搜狐娛樂專稿（衛解/文）

1月31日，《折腰》官宣劉宇寧為男一號，搭檔宋祖兒。

“劉宇寧再當男一號”消息飛速傳播，在網友們“為什么”“憑什么”“怎么辦”等一連串的發問中，“劉宇寧網紅轉型演員”一事，已經板上釘釘。

【資料圖】

劉宇寧飛升的背后，有路線選擇的正確，有制片結構的重組，也有行業規則的轉變。他的成功固然令人驚嘆，但從行業人口中的現狀看，想要成為下一個劉宇寧，似乎更難了。

一、劉宇寧，極速“飛升”

劉宇寧的成長速度很快。

2018年，他還是《中國音樂公告牌》《蒙面唱將猜猜猜》等音番里的邊緣角色，四年過去，劉宇寧已經搭配劉濤、劉詩詩、宋祖兒，接連出演男一號。

而和他同期的費啟鳴，在2021年簽約壹心娛樂后才接觸到檸萌、新麗，出演大體量劇集《二十不惑2》《顯微鏡下的大明》。更多的網紅，還是根據自己的優勢，在語言類、時尚類、音樂類綜藝里闖蕩。

相較于其他的網紅，劉宇寧的影視轉型，可以用“穩準狠”來形容：19年開始，劉宇寧幾乎一直在有效播劇。

小屏幕起點是《熱血少年》的男二號，《終極筆記》時因“黑瞎子”和劇組直播一戰成名。《長歌行》里和趙露思的“皓嫣”CP出圈，《說英雄誰是英雄》和導演界網紅李木戈合作，出演人設吃香的“瘋批反派”白愁飛。

與此同時，他的歌唱事業也有聲有色。僅2022年劉宇寧就演唱了20首影視劇OST，被網友戲稱“愛情保安”，和周深、毛不易并稱OST三巨頭。

但飛升的實績和外界對劉宇寧的評價有些割裂。

劉宇寧搭檔劉詩詩出演《一念關山》的消息釋出后，互聯網平臺一度發起了對劇方的聲討。

這或許因為外界和行業內存在認知的錯位。在大部分人眼中，他似乎還是半路出家的“外行人”，唱歌實力優越，演技還欠點火候。

劇評人駱駝就是“大部分”之一。“我承認他的粉絲粘性高，但在我的印象里他還是那個在直播間叫榜一大哥的主播，不足以勝任男主角。”

半年不到他搭檔宋祖兒再成男一，駱駝仍舊持相同的態度。“從今往后他就是男主角的待遇了，但究竟能不能扛劇，演技有沒有進步目前還是個未知數。”

劇方花大手筆押注劉宇寧的潛力，在駱駝看來有點孤注一擲。

二、“頂劉”是玄學？

雖然劉宇寧的飛升一直是不少人百思不得其解的問題，但從劉宇寧的發展史和市場環境來看，他的成功似乎并不是偶然。

他選擇的角色幾乎都有足夠的復雜性。黑化、亦正亦邪、放蕩不羈、冷面熱心，這樣的人設既能展現存在感為演員吸粉固粉，某種程度上也能用魅力彌補演技的不足。

其次是他的高流量低風險。

盡管從2018年起劉宇寧的直播粉有所流失，但目前他的短視頻粉絲數仍然在2000萬級別。而相比起年紀太過年輕、頻繁陷入踏房爭議的部分偶像，成熟風趣的劉宇寧看起來確實風險更低。

行業環境也給了他一個乘風破浪的機會。

從降本增效、提質減量的市場環境看，更多的經費開始流向制作環節，S級、A級的作品也開始壓縮演員開銷。大女主、女性視角劇集，一線女演員搭配二、三線男明星的例子并不少見。

制片人黃黃直言，一線+二三線的“保一代一”模式，仍舊是目前的主流趨勢。“但新生代能不能扛起來劇，還有待考察。”

