搜狐娛樂專稿（山今/文）《黑暗榮耀》在內地的火爆有跡可循。

當國產劇還沒能擺脫懸浮、底層消失與空喊女性主義口號時，《黑暗榮耀》很大程度地滿足了各類需求。

它既有沉痛的現實議題，也有帶來爽感的復仇；既有女性互助，也有雙向救贖的愛情；既有互聯網金句，也有細致入微的生活細節……它在各種元素中保持著微妙的平衡，達到了傳播的最大化。

(資料圖)

《黑暗榮耀》最初憑借“爽”出圈，但它后續獲得的關注度與話題度，不是“爽”能概括的。從爽劇到爆劇，它的成功或許還能給國產劇一些啟示。

01復仇者與惡女

《黑暗榮耀》的爽，在于女主角文東恩將復仇進行到底了。故事沒有落入俗套的握手言和、彰顯“人性之極善”。

文東恩也并非過去常見的圣人主角，對于霸凌者她不原諒、不忘記，更不和解；對于男主角，她一開始只是利用。

甚至她最后懲罰霸凌者妍珍的方法，也屬非法——妍珍并非殺死孫明悟的罪魁禍首，法律意義上，她坐了冤獄。

編劇做的不僅僅是“去圣人化”，文東恩在很多時刻也是不完美的。

在這個爽文中，文東恩有弱點。

由于高中時多次被霸凌者用卷發棒燙傷，東恩留下了怕火的心理陰影。在地庫看到火時，她嚇得鑰匙都撿不起來；母親想傷害她，用的也是火。即使再強大，東恩也未曾戰勝這個心理陰影。

原生家庭也是東恩難以回避的弱點。

妍珍報復東恩，先做的就是找來東恩母親。因為母親鬧事，東恩不得不辭職。面對母親，東恩也少見地暴露了自己的脆弱。她一方面憎恨母親——她悲慘人生的首個加害者，一方面又難以輕易擺脫血親。

文東恩的不完美與去圣人化，讓這個爽文故事不只是停留在“開金手指”，具備了一定的現實意義。

事實上，文東恩也不算如今時興的“惡女”。

大部分時候，她是善良的。她未曾對妍珍的女兒下手，甚至一度對復仇遲疑，是妍珍毫無悔意的態度讓她再次堅定；她離開男主，因為不想再繼續利用對方；很多復仇的臟活兒也都是假人之手。

文東恩在“圣母”與“惡女”之間保持了一種微妙的平衡。她不相信“愛與和平”，但也不暴力、殺戮，這使得《黑暗榮耀》既不至于太反類型、遠離市場，又做出了一些觀眾喜聞樂見的創新。

這份微妙的平衡，或許正是國產劇需要的。當觀眾不斷呼吁“不完美主角”時，當江玉燕們在新時代里越來越受歡迎時，折中的文東恩大概是最好的選擇。

02大嬸與女性敘事

在女性敘事方面，《黑暗榮耀》也給出了更好的答卷。

故事中，除了男主角周汝正，幫助文東恩復仇的全是像她一樣的普通女性——被家暴的大嬸姜賢南；為了不打擾她學習，走路脫鞋的女工；主動降房租的房東阿姨……

這種幫助不添加任何雜質，而是來自命運的某種共振、女性之間的相互理解、受害者之間的共情。

同時這種幫助也是互相的，文東恩也拯救著她們。在協助東恩復仇的過程中，大嬸重建了自己的生活。她說自己如果重生要涂紅色口紅、穿皮夾克時，東恩告訴她：“大紅色口紅，你這輩子也能涂。”

這個伏筆在最后收回。擺脫了家暴丈夫的大嬸，開始化妝，也涂上了大紅色口紅。她灰暗的人生開始擁有色彩。

女性之間的這種互助，延續到了更遠的未來。文東恩把大嬸的女兒送去了美國，離開時，她告訴善雅：“你要讀書，有時間要去旅行，去參觀美術館，再慢慢地吃頓晚餐，你要過這樣的生活，我們就滿足了。”

