身不同宇宙中的自己，與作祟的邪惡勢力抗?fàn)帯５罱K她發(fā)現(xiàn)，邪惡勢力，原來就是自己的女兒。

雖然影片的表現(xiàn)形式非常前衛(wèi)、非常規(guī)，但表達(dá)的內(nèi)核依舊很經(jīng)典：亞裔、家庭與愛。

夫妻間的愛、母女間的愛、家人間的愛，經(jīng)典的命題，呈現(xiàn)出讓觀眾驚喜的電影。

你們看，與中國有關(guān)的故事，是可以在好萊塢大方光彩的。你們看，60歲的楊紫瓊演媽媽，可以捧起金球獎的影后獎杯。

此前我們常談?wù)撘粋€話題：中年女演員的困境，年紀(jì)一到，只能演媽媽、演婆婆。

其實(shí)演媽媽、演婆婆并沒有什么不好，重點(diǎn)在于該怎么演。

惠英紅在綜藝?yán)镎f，現(xiàn)在找她的劇本，基本上都是演媽媽的，但那又怎么樣呢？媽媽也有萬千種模樣。

比如《血觀音》里，那個將女兒當(dāng)成工具、當(dāng)成社交名牌包的棠夫人。惠英紅因此拿下金馬獎影后。

《幸運(yùn)是我》中與底層少年阿樂相識相伴，詮釋“萍水相逢母子情”的芬姨。惠英紅因此拿下金像獎影后。

還有《我的非凡父母》中，費(fèi)盡心力將女兒撫養(yǎng)長大的盲眼母親。惠英紅憑此獲得中美電影節(jié)影后。

不止于此，惠英紅還演過很多母親，每個母親都截然不同。演母親并不會困住女演員，困住女演員的，是好的劇本及市場環(huán)境。

惠英紅演的這些媽媽，基本都是港臺出品的電影，雖然近幾年惠英紅在內(nèi)地很活躍，但她在內(nèi)地影視劇只能演一演鑲邊的配角，題材也多是古偶、家庭劇。

內(nèi)地影視圈，有沒有讓中老年女星發(fā)揮的余地呢？當(dāng)然是有的。

比如，2022年奚美娟老師憑借電影《媽媽！》中的精彩表現(xiàn)，一舉拿下金雞獎最佳女主角。與她對戲的，是85歲高齡的吳彥姝老師。

吳彥姝老師，也憑借《媽媽！》獲得北京國際電影節(jié)最佳女主角。

電影是好電影，評分高達(dá)7.6，但票房僅有7700萬。當(dāng)然了，放在同類型的溫情文藝電影中，且沒有流量明星、大咖加持的情況下，這個票房已經(jīng)很不錯了。

其實(shí)這就是中年女演員接不到好劇本的原因之一：內(nèi)地市場不青睞。

做個對比，2021年香港上映了一部講述殘奧會冠軍“蘇神”蘇樺偉成長經(jīng)歷的電影《媽媽的神奇小子》，吳君如監(jiān)制并主演，這是她時隔3年再演電影。

《媽媽的神奇小子》在香港上映后，引發(fā)觀影熱潮，收獲2800萬港元票房，雖然在我們看來并不多，但在2021年香港票房排行榜中位列第二，僅次于《梅艷芳》，比《拆彈專家2》《怒火·重案》都要高。

但《媽媽的神奇小子》在大陸上映后，卻僅收獲1770萬票房，比香港地區(qū)還低了一千多萬。

反觀《拆彈專家2》，狂攬13億票房，主演劉德華喜笑顏開。

《怒火·重案》更勝一籌，比《拆彈專家2》高出0.01億，成為內(nèi)地票房最高的港片。

觀眾就是喜歡看商業(yè)片、大片、爽片，沒辦法。資本是逐利的，觀眾喜歡看什么，資本就會創(chuàng)造什么。

當(dāng)然了，這種情況不是現(xiàn)在才出現(xiàn)，很早以前就有苗頭了。

比如馮小剛醞釀了19年、拍攝了4個多月、耗資兩個億的心血大作《1942》，該片橫掃各大獎項(xiàng)，主演張國立、李雪健，攝影、造型、錄音、劇本全都獲獎了。

但電影上映后票房遠(yuǎn)低于預(yù)期，攏共才3.6億，讓老東家華誼血虧。

之后，馮小剛為了讓老板回血，花一個月拍了《私人訂制》，票房超7億。

于是馮小剛大罵：正因?yàn)橛欣^眾，才有這么多垃圾電影。

馮小剛這話說錯了，觀眾不是喜歡爛片，觀眾只是不喜歡悲劇。

我在電影《媽媽！》及《媽媽的神奇小子》等電影的評論區(qū)，總是看到這樣的留言：“不敢去電影院看，光看片段我就要哭死了。”“電影是好電影，但不想在電影院里哭啊。”

難道觀眾真的沒有鑒賞能力嗎？只是比起在電影院隱忍哽咽，大家更愿意在家里看這些感人電影，然后毫無顧忌的放肆大哭。

總有人說，《你好！李煥英》是小品、是爛片，壓根配不上50億票房。但我不這么認(rèn)為，其實(shí)電影只是抓住了最經(jīng)典的東西——愛。

更巧妙的是，電影大部分時間都是讓你笑的，觀眾的眼淚是自然流露，是內(nèi)心最柔軟的地方被擊中。

張小斐拿下金雞影后，更是實(shí)至名歸。

國人的觀影傳統(tǒng)就是如此，在忙碌、緊張的生活里，想走進(jìn)電影院放松一下。當(dāng)一部感人的劇情片，和一部不用過腦的喜劇片同時擺在眼前，大部分人都會選擇后者。

其實(shí)，電影不需要多么宏大的主題，多么刁鉆的角度，只需要用心把劇本寫好、用觀眾更容易接受的風(fēng)格呈現(xiàn)出來，就夠了。

可惜，如今的內(nèi)地電影市場，總是用最宏大、精彩的畫面，搭配最爛俗、蒼白的劇本。

就像開心麻花近幾年制造的系列爛片，觀眾沖著喜劇二字花錢，卻被糟糕的劇情雷得外焦里嫩。

這也反映出中年女演員接不到好劇本的第二個原因：因?yàn)閴焊鶝]有好劇本。

沒有好劇本，已經(jīng)成為內(nèi)地影視行業(yè)最大的問題，這么多年過去，還在翻拍金庸的小說。

否則就是，找一本小說改編，明明小說本身挺不錯，改編之后慘不忍睹，故事邏輯沒法自洽，角色人設(shè)崩壞。

每年這么多影視學(xué)院的編劇畢業(yè)生、這么多中文系畢業(yè)生，就找不出一個好編劇嗎？

說到底，還是外部因素干擾太多，投資人可以改劇本、導(dǎo)演可以改劇本、甚至演員都可以改劇本。你改幾句，我改幾句，劇情本是電影的核心，可從一開始，根基就是錯的。

仔細(xì)回顧一下，中國電影頂級女演員周迅、章子怡等人，因?yàn)榕牟坏胶秒娪埃家呀?jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈。

藝術(shù)上無法達(dá)成更高的成就，那就妥協(xié)，專心賺錢。

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