搜狐娛樂專稿（山今/文）《黑暗榮耀》在內(nèi)地的火爆有跡可循。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇還沒能擺脫懸浮、底層消失與空喊女性主義口號(hào)時(shí)，《黑暗榮耀》很大程度地滿足了各類需求。

它既有沉痛的現(xiàn)實(shí)議題，也有帶來爽感的復(fù)仇；既有女性互助，也有雙向救贖的愛情；既有互聯(lián)網(wǎng)金句，也有細(xì)致入微的生活細(xì)節(jié)……它在各種元素中保持著微妙的平衡，達(dá)到了傳播的最大化。

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《黑暗榮耀》最初憑借“爽”出圈，但它后續(xù)獲得的關(guān)注度與話題度，不是“爽”能概括的。從爽劇到爆劇，它的成功或許還能給國(guó)產(chǎn)劇一些啟示。

01復(fù)仇者與惡女

《黑暗榮耀》的爽，在于女主角文東恩將復(fù)仇進(jìn)行到底了。故事沒有落入俗套的握手言和、彰顯“人性之極善”。

文東恩也并非過去常見的圣人主角，對(duì)于霸凌者她不原諒、不忘記，更不和解；對(duì)于男主角，她一開始只是利用。

甚至她最后懲罰霸凌者妍珍的方法，也屬非法——妍珍并非殺死孫明悟的罪魁禍?zhǔn)祝梢饬x上，她坐了冤獄。

編劇做的不僅僅是“去圣人化”，文東恩在很多時(shí)刻也是不完美的。

在這個(gè)爽文中，文東恩有弱點(diǎn)。

由于高中時(shí)多次被霸凌者用卷發(fā)棒燙傷，東恩留下了怕火的心理陰影。在地庫(kù)看到火時(shí)，她嚇得鑰匙都撿不起來；母親想傷害她，用的也是火。即使再?gòu)?qiáng)大，東恩也未曾戰(zhàn)勝這個(gè)心理陰影。

原生家庭也是東恩難以回避的弱點(diǎn)。

妍珍報(bào)復(fù)東恩，先做的就是找來東恩母親。因?yàn)槟赣H鬧事，東恩不得不辭職。面對(duì)母親，東恩也少見地暴露了自己的脆弱。她一方面憎恨母親——她悲慘人生的首個(gè)加害者，一方面又難以輕易擺脫血親。

文東恩的不完美與去圣人化，讓這個(gè)爽文故事不只是停留在“開金手指”，具備了一定的現(xiàn)實(shí)意義。

事實(shí)上，文東恩也不算如今時(shí)興的“惡女”。

大部分時(shí)候，她是善良的。她未曾對(duì)妍珍的女兒下手，甚至一度對(duì)復(fù)仇遲疑，是妍珍毫無(wú)悔意的態(tài)度讓她再次堅(jiān)定；她離開男主，因?yàn)椴幌朐倮^續(xù)利用對(duì)方；很多復(fù)仇的臟活兒也都是假人之手。

文東恩在“圣母”與“惡女”之間保持了一種微妙的平衡。她不相信“愛與和平”，但也不暴力、殺戮，這使得《黑暗榮耀》既不至于太反類型、遠(yuǎn)離市場(chǎng)，又做出了一些觀眾喜聞樂見的創(chuàng)新。

這份微妙的平衡，或許正是國(guó)產(chǎn)劇需要的。當(dāng)觀眾不斷呼吁“不完美主角”時(shí)，當(dāng)江玉燕們?cè)谛聲r(shí)代里越來越受歡迎時(shí)，折中的文東恩大概是最好的選擇。

02大嬸與女性敘事

在女性敘事方面，《黑暗榮耀》也給出了更好的答卷。

故事中，除了男主角周汝正，幫助文東恩復(fù)仇的全是像她一樣的普通女性——被家暴的大嬸姜賢南；為了不打擾她學(xué)習(xí)，走路脫鞋的女工；主動(dòng)降房租的房東阿姨……

這種幫助不添加任何雜質(zhì)，而是來自命運(yùn)的某種共振、女性之間的相互理解、受害者之間的共情。

同時(shí)這種幫助也是互相的，文東恩也拯救著她們。在協(xié)助東恩復(fù)仇的過程中，大嬸重建了自己的生活。她說自己如果重生要涂紅色口紅、穿皮夾克時(shí)，東恩告訴她：“大紅色口紅，你這輩子也能涂?！?/p>

這個(gè)伏筆在最后收回。擺脫了家暴丈夫的大嬸，開始化妝，也涂上了大紅色口紅。她灰暗的人生開始擁有色彩。

女性之間的這種互助，延續(xù)到了更遠(yuǎn)的未來。文東恩把大嬸的女兒送去了美國(guó)，離開時(shí)，她告訴善雅：“你要讀書，有時(shí)間要去旅行，去參觀美術(shù)館，再慢慢地吃頓晚餐，你要過這樣的生活，我們就滿足了。”

