從《人民的名義》開始，犯罪劇的勢頭可謂是勢如破竹。
2019年，《破冰行動》用一場犯罪分子雨夜公然對抗警察的戲份一鳴驚人。
2021年，《掃黑風暴》劍指黑惡勢力和其背后的保護傘。
(資料圖片僅供參考)
今年，《狂飆》更是別出心裁地從另類角度講述壞人伏法的故事，引發收視熱潮。
如果仔細觀察，就會發現這些深受觀眾喜愛的犯罪劇都有一個共同的特點——改編自真實故事。
現實中違法案件的駭人程度往往比編劇們的憑空想象更讓人觸目驚心，精彩的劇情能帶給觀眾扣人心弦、又息息相關的沖擊感，格外吸引人，因此根據現實故事改編的犯罪劇也成了真正的收視密碼。
最近，又有一部犯罪懸疑劇開播，就是由迪麗熱巴、佟大為主演的《公訴》。
該劇由多個真實案例改編，展現檢察官的工作日常，一經播出就吸引了不少人的關注，首播收視空降衛視第一，視頻網站熱度同樣一飛沖天。
但在看了兩集之后，我想說這部劇不管是劇情、還是演員表演都有明顯的硬傷，配不上這樣的熱度。
犯罪劇往往會利用一個戲劇性拉滿的開端來吸引觀眾的目光。
《人民的名義》一開場，就上演反貪局“查抄”趙德漢的家，用一整面墻的現金來震撼觀眾。
《罰罪》里的第一幕，則是壞人突然闖入舉報者的房間將人從高樓拋下，讓人看到黑社會的可怖。
《公訴》同樣也想用類似手法開局，但恕番茄君直言，它點了一個“啞炮”。
兩年前，江城市檢察院和公安局為了查一起境外電信詐騙案件，派出了檢察官安旎（迪麗熱巴 飾）前往巴塞與臥底警花張婉如（賈青 飾）街頭，取回她從詐騙團伙中獲取的重要證據。
但事情的進展并不順利，因為張婉如的情報，該詐騙團伙有一處窩點剛剛被端，他們已經將內鬼的身份鎖定在了張婉如和團伙里另一個人身上，同時他們也獲悉內鬼將再次和警方聯系。
張婉如原打算借外出采買機會和安旎碰頭，但臨出發卻被通知一切人員禁止外出，其實這是對內鬼的試探，只要揪出誰非外出不可，就能得知內鬼的真實身份。
對于一個做了兩年臥底的資深警察，其敏銳度應該很高，這種小兒科的試探可以輕松識破才對。按照番茄君的猜想，張婉如要么謀定而后動，另尋機會傳遞消息，要么會為自己創造出合適的機會去執行任務。
但張婉如的做法卻完全不按套路出牌。
面對突如其來的禁出令，她一下子就把焦急、煩躁寫在了臉上，如果番茄君有心要抓誰是內鬼，她的表情絕對讓人一抓一個準。
著急之后，張婉如想了一個很拙劣的借口外出——找平時喂養的流浪貓。
此處其實有一個很大的漏洞，既然連日常采買都不讓出門了，難道找貓就會讓你出去，而且還是一只行蹤不定的流浪貓？這種借口真的是在挑戰觀眾的智商下限。
而張婉如好不容易用找貓的借口出了門，本該更加警惕才對，她找著找著卻對一起找貓的人說找不到就不找了，讓對方可以去打麻將，自己則要去捏腳放松一下。
但凡她說大家分頭找來支開對方，也比自己要去捏腳更有說服力。
拙劣的借口使得張婉如一離開，那個和她一起找貓的人立馬拿起電話舉報了她。
可以說張婉如身份會暴露，完全是被自己的智商所累。
而且，她最后和安旎接頭的方式也相當不專業，她在有人尾隨的情況下，把藏著微型優盤的發卡扔在地上讓安旎去撿。