這種平靜又日常的生活大概是文東恩所渴求的。十八歲的文東恩沒能拯救自己，三十六歲的文東恩盡力拯救另一個受害者。

無論東恩還是大嬸，她們都不以可憐人的形象出現。一襲黑衣的東恩看上去永遠沉重冷靜，大嬸則十分樂觀、開朗。

這是編劇金恩淑的進步與嘗試。擅長偶像劇的金恩淑曾被批評筆下的女性角色太被動。而在《黑暗榮耀》中，女性角色不再是“不成熟、淚眼婆娑的可憐灰姑娘”，她們反抗，并拿回了人生的主動權。

03底層與階級差距

《黑暗榮耀》中還有對底層生活和階層差距細致入微的描繪。

文東恩被卷發棒燙傷后，比疼痛更要命的是傷口發癢，她只能在冬天脫下外衣，把傷口埋在雪里止癢。這些遍布全身的、發癢的傷口，讓東恩想到死亡，因為藥店9點才開門，但走到漢江只要20分鐘。

而霸凌她的有錢人，毫無悔意地過著幸福生活。他們甚至不需要夢想，因為即便實現了夢想，東恩們的頂點或許也只是為他們打工。

長大后有了存款的文東恩也沒能改變階級。

她不會點咖啡，只說自己要加濃的冷咖啡，店員不得不細化她的需求；她把便利店的飯團遞給財閥男二，被對方以不吃碳水為由拒絕。每日咖啡與控制碳水，是中產及以上的“特權”，不常出現在文東恩的世界。

發癢的傷口、不需要夢想的富二代、不吃碳水的財閥，這是真正觀察生活后才能寫出來的細節。

故事中還有更深刻的階層差距。貧窮或許正是東恩被妍珍“選中”的原因，因為妍珍知道身處底層的她根本無力反抗。

就連復仇本身，也有階級。

在自家工地輕輕一推，財閥河道英的復仇就已完成，之后他還能帶著女兒走向光明的新生活，一切顯得那么云淡風輕。

而文東恩的復仇，用了整整十八年。在那漫長的十八年里，文東恩放棄了一切，包括她的夢想與人生。最后連她的復仇，都需要借助另一個善良有錢人的力量。

這背后不再是爽劇的邏輯，它指向了殘酷的現實——一個底層女性想要向上流社會復仇，需要付出多么大的代價，甚至是她的半生。

而在復仇之后，東恩也拿不回自己失去的人生，更無法走向新生活。完成復仇的東恩站在了天臺上，她真正的死亡發生在十八歲。

事實上，《黑暗榮耀》在“爽文”與“現實”之間也取得了微妙的平衡。它有足夠殘酷與現實之處，但編劇同時也打造了一個善惡終有報的童話世界。

惡人得到了懲罰，東恩也在春天開始了新生活。這是編劇金恩淑的有意為之，《黑暗榮耀》不是對現實的沉痛控訴，而是給受害者的慰藉。

在前期調查中，金恩淑看過很多受害者的自白，比起現實的賠償，他們更想要加害者的真心道歉。后來她才理解，受害者要的不是得到什么，而是爭取找回什么。

“在暴力發生的瞬間，人會失去一些用眼睛看不到的東西，比如尊嚴、榮耀、名譽。我認為只有受害者獲得道歉，一切才能回到原點，才能重新開始。所以我將劇名定為The Glory，希望能為像東恩、賢南、汝正這樣的人，為這個世界上受到傷害的被害者們送去應援。”

《黑暗榮耀》并不完美，但它足夠成為一個范本，關于如何在爽劇的基礎上更進一步，如何塑造不一樣的女性角色，如何寫不空洞的女性故事，如何描繪真實的底層與現實。這是我們需要卻難以在國產劇中看到的。

關鍵詞：