TVB男演員中，除了憨憨的馬國(guó)明，我最愛(ài)的還有“哲學(xué)派”演員黎耀祥，他寫(xiě)的《戲劇浮生》非常有意思。

競(jìng)演綜藝剛開(kāi)始流行我就想，什么時(shí)候能把黎耀祥請(qǐng)來(lái)點(diǎn)評(píng)一下內(nèi)娛演員就好了。

(相關(guān)資料圖)

終于在《無(wú)限超越班》收官這一期，他來(lái)了，同場(chǎng)的前輩還有林峯、葉童以及徇眾要求隆重返場(chǎng)的“小老頭”車(chē)保羅。

看到他們出現(xiàn)，TVB兒童比現(xiàn)場(chǎng)這些年輕演員還要高興呢……

誰(shuí)在有效參加？

《無(wú)限超越班》剛開(kāi)播的時(shí)候，我們?cè)茰y(cè)哪些演員是有效參加，哪些演員是無(wú)效參加。

那時(shí)大家對(duì)郭曉婷的期待值最高，整季節(jié)目看下來(lái)，她確實(shí)不負(fù)眾望，各種花式考驗(yàn)都扛住了，難怪最后的收官大戲，爾冬升毫不猶豫給她當(dāng)大女主的機(jī)會(huì)。

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我印象最深的一次考驗(yàn)，就是她和趙櫻子、李一桐、沈月、周潔瓊一起去面試橫店劇組，惠英紅即興出題，讓大家演“我是你爹，你跟我吵一架后帶你娘離開(kāi)”的戲，過(guò)程中還讓每人喜提一巴掌。

發(fā)揮最佳的就是郭曉婷，惠英紅的每種情緒，每句對(duì)白，她都穩(wěn)穩(wěn)接住，反應(yīng)流暢自然，讓整段戲都很完整，不愧是演了二十多年戲的年輕演員。

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在《狂飚》里被大嫂艷壓的李一桐，我也在這檔綜藝?yán)飃et到了她。

還是惠英紅的臨場(chǎng)小考，李一桐不僅沒(méi)有被紅姐的氣場(chǎng)吃住，反而主動(dòng)出擊，延伸出“你是我爹，你心里是愛(ài)我和我娘的，你口硬心軟必定另有苦衷”這樣的設(shè)定，小妮子還是挺機(jī)智的。

后面李一桐和范世錡組CP演改編版的《大話西游》，效果也很好。

愛(ài)而不得的BE文學(xué)里常見(jiàn)一個(gè)早熟的女主和一個(gè)幼稚的男主，李一桐的倔強(qiáng)深情和范世錡 拽拽假裝不在乎但又眼泛淚光的樣子，剛好成了BE文學(xué)中的天造之合。

臺(tái)上《一生所愛(ài)的》BGM響起……確實(shí)有“曾經(jīng)有份真摯愛(ài)情擺在我面前但我沒(méi)好好珍惜”的味兒。

《無(wú)限超越班》讓本身有演戲天賦和能力的演員被看到，但也暴露了一些演員的短板 ，比如趙櫻子，就是表演痕跡太重了；

至于沈月，我現(xiàn)在有點(diǎn)相信她之前上臺(tái)面試時(shí)“發(fā)臺(tái)瘟”的表現(xiàn)不是演的了，即興試戲，她可以慌張到把“爹“喊成“媽”……而周潔瓊也反應(yīng)茫然，帶不動(dòng)。

惠英紅：沒(méi)有對(duì)不起，繼續(xù)

真正拍戲的時(shí)候，每個(gè)演員都有自己的臺(tái)詞和腳本，但對(duì)手戲就應(yīng)該是你來(lái)我往，火花四濺才好看，如果一個(gè)人情緒爆棚，超臺(tái)本發(fā)揮，而一個(gè)人訥在原地，這就生生浪費(fèi)一場(chǎng)好戲了。

《無(wú)限超越班》這班小演員，其實(shí)水平很參差。

有人會(huì)演，有人不會(huì)演，有人形象好，有人性格突出，這就有點(diǎn)像 當(dāng)年的“無(wú)線培訓(xùn)班”了，學(xué)員 不一定都是憑演技進(jìn)班，但都對(duì)演戲這件事懷揣好奇和熱愛(ài)。

