日前，由張新成、付辛博領(lǐng)銜主演的刑偵劇《光·淵》空降播出，引起了許多網(wǎng)友的關(guān)注。

【資料圖】

《光·淵》的空降播出，最興奮的除了原著粉之外，剩下的無疑就是耽改粉了。

畢竟，張新成飾演的“費渡”（劇中改名為裴溯），一直是原創(chuàng)作者priest筆下最具人氣的角色之一，無論是外貌、性格，還是氣質(zhì)等各方面，都堪稱是獨一無二，世間罕有。

只不過，隨著劇集前8集的播出，《光·淵》的口碑卻也從滿屏的期待，瞬間掉落成了嫌棄。

翻看網(wǎng)友對這部劇的評價，除了粉絲“挽尊”給高分之外，剩下的槽點基本上都圍繞在了男主角張新成身上。

翻車的理由也很簡單——“丑”。

首先，這里要澄清的一點是，觀眾討論的丑，并非針對張新成“本人”，畢竟，靠著校園劇出圈的他，陽光大男孩的氣質(zhì)滿分，再怎么樣也跟丑字不搭邊。

但很顯然，《光·淵》就沒能學(xué)會正確使用張新成的方式。

品品他在劇中的造型，油到像是半個月沒洗的八字劉海，又濃又厚的半永久紋眉，再加上本就出戲的歐式大雙眼皮子，以及欲言又止的性感紅唇......

咱們有一說一，張新成雖然底子好，但無論是再好的底子，都經(jīng)不住這樣亂造一氣吧？

就因為這，有觀眾說他撞臉易立競。

卯日星君表示也有點蠢蠢欲動。

而且，相比較造型來說，觀眾們更加不滿意的，是張新成的演技。

以往，張新成飾演的都是大學(xué)生之類不經(jīng)世事的懵懂少年，但這次，《光·淵》中的“裴溯”卻是一個經(jīng)歷坎坷，悲劇色彩濃厚的矛盾性人設(shè)。

挑戰(zhàn)新角色，這固然是一個好的選擇、新的開始，但對于目前的張新成來說，這顯然也是一個尚無法承受住的挑戰(zhàn)。

劇中的張新成，把“裴溯”這個“女性化”角色演成了渾身大姨味，他只知道，這種角色的一顰一笑，都得外放。

比如，嬌俏的蘭花指，輕柔的肢體動作，以及拉絲的眼神，再加上嘴角看似淡然的一抹邪魅狂狷式的微笑。

就連單獨的笑容，也必須用他那好看的手指輕輕捂住小嘴，不露齒，是他最后的倔強。

說實話，看完張新成的表演，我只感覺臊得慌，眼睛也是火辣辣的，不知道該不該去洗一洗才行。

其實，藝術(shù)作品多姿多彩，熒屏角色千人千面，無論是基于哪個方面，“女性化”角色總是文藝創(chuàng)作中不可避免的一環(huán)。

（費渡漫畫形象）

而所謂“女性化”角色，顧名思義就是雖然是男性，但呈現(xiàn)出一些非典型的男性特質(zhì)，比如外表嬌弱，舉止陰柔，和傳統(tǒng)意義上的女性氣質(zhì)接近等。

這方面，影視史上其實也有眾多當(dāng)紅男星都挑戰(zhàn)過這類角色，其中較為經(jīng)典的，像是張國榮在《霸王別姬》中飾演的“程蝶衣”。

“程蝶衣”這個角色，是標(biāo)準(zhǔn)的女化形象，但張國榮在挑戰(zhàn)這個角色時，除了必要的肢體動作等，他賦予角色的核心，恰恰在于與其完全背道而馳的“剛硬”。

或許，表面上看，“程蝶衣”是陰柔的，也是柔弱的，但他卻又是打心底認(rèn)為自己是“剛硬”的，包括電影中那段不肯念對“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”的戲詞，也足以看出“程蝶衣”的與其他女化角色的不同。

電影《風(fēng)聲》中，蘇有朋飾演的“白小年”，外表無疑是一個精致的男人。

但他卻也只是貌似清高，內(nèi)里的他不僅世俗，而且曲意逢迎，善于纏縛。

只看外形，蘇有朋在挑戰(zhàn)這個角色時，也有很多不可避免的硬性條件。

但恰恰，蘇有朋在詮釋這個角色時，又將人性中最軟弱、最黑暗的一面都表現(xiàn)了出來，這便是靈魂，也是他能成功的關(guān)鍵。

其實，就包括張新成這部新劇在內(nèi)，角色如何呈現(xiàn)，各人有各自的方法，但張新成目前表現(xiàn)出來的，僅僅是有形而非于心，更何況，他連形都沒能演好。

總而言之，丈量自己，是身為演員最基礎(chǔ)的要求，怎么演合適，又該怎么演，是他們自己的選擇，但相反的，評價也永遠掌握在觀眾手中，好壞與否，大家心中自有定數(shù)。

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