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第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)于北京時(shí)間今日凌晨閉幕，獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬并未如往年一樣引發(fā)爭(zhēng)議。即便對(duì)影迷來(lái)說(shuō)，遺珠還是一大筐，但這支由瑞典名導(dǎo)魯本-奧斯特倫德率領(lǐng)的評(píng)審團(tuán)，至少?zèng)]有遺漏那些公認(rèn)的上乘之作——往年諸如《托尼-厄德曼》《燃燒》登頂場(chǎng)刊評(píng)分而最終顆粒無(wú)收的慘劇，這一次沒(méi)有發(fā)生。

在一個(gè)全球矚目的“戛納大年”，評(píng)委們確實(shí)收起了標(biāo)榜特立獨(dú)行的任性舉動(dòng)，在殿堂級(jí)導(dǎo)演和中生代導(dǎo)演之間，做出了恰當(dāng)?shù)倪x擇，也因此守住了戛納的威名。

來(lái)自法國(guó)的女導(dǎo)演茹斯汀-特里葉，憑借《墜樓死亡的剖析》摘得金棕櫚大獎(jiǎng)。這是繼《鋼琴課》的簡(jiǎn)-坎皮恩和《鈦》的朱力亞-迪庫(kù)諾之后，史上第三位斬獲金棕櫚獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。

兩屆奧斯卡影后簡(jiǎn)-方達(dá)在頒發(fā)這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)說(shuō)，今年有7位女導(dǎo)演參加了主競(jìng)賽單元的角逐，刷新歷史紀(jì)錄，這是戛納的巨大進(jìn)步。當(dāng)然，《墜樓死亡的剖析》的登頂并非因它出自“女導(dǎo)演”之手，從任何一個(gè)角度說(shuō)，它都是本屆戛納最不容忽視的電影之一。

《墜樓死亡的剖析》是一部發(fā)人深省的電影，講述了一位人氣小說(shuō)家被控謀殺丈夫的調(diào)查過(guò)程，在案件的調(diào)查過(guò)程中，小說(shuō)家與丈夫的婚姻真相也一步步被撕開(kāi)，這對(duì)夫婦的私人生活細(xì)節(jié)被帶到了法庭上，毫無(wú)遮擋地被媒體和公眾層層剖析，就像是被放在了顯微鏡下被審視一樣。

在不少人看來(lái)，這部影片擁有精巧的劇本、精湛的表演，以及強(qiáng)烈的導(dǎo)演意識(shí)，在各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上都底氣十足。而最終結(jié)果，也表明了小眾評(píng)審團(tuán)與大眾的審美契合。

喬納森-格雷澤執(zhí)導(dǎo)的二戰(zhàn)納粹題材電影《利益區(qū)域》，是本屆戛納爆出的第一個(gè)口碑巨作，首映后即被視為金棕櫚頭號(hào)種子。即便是到了影展最后階段，它也依舊與《墜樓死亡的剖析》、阿基-考里斯馬基的《枯葉》一起挺立在決賽圈，最后奪下“亞軍”——評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

這部電影角度新穎，描繪了在奧斯維辛集中營(yíng)處決無(wú)數(shù)猶太人的惡魔指揮官霍斯的私生活。格雷澤的厲害之處在于，他把所有關(guān)于殺戮的畫(huà)面都留在了霍斯的住所之外，通過(guò)極豐富的視聽(tīng)元素，讓觀眾想象“隔壁”的地獄場(chǎng)景，是一部讓人不寒而栗的“恐怖”電影。

說(shuō)到這里，必須敲黑板提及一個(gè)名字——桑德拉-惠勒。這位來(lái)自德國(guó)的70后女演員，是《托尼-厄德曼》的女主角，早在六年前就被視為戛納影后的強(qiáng)勁爭(zhēng)奪者，奈何遺憾敗北。今年，她氣勢(shì)如虹，主演了《墜樓死亡的剖析》《利益區(qū)域》兩部高口碑佳作，在前者里的表現(xiàn)撐起了全片一半的精彩，而在后者里扮演的納粹指揮官妻子同樣讓人過(guò)目不忘。

在戛納影后又一次從她指縫中溜走時(shí)，人們普遍認(rèn)為，橫掃兩個(gè)頭獎(jiǎng)的惠勒才是本屆戛納的“無(wú)冕女王”。

當(dāng)然，憑借錫蘭的《枯草》拿下最佳女演員獎(jiǎng)的米爾維-迪茲達(dá)爾，也并不是沒(méi)有說(shuō)服力，只是根據(jù)之前的風(fēng)向推斷，《枯草》似乎在非表演類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)中更具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，且這不是一個(gè)大女主電影。客觀而言，在這部長(zhǎng)達(dá)3個(gè)多小時(shí)的電影中，米爾維的表演具有相當(dāng)?shù)恼鞣浴?/p>