你可能不相信，梁朝偉當(dāng)年也是不會(huì)演的那個(gè)，還一度被導(dǎo)演嫌他“木口木面”，只是監(jiān)制林麗珍覺(jué)得他眼睛很漂亮，充滿好奇心和真誠(chéng)，才把他從藝訓(xùn)班pick出來(lái)，讓他當(dāng)上《430穿梭機(jī)》主持人的。

兒童節(jié)目也是TVB的人才儲(chǔ)備基地，這個(gè)我們以后展開(kāi)說(shuō)

演員也是打工人，他們能GET到嗎？

從節(jié)目開(kāi)始到收官，一直有懷疑的聲音：三個(gè)月，這些小演員能學(xué)到什么？

《無(wú)限超越班》整個(gè)節(jié)目是復(fù)刻TVB藝訓(xùn)班師生教學(xué)的授業(yè)形式，而TVB藝訓(xùn)班本身就是一個(gè)“速成班”模式。

藝訓(xùn)班最早從1971年開(kāi)始，最初是三個(gè)月一期，業(yè)余授課，1984年正式改制后，訓(xùn)練期基本確定為半年一期，但頭3個(gè)月學(xué)知識(shí)，后3個(gè)月實(shí)習(xí)。

早年的培訓(xùn)班是摸著石頭過(guò)河，導(dǎo)師都是TVB在職監(jiān)制和導(dǎo)演，他們一邊指導(dǎo)學(xué)員，一邊物色新人，后期才有固定的星級(jí)導(dǎo)師，前輩演員們也會(huì)被邀請(qǐng)來(lái)分享經(jīng)驗(yàn)和心得。

左邊這位是羅冠蘭，馬俊偉、黎諾懿、馬國(guó)明都曾是她的學(xué)生

實(shí)習(xí)期，基本就是跑龍?zhí)住?/p>

吳鎮(zhèn)宇是1982年藝訓(xùn)班的學(xué)生，和梁朝偉、周星馳、歐陽(yáng)震華都是同學(xué)。可是一直到1983年，吳鎮(zhèn)宇才在《射雕英雄傳》中說(shuō)了人生中第一句臺(tái)詞。

這部劇還有周星馳飾演的宋兵甲，劉嘉玲飾演的侍女乙，歐陽(yáng)震華飾演的手下丙。

這種一邊積累經(jīng)驗(yàn)一邊觀察的跑龍?zhí)讓W(xué)習(xí)法也被TVB藝訓(xùn)班沿用至今，林峯這樣的富家子弟，一樣要從小獄卒做起。

在TVB紅了之后，任何人都沒(méi)有特權(quán)，但有更重的責(zé)任和更密集的工作。

TVB的拍攝制度是日夜顛倒的，每個(gè)劇組分為AB兩組，每組有兩三部機(jī)器，趕進(jìn)度的時(shí)候，常常一天開(kāi)拍超過(guò)20小時(shí)。

如果是配角或者普通角色，拍完可以收工，而主角就只能AB組連軸轉(zhuǎn)了……

馬國(guó)明曾說(shuō)因?yàn)榕摹渡顚m計(jì)》連踩27小時(shí)沒(méi)有休息，感嘆演員壓力好大，結(jié)果他的同事紛紛出來(lái)“加鐘”。

陳煒拍《法證先鋒》連踩46小時(shí)，陳展鵬試過(guò)幾部劇的拍攝時(shí)間重疊，連續(xù)53個(gè)小時(shí)沒(méi)有休息，只能就地小睡，“簡(jiǎn)直是體能測(cè)試”。

關(guān)鍵是，再辛苦也不能隨便抱怨，像吳卓羲說(shuō)的，你有這樣的機(jī)會(huì)，不好好珍惜，還說(shuō)這樣的話，別人都會(huì)罵你。

TVB大部分劇集都圍繞社會(huì)民生，加上嚴(yán)苛的上下 班制度，報(bào)酬又不算高，演員基本都有很強(qiáng)的“打工人心態(tài)”。

同樣是藝訓(xùn)班出身的周潤(rùn)發(fā)就曾說(shuō)，演員就是打工仔，每天只要不睡覺(jué)拼命演就能當(dāng)男主角。

下班之后，他們更是普通市民一名，在茶餐廳喝奶茶，到街市買(mǎi)菜，地鐵出行，都很常見(jiàn)。

黎耀祥說(shuō)，他一件T恤一條牛仔褲可以穿十年，因?yàn)橐獪p肥也不講究吃，除了拍劇就是呆在家里，研究戲劇，成名之后唯一的樂(lè)趣就是開(kāi)車(chē)上下班。