平臺在選角上的話語權同樣不能忽略。

制片人黃黃告訴搜狐娛樂，中小型制片公司的選角話語權不大，能完全做主的都是大廠、大公司。尤其是定制，平臺意見十分重要。

黃黃透露，平臺會根據近三年劇播水平來給演員評級，已經有三部熱劇傍身的劉宇寧算數據很不錯的演員了。

鑒于《說英雄誰是英雄》《天行健》《折腰》均是騰訊視頻自制劇，《一念關山》《安樂傳》等劇的制作方也有騰訊參股，有網友戲稱他為“鵝系藝人”

劉宇寧的走紅其實顯示著的是整個行業“規則”的轉變。如今很多演員的選擇方向，不再是飾演什么樣的角色，而是接哪個公司的戲。

“其實選擇一直是雙向的，在目前的劇集市場，制作公司也在被挑選。把選擇重點簡化，大公司vs小公司，你會選擇哪個呢，肯定是大公司，盡管是配角。如今行業的馬太效應越發明顯了。”制片助理透透說道。

透透透露，現在大部分演員都只看頭部、要S級甚至S+級的劇本，A級劇遞過去都被打回來。

“我覺得演一部磨練一部，合適最重要，但感覺很多藝人規劃不是這樣，我不是藝人工作室的也不好評判。”

“趨勢就是這樣，新生代的演員其實也不愿意向下兼容，都比較挑。有的劇選角出來了網上都說選角不行，為什么不選大眾推薦的角色，實際是可能是演員沒看上。當然我們不能忽略這是一場是劇方、平臺、合作人等多方的博弈。”透透無奈道。

無論如何，在多方考慮之下，“劉宇寧們”或許就是那個最合適的男一號人選。

三、網紅的歸宿是娛樂圈？

劉宇寧的飛升、前段時間的“演員的網紅感”、“普女普男”等議題，似乎又一次炒熱了老生常談的話題：網紅和明星的界限正在被模糊。

明星網紅化，帶上了“搞笑女”“接地氣”的標簽，無數藝人流向MCN、直播、淘寶模特等行業。

如今，網紅“闖娛”是否還是好選擇，更值得掂量了。

對想要轉型的網紅們來說，如何維持短視頻平臺和轉型工作仍是難題。連劉宇寧也曾在直播提到，“接OST有點消耗粉絲”。

更重要的是，在《狂飆》熱度起飛、電影市場回暖、數部S級劇集待播的熱鬧之下，我們不能忽視另一個現象：娛樂圈似乎在經歷著悄無聲息的縮圈。

新演員的誕生是緩慢、波折的。近三年的影視市場，高質量的新人演員寥寥無幾，行業缺失新面孔。在《演員請就位》《演員的誕生》等綜藝中的新人們，似乎也都難道批評。

在偶像劇賽道里，“縮圈”的現象尤其明顯。最直觀的表現，是拆CP混搭極為迅速。《蒼蘭訣》播完，《寧安如夢》拍完，兩對男女主就分別重組。虞書欣、張凌赫二搭《云之羽》，白鹿、王鶴棣出演《以愛為營》。

“項目演員搭配都是交叉著來，甚至有種演員不夠用了的感覺。”透透無奈道。

原來的演員都去哪了？2022年一則“十八線演員窮到只剩500塊，決定離開娛樂圈”的消息傳出后，揭開了尾部行業人的隱秘。

這樣的結果其實是影視寒冬的連鎖反應。

降本增效之下，無論是平臺、劇方、品牌都趨向“高效”和“穩妥”的選擇。啟用新人，對大制作項目來說，風險較大，營銷成本也更高。

“如今，選擇逃離娛樂圈的人并不是少數。”經紀人晚晚透露，三年疫情讓很多人選擇離開，降本增效不意味機會的轉移，資源仍然集中于頭部，中尾部趨向飽和且面臨殘酷的淘汰制。

而能夠闖出來的新人們，很大一部分都有較好的家庭環境，“殷實的家境至少能支撐他們度過一段入不敷出的日子，少了后顧之憂。”

（文中均為化名）

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