按照外媒的說(shuō)法，米爾維此次的勝出，絕不能拿臭名昭著的2016年戛納做類(lèi)比——那一年，《羅莎媽媽》的賈克琳-喬斯，竟然擊敗了《托尼-厄德曼》的惠勒、《她》里的伊莎貝爾-于佩爾，以及《水瓶座》里的索尼婭-布拉加。

在本屆戛納獲獎(jiǎng)名單中，最佳編劇和最佳男演員屬于日本，最佳導(dǎo)演則頒給了越南影人，亞洲電影的存在感在繼續(xù)攀升。

在主競(jìng)賽單元中，有很多優(yōu)秀的劇本進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，但評(píng)審團(tuán)最終選擇了日本導(dǎo)演是枝裕和的《怪物》。這部電影的劇本，是枝裕和罕見(jiàn)地沒(méi)有參與創(chuàng)作，至少，編劇署名中只有坂元裕二。

影片講述了一個(gè)關(guān)于破裂家庭和失蹤男孩的故事，劇本有著相對(duì)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，故事的推動(dòng)和人物的掙扎，都通過(guò)羅生門(mén)式的多角度展現(xiàn)出來(lái)，深刻而富有情感力度。影片被授予最佳編劇獎(jiǎng)，也顯現(xiàn)了評(píng)審團(tuán)對(duì)是枝裕和一貫風(fēng)格和扎實(shí)創(chuàng)作的認(rèn)可。

去年，韓國(guó)男演員宋康昊憑《掮客》摘得了戛納最佳男演員，今年，戛納影帝又一次頒發(fā)給了亞洲演員——日本實(shí)力派男星役所廣司，他因德國(guó)導(dǎo)演維姆-文德斯的《完美的日子》而獲獎(jiǎng)。

和去年宋康昊獲獎(jiǎng)的情況類(lèi)似，這不是一次依靠“大開(kāi)大合”式表演輸出而贏得的勝利，相反，《完美的日子》是一部“云淡風(fēng)輕”的電影，氛圍感遠(yuǎn)大于故事要素。

影片中，役所廣司扮演了一個(gè)具有“文藝品味”的廁所清潔工，其細(xì)微的嘆息和停頓、從容不迫但目標(biāo)明確的步態(tài)、沉默寡言而又坦率的舉止，都非常深情動(dòng)人，獲獎(jiǎng)實(shí)至名歸。

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的歸屬，是本屆戛納唯一可能攪動(dòng)漩渦的新聞點(diǎn)——越南導(dǎo)演陳英雄的《多丹-布法內(nèi)的欲望》獲獎(jiǎng)，會(huì)不會(huì)是把評(píng)委們都看“餓”了？這部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的電影，內(nèi)容是主角不斷地做著好菜好飯，然后吃飽了調(diào)情。

有趣的是，有外媒將此片稱為“美食界的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》”——是一部打了無(wú)數(shù)類(lèi)固醇的年代愛(ài)情片，無(wú)情地以自我為中心，甚至到了任性的地步。

當(dāng)然，相比或令人窒息、或令人憂郁、或讓人呼呼大睡的其他競(jìng)賽片，《多丹-布法內(nèi)的欲望》是難得的爽心悅目的作品，這也是其不可否認(rèn)的優(yōu)勢(shì)。

在亞洲電影軍團(tuán)中，華語(yǔ)電影遺憾未能獲獎(jiǎng)，但從長(zhǎng)片到短片單元的入圍成績(jī)來(lái)看，整體趨勢(shì)是向好的。王兵的主競(jìng)賽單元作品《青春》，無(wú)論從紀(jì)錄片的類(lèi)型還是三個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)來(lái)看，都會(huì)對(duì)觀看者構(gòu)成一些挑戰(zhàn)，但這并不重要，從場(chǎng)刊及媒體收獲的高分來(lái)看，這是一部有分量、需要留給時(shí)間的電影。

在一種關(guān)注單元里亮相的《燃冬》和《河邊的錯(cuò)誤》，同樣也贏得了正面評(píng)價(jià)。“入圍靠實(shí)力，獲獎(jiǎng)看運(yùn)氣”，這是國(guó)際影展人人皆知的真理。

事實(shí)上，本屆戛納“運(yùn)氣”更糟糕的，是一批質(zhì)量尚可、明星云集的英文參賽片。毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)“戛納大年”的主要星光，都來(lái)自一茬又一茬的好萊塢明星，但在他們點(diǎn)亮紅毯的熱鬧過(guò)后，韋斯-安德森的《小行星城》、讓-斯蒂芬-薩瓦爾的《黑蠅》、卡里姆-埃諾茲的《煽動(dòng)者》，以及托德-海因斯的雙女主大戲《五月十二月》統(tǒng)統(tǒng)被評(píng)審團(tuán)無(wú)情淘汰。