這種平靜又日常的生活大概是文東恩所渴求的。十八歲的文東恩沒能拯救自己，三十六歲的文東恩盡力拯救另一個(gè)受害者。

無(wú)論東恩還是大嬸，她們都不以可憐人的形象出現(xiàn)。一襲黑衣的東恩看上去永遠(yuǎn)沉重冷靜，大嬸則十分樂觀、開朗。

這是編劇金恩淑的進(jìn)步與嘗試。擅長(zhǎng)偶像劇的金恩淑曾被批評(píng)筆下的女性角色太被動(dòng)。而在《黑暗榮耀》中，女性角色不再是“不成熟、淚眼婆娑的可憐灰姑娘”，她們反抗，并拿回了人生的主動(dòng)權(quán)。

03底層與階級(jí)差距

《黑暗榮耀》中還有對(duì)底層生活和階層差距細(xì)致入微的描繪。

文東恩被卷發(fā)棒燙傷后，比疼痛更要命的是傷口發(fā)癢，她只能在冬天脫下外衣，把傷口埋在雪里止癢。這些遍布全身的、發(fā)癢的傷口，讓東恩想到死亡，因?yàn)樗幍?點(diǎn)才開門，但走到漢江只要20分鐘。

而霸凌她的有錢人，毫無(wú)悔意地過著幸福生活。他們甚至不需要夢(mèng)想，因?yàn)榧幢銓?shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，東恩們的頂點(diǎn)或許也只是為他們打工。

長(zhǎng)大后有了存款的文東恩也沒能改變階級(jí)。

她不會(huì)點(diǎn)咖啡，只說自己要加濃的冷咖啡，店員不得不細(xì)化她的需求；她把便利店的飯團(tuán)遞給財(cái)閥男二，被對(duì)方以不吃碳水為由拒絕。每日咖啡與控制碳水，是中產(chǎn)及以上的“特權(quán)”，不常出現(xiàn)在文東恩的世界。

發(fā)癢的傷口、不需要夢(mèng)想的富二代、不吃碳水的財(cái)閥，這是真正觀察生活后才能寫出來的細(xì)節(jié)。

故事中還有更深刻的階層差距。貧窮或許正是東恩被妍珍“選中”的原因，因?yàn)殄渲郎硖幍讓拥乃緹o(wú)力反抗。

就連復(fù)仇本身，也有階級(jí)。

在自家工地輕輕一推，財(cái)閥河道英的復(fù)仇就已完成，之后他還能帶著女兒走向光明的新生活，一切顯得那么云淡風(fēng)輕。

而文東恩的復(fù)仇，用了整整十八年。在那漫長(zhǎng)的十八年里，文東恩放棄了一切，包括她的夢(mèng)想與人生。最后連她的復(fù)仇，都需要借助另一個(gè)善良有錢人的力量。

這背后不再是爽劇的邏輯，它指向了殘酷的現(xiàn)實(shí)——一個(gè)底層女性想要向上流社會(huì)復(fù)仇，需要付出多么大的代價(jià)，甚至是她的半生。

而在復(fù)仇之后，東恩也拿不回自己失去的人生，更無(wú)法走向新生活。完成復(fù)仇的東恩站在了天臺(tái)上，她真正的死亡發(fā)生在十八歲。

事實(shí)上，《黑暗榮耀》在“爽文”與“現(xiàn)實(shí)”之間也取得了微妙的平衡。它有足夠殘酷與現(xiàn)實(shí)之處，但編劇同時(shí)也打造了一個(gè)善惡終有報(bào)的童話世界。

惡人得到了懲罰，東恩也在春天開始了新生活。這是編劇金恩淑的有意為之，《黑暗榮耀》不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的沉痛控訴，而是給受害者的慰藉。

在前期調(diào)查中，金恩淑看過很多受害者的自白，比起現(xiàn)實(shí)的賠償，他們更想要加害者的真心道歉。后來她才理解，受害者要的不是得到什么，而是爭(zhēng)取找回什么。

“在暴力發(fā)生的瞬間，人會(huì)失去一些用眼睛看不到的東西，比如尊嚴(yán)、榮耀、名譽(yù)。我認(rèn)為只有受害者獲得道歉，一切才能回到原點(diǎn)，才能重新開始。所以我將劇名定為The Glory，希望能為像東恩、賢南、汝正這樣的人，為這個(gè)世界上受到傷害的被害者們送去應(yīng)援?！?/p>

《黑暗榮耀》并不完美，但它足夠成為一個(gè)范本，關(guān)于如何在爽劇的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，如何塑造不一樣的女性角色，如何寫不空洞的女性故事，如何描繪真實(shí)的底層與現(xiàn)實(shí)。這是我們需要卻難以在國(guó)產(chǎn)劇中看到的。

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