《無(wú)限超越班》一開(kāi)始讓年輕演員們打卡上下班、自己做簡(jiǎn)歷、做自我介紹，便是想讓他們盡快進(jìn)入“打工人”的角色，然后教給他們各種打工人的規(guī)矩。

比如范世錡遲到，爾冬升和惠英紅一頓罵，因?yàn)閷?duì)于劇組來(lái)說(shuō)，守時(shí)就是基本規(guī)矩，演員提前就位是基本素養(yǎng)。

惠英紅說(shuō)，她拍了四十五年的戲，一天都沒(méi)遲到過(guò)。

?節(jié)目安排他們到橫店當(dāng)群演，則是對(duì)標(biāo)TVB的跑龍?zhí)讉鹘y(tǒng)， 不過(guò)對(duì)于這些已經(jīng)成名的藝人來(lái)說(shuō)，橫店體驗(yàn)更像是他們的“變形記”。

在這里，他們不再是被助手簇?fù)肀唤?jīng)紀(jì)人和導(dǎo)演處處照顧著的“208”，在這里他們?nèi)招街挥小?28”，淋雨、吐血、下跪可以加10到50塊。

在這里，他們要重新被挑選，為一個(gè)小小的背景板角色都要“爭(zhēng)崩頭”，打戲永遠(yuǎn)是“下把位”即挨打的那個(gè)，挨打時(shí)反應(yīng)不到位還得接著挨罵。

意義不在于錢(qián)難賺，活難干，而是重新體會(huì)什么叫“我是一個(gè)演員”，感受沒(méi)有鏡頭聚焦的時(shí)候，怎樣演好自己的角色。

小花們明顯還沒(méi)習(xí)慣這樣的“變形”，她們根據(jù)“眾女弟子”的角色精心捯飭了一個(gè)美美的妝容，結(jié)果被惠英紅劈頭蓋臉一頓批：妝容過(guò)重，搶主角戲。被導(dǎo)演要求兩分鐘內(nèi)全部卸掉。

演戲是一個(gè)群體的藝術(shù)，群演要襯托主角，配角要配合主角，主角之間也要互相成就，任何人的獨(dú)美、孤芳自賞都是沒(méi)有意義的。

當(dāng)年參加完《變形記》的富貴孩子，體驗(yàn)完大山貧困孩子的艱苦生活，大都改掉了原本的臭毛病，變得積極上進(jìn)，更加珍惜現(xiàn)有的生活。

希望這些小生小花們有了這次“橫漂”經(jīng)歷，也能懂得什么是懷才不遇，什么是委屈，什么是卑微。

將來(lái)回到劇組一線，會(huì)更加珍惜自己擁有的機(jī)會(huì)，要對(duì)得起自己的角色和光環(huán)。

導(dǎo)師是這個(gè)節(jié)目最大的寶藏

港真，在優(yōu)酷出品的這個(gè)節(jié)目，其實(shí)我對(duì)導(dǎo)師們的興趣是大于愛(ài)豆演員們的，開(kāi)播有張可頤鄧萃雯佘詩(shī)曼，收官有林峯黎耀祥……簡(jiǎn)直是給TVB兒童發(fā)福利。

節(jié)目最先出圈的，卻是演了四十年戲卻籍籍無(wú)名的甘草演員車(chē)保羅。

播出后他的名字一度占據(jù)熱搜，引起全網(wǎng)大討論，車(chē)保羅忍不住感慨“這輩子都沒(méi)試過(guò)被人這樣探討過(guò)”。

這種探討，不僅是對(duì)車(chē)保羅人生經(jīng)歷的好奇，更是行業(yè)里關(guān)于演員自我修養(yǎng)的大討論。

大家開(kāi)始思考，為什么胖頭陀這個(gè)角色二十年還有人記得？

為什么他在人生低潮期，依然不放棄演戲？

他的生活經(jīng)驗(yàn)，又給他塑造角色提供了怎樣的參考？

一個(gè)草根演員的“賽博翻紅”，其實(shí)也是對(duì)“內(nèi)娛208”的反思，所有享受著流量紅利卻在表演中劃水的年輕演員，在車(chē)保羅面前都應(yīng)感到羞愧。