這也難怪外媒會(huì)發(fā)出靈魂拷問(wèn)——好萊塢一直視戛納為“奧斯卡跳板”，但今年的戛納將帶哪部英文片“跳”呢？另一個(gè)讓北美媒體困惑的是，今年的評(píng)審團(tuán)里，有響當(dāng)當(dāng)?shù)膴W斯卡影后布麗-拉爾森、實(shí)力派男星保羅-達(dá)諾，但他們最后都沒(méi)有從魯本那里“撕”來(lái)任何一個(gè)獎(jiǎng)。

由此我們也可以想明白：馬丁-斯科塞斯的《花月殺手》雖被戛納大當(dāng)家福茂捧上了天，但福茂的“連哄帶騙”并沒(méi)有讓馬丁答應(yīng)進(jìn)入主競(jìng)賽。眼前的這些景象再次證明，當(dāng)一部質(zhì)量不錯(cuò)的片子放到少數(shù)人手里時(shí)，“不確定性”可能會(huì)對(duì)影片帶來(lái)意想不到的困擾。

當(dāng)然，面對(duì)無(wú)法逆轉(zhuǎn)的頒獎(jiǎng)結(jié)果，北美片商依舊做著沖擊奧斯卡的努力。最典型的例子，是娜塔莉-波特曼和朱麗安-摩爾主演的《五月十二月》，Netflix在電影節(jié)上已經(jīng)以1100萬(wàn)美元的價(jià)格買(mǎi)下了這部電影，并瞄準(zhǔn)了奧斯卡最佳女主角、女配角等獎(jiǎng)項(xiàng)。

艾麗西亞-維坎德和裘德-洛主演的宮廷片《煽動(dòng)者》，觀賞性不俗，目前也在尋求北美發(fā)行商；兩屆奧斯卡影帝西恩-潘主演的《黑蠅》，也將在下半年?duì)帄Z北美市場(chǎng)。至于“置身事外”的《花月殺手》，目前已經(jīng)放出“小李子”萊昂納多“職業(yè)生涯最佳表演”的風(fēng)聲，劍指奧斯卡各大獎(jiǎng)項(xiàng)。

2022年，華納兄弟在戛納為巴茲-魯赫曼的《貓王》開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的奧斯卡旅程，這部電影最終獲得了包括最佳影片在內(nèi)的八項(xiàng)奧斯卡提名；去年的金棕櫚獎(jiǎng)得主《悲情三角》也獲得了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本提名；贏得奧斯卡最佳國(guó)際影片提名的《親密》和《曬后假日》最初也是從戛納崛起的。

由此可見(jiàn)，包括《墜樓死亡的剖析》《利益區(qū)域》《完美的日子》《怪物》等非英語(yǔ)佳片，也極可能通過(guò)各種渠道殺入奧斯卡。比如，十年前，A24公司曾出品了格雷澤的《皮囊之下》，而今年的《利益區(qū)域》顯然對(duì)A24更具吸引力。

一個(gè)花絮是，據(jù)說(shuō)肯-洛奇今年發(fā)出了一個(gè)有趣的提問(wèn)——“魯本是誰(shuí)？”無(wú)論是否屬實(shí)，或是其中包含了什么玄機(jī)，都顯現(xiàn)了一個(gè)事實(shí)：在古典知識(shí)分子扎堆的戛納，以老帶新、代際交替的速度正在加快。

1974年出生的“雙金棕櫚”導(dǎo)演魯本-奧斯特倫德，把金棕櫚頒給了1978年出生的特里葉、評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)則給了1965年出生的格雷澤，而諸如86歲的肯-洛奇、“50”后俱樂(lè)部里的考里斯馬基（只得到評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的《枯葉》被普遍認(rèn)為受忽視）、錫蘭、南尼-莫萊蒂等等傳統(tǒng)嫡系名導(dǎo)，并不總是駐扎在聚光燈下。這其實(shí)也讓戛納變得更加讓人期待。

戛納金棕櫚的硝煙散盡之后，人們最終回到現(xiàn)實(shí)，一種深層次的焦慮，從北美媒體釋放開(kāi)來(lái)——盡管今年的戛納在福茂巨大野心的加持下，空前熱鬧、空前繁忙，排片密集到讓觀眾只能拿影院當(dāng)旅館，但在閉幕之后，沒(méi)有比美國(guó)編劇協(xié)會(huì)罷工更嚴(yán)重的事情了，它正在使北美電視和電影行業(yè)陷入停滯狀態(tài)，而演員和導(dǎo)演工會(huì)在6月也可能加入這場(chǎng)戰(zhàn)斗。因此，盡管戛納影展上的首映式個(gè)個(gè)光彩奪目，但潛在的危機(jī)已經(jīng)走來(lái)。

（文/耷子）

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