搜狐電影獨家專稿（編譯/耷子 來源《好萊塢報道者》等）戛納當地時間5月16日晚，北京時間5月17日凌晨，日本著名導演是枝裕和入圍主競賽單元的新片《怪物》舉行了首映。這是繼2018年《小偷家族》獲得戛納電影節金棕櫚獎后，是枝裕和在日本本土拍攝的第一部電影，講述了一個關于破裂家庭和失蹤男孩的羅生門故事。

過去幾年，是枝裕和拍攝了法國電影《真相》和韓國電影《掮客》，而日語對白的《怪物》是他自1995年的長片處女作《幻之光》以來，首次拍攝他人編劇的劇情長片。

(資料圖)

在《怪物》中，是枝裕和用溫柔而平實的敘事調調，講述了霸凌對童年的影響。

這一次，是枝裕和在片中融入了一個人文主義者關注的常見主題——失落、孤立、難以捉摸的幸福本質，以及不完美的家庭掙扎。這一切，都通過羅生門式的多角度鏡頭展現了出來。盡管片中感人的時刻時斷時續，但導演一貫的細膩、同情和敏感貫穿了整部影片。

《怪物》用支離破碎的敘事手法，探索了童年的欺凌、恥辱、同輩壓力和恐同癥。小主角的年齡，隱約讓人想起比利時導演盧卡斯-唐恩特去年的作品《親密》。然而，不論好壞，這部電影的感情更加克制。從很多方面來說，這都是一部令人沮喪的電影，你無法得到情感上的滿足，但片中潛在的憂郁、對友誼的深刻描繪，還是使它值得一看。

電影一開始，熊熊烈焰照亮了夜空，摧毀了位于日本長野縣水和湖畔的一棟房子。這棟樓的一層是一個酒吧，傳聞在當晚，當地一所小學新來的老師保利（永山瑛太飾）出現在了那里，這在很大程度上加深了籠罩在他身上的陰影。附近的居民沙織（安藤櫻飾）和她未滿十歲的兒子米納托（黑川想矢飾），站在公寓的陽臺上看著消防車開進了現場。

沙織是一位很有性格但又充滿愛心的母親，生活拮據的她，鼓勵米納托紀念他已故的父親，用他關于轉世的奇思妙想的問題來讓他開心。這一天，米納托放學回家遲了，驚慌失措的沙織發現兒子的行為很怪異——他在森林的水溝邊徘徊，嘴里喃喃地唱著“誰是怪物？”當沙織得知是因為兒子在課堂上表現不佳，而受到班主任保利老師的懲罰時，她憤怒地來到學校，要求給個說法……

坂元裕二的原著劇本，展現了日本社會中的“沉默”是如何掩蓋真相的，無論是出于形式、羞恥，還是為了不傷害別人的感情。這一點，導演在影片中以生動而尖銳的場景得到了體現，情緒激動的沙織與沉著冷靜的校長對峙。校長是一位端莊的老婦人，最近在一場悲劇中失去了她的孫子。她承認學校有責任，但沒有具體說明，只是讀了事先準備好的聲明就離開了，讓沙織自己去面對男老師。

保利先是直接向沙織道歉，然后又當著五年級學生家長的面道歉，這件事似乎已經結束了。但是，當視角從沙織轉到保利老師后，揭示了情況并非如此簡單，引出了米納托與另一名學生尤瑞之間關系的謎團。那個孩子經常是班上被霸凌的對象，他在父母離異后跟著父親生活，父親似乎是個酒鬼。

坂元裕二的劇本營造了一種低調的陰謀，暗示老師們覺得自己被悄悄釘在了十字架上，只有為莫須有的違規行為承擔責任，才能讓抱怨的家長保持沉默，避免教育委員會的處罰。有傳言說，為了保住自己的職業聲譽，校長讓丈夫成為了孫子去世的替罪羊。

直到最后，影片再次轉向了米納托的視角，兩個男孩之間微妙的關系才變得清晰起來。這一段是整部影片最直接、最高效的部分，解釋了米納托和性格古怪的尤瑞之間的關系，以及為了避免自己被拒絕而在學校里保持距離。

影片中有一幕很美好，校長和米納托小心翼翼地向對方卸下負擔，交換了成人和兒童對社會約束的寶貴見解。當米納托和尤瑞在樹林里漫步，在一節廢棄的火車車廂里閑逛時，男孩們找到了避難所，電影也越過了繁瑣的結構，顯現了是枝裕和特有的同情和溫柔。

這部電影中所有演員的表演都很可愛，導演與孩子們相處的技巧無可挑剔。視覺效果簡潔自然，但在情感上卻能引起共鳴，比如兩個朋友在一片陽光斑駁的綠色草地上歡快地奔跑。影片由坂本龍一配樂，這是他的最后一部作品，這部電影是獻給他的。

《怪物》似乎不會是枝裕和的代表作，毫無疑問，它保留了太多內容，功力沒有完全發揮出來，但對于這位導演電影的粉絲們來說，影片還是很有意思的。

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