香港演藝圈一直都有那種“前輩提攜、指點(diǎn)后輩”的優(yōu)良傳統(tǒng)，《無(wú)限超越班》也隨處可見(jiàn)前輩們毫無(wú)保留，傾囊相授。

成龍親自上陣教大家打戲，傳授“瞬間”憋紅”的技巧，幫助劉耀文和鄭業(yè)成保持情緒連貫性。

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佘詩(shī)曼教大家通過(guò)“對(duì)視練習(xí)”訓(xùn)練搭檔之間的默契，培養(yǎng)感情，這些都是很實(shí)用的技巧。

大部分香港演員都是“實(shí)踐派”，他們對(duì)演戲的心得，都是從一百多個(gè)角色中積累回來(lái)的，這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)于內(nèi)地的“學(xué)院派”來(lái)說(shuō)都是非常珍貴的寶藏。

吳鎮(zhèn)宇和梁家輝在“表演分享課”上就說(shuō)到，演員在電視上演繹的，其實(shí)只是角色的一小部分人生，而角色的過(guò)去和未來(lái)，需要演員來(lái)補(bǔ)全。

他倆都不止一次演過(guò)“黑社會(huì)大哥”，但他們演繹的每個(gè)“大哥”都有不同的氣質(zhì)，有的內(nèi)斂腹黑，有的張揚(yáng)瘋癲……他們心里，為每個(gè)大哥構(gòu)建了完整的人生。

惠英紅也覺(jué)得自己的功力體現(xiàn)在“給我寥寥幾個(gè)字， 我就能給你完整的人物”。

97年她在《苗翠花》里演三姨太，她故意把角色演得土里土氣，沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的樣子，反而意外討喜。

這些對(duì)角色的把控，除了源于自身經(jīng)歷，其實(shí)還需要不斷和陌生人接觸、交流、觀察。

兩位影帝還教了大家一個(gè)很實(shí)用的積累方法，就是平時(shí)多點(diǎn)觀察身邊人，然后通過(guò)模仿他們的行為動(dòng)態(tài)去理解他們的心路歷程。

在橫店體驗(yàn)橫漂時(shí)，年輕演員們接觸了很多“真·橫漂”，也被他們堅(jiān)持夢(mèng)想的故事感動(dòng)得唏哩嘩啦的，這其實(shí)就是很好的交流和觀察機(jī)會(huì)。

就像黎耀祥在《戲劇浮生》里說(shuō)的，演員僅有一番表演欲是不夠的，要對(duì)生活有認(rèn)知，有情懷，有觸動(dòng)，每一個(gè)陌生人，都可以成為他們角色的寶藏導(dǎo)師。

E姐結(jié)語(yǔ)：

當(dāng)年邵逸夫爵士成立藝訓(xùn)班的時(shí)候，是準(zhǔn)備自產(chǎn)自用，為邵氏提供儲(chǔ)備人才的，沒(méi)想到這個(gè)基地，日后竟然撐起了香港甚至整個(gè)華人演藝圈的半壁江山。

這種“速成型”培訓(xùn)班，前三個(gè)月傳授的演戲技巧多于演戲理論，后三個(gè)月通過(guò)實(shí)操積累的經(jīng)驗(yàn)又大于課堂上的講解，但整個(gè)培訓(xùn)期來(lái)說(shuō)，更大的價(jià)值應(yīng)該在于職業(yè)精神的傳遞。

讓學(xué)員懂得什么是演員的本分，對(duì)演戲這件事有謙卑也有敬畏心，這樣無(wú)論他們是一輩子跑龍?zhí)祝€是成為最Top的影后影帝，內(nèi)心都是快樂(lè)滿足的。

優(yōu)酷《無(wú)限超越班》的導(dǎo)師真誠(chéng)又嚴(yán)格，被他們提點(diǎn)過(guò)的小演員，我想怎么都該有點(diǎn)收獲的，只是后面的路怎么走， 還是得看他們自己的造化……

希望內(nèi)娛能對(duì)流量更嚴(yán)格一點(diǎn)，如果對(duì)流量演員總是眾星拱照，盲式吹捧，花式烘托，他們離地下的泥土越遠(yuǎn)，站在聚光燈下只會(huì)越空洞和茫然，最終只會(huì)害了他們。

今天的深夜話題是：

你認(rèn)為T(mén)VB造星模式能拯救內(nèi)娛嗎？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

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