雖說有其他警察假借潑咖啡的方式干擾尾隨者，但尾隨的兩人正死死盯著張婉如的一舉一動呢，行動不就暴露了嗎？
這樣的接頭方式實在太小兒科了，一點都看不出臥底的專業性，純屬碰運氣。
在交出證據后，張婉如繼續前行，卻在過馬路時，被詐騙團伙背后更大的組織派人開車撞死了。
如此大費周章、甚至以一名臥底死亡作為代價傳遞出來的情報，應該是至關重要的，但鏡頭一轉，故事已經是兩年后了，只用簡單的字幕交代了詐騙團伙被一鍋端。
優盤里究竟是什么證據值得一個警察付出性命也要傳遞出來？警方又是如何根據這些證據來抓獲犯罪嫌疑人的？那些觀眾最想知道的東西全部被一筆帶過，這樣的開頭給人一種虎頭蛇尾之感。
別的劇都是通過第一集來吸引觀眾持續的關注，而《公訴》第一集卻充分暴露了自己敘事能力不足，邏輯難以自洽的缺點，實在是太挑戰觀眾的智商了。
本著萬事開頭難，可能導演第一集還沒進入狀態的想法，番茄君又繼續看了第二集，結果發現第二集更加煎熬。
《公訴》的展開和《底線》有點類似，都是通過多起案件同時展開來撐起劇情，但前者的敘事能力遠不如后者。
《底線》在展開每一個案件之前，都會以小劇場的形式再現案發現場，比如：為了阻止討債團伙當面欺辱母親而殺人的案件，通過一個幾分鐘的情景再現，就讓觀眾知曉了來龍去脈，也對案件有了深刻的印象。
但《公訴》卻并不如此，該劇在同一時間展開了兩起案子：一起是惠權集團導致顧客身亡的案件，一起是某女子懸崖墜車案，卻都繞開了案件本身，直接開始后面的取證調查環節。
先說“惠權集團導致顧客身亡”的案子，《公訴》花了一整集，又是拍攝受害者母親，又是講述集團做的公關工作，又是讓黑客在發布會上指出它草菅人命。
表面上看是多角度敘事，但實際上看完了一整集，番茄君甚至都不知道惠權集團究竟是怎么致人死亡的，甚至連死者的身份都不清楚。
在連最基礎的犯罪信息都不交代的情況下，再多的渲染都無濟于事，只會讓觀眾覺得霧里看花，不明所以。
同理的還有“懸崖墜車案”，沒有墜車時的再現，沒有交代死者身份，看著佟大為又是去修車廠查看汽車殘骸，又是建議家屬剖尸檢查，他忙得團團轉，番茄君卻連他在忙什么都沒看明白。
《公訴》在劇情展開時最大的敗筆，就在于完全模糊了劇情的重點，所有事例都撇開了案件本身，只想展現檢察官和警方的工作；卻忘了他們的工作本就是為案件服務的，沒有了案件的鋪墊看得人一頭霧水，那些案件都要靠觀眾自行腦補，真的是心累。
《公訴》的熱度高，一方面源于觀眾對題材的期待，另一方面則是主演迪麗熱巴自帶熱度。
這部劇被很多人認為是迪麗熱巴的轉型之作，劇中更是有眾多戲骨給她當配角，因此大家也都想看她是否能憑此劇讓人刮目相看。
但劇播之后，番茄君只能說她需要進步的空間還很大。
這部劇里有不少老戲骨，像馮雷、劉之冰、許文廣雖然是配角，但演技自然，不會讓人覺得突兀，相較之下，迪麗熱巴的演技和之前相比并沒有長足的進步。
就拿安旎和張婉如接頭的那場戲來說：
迪麗熱巴飾演的安旎當時坐在路邊咖啡廳等待張婉如的到來，身為接頭人，應該要盡量降低自己的存在感，但她坐下后卻在東張西望，哪怕是服務生給她上茶，她也毫無警覺地扭動身子四處張望。
再讓我們看看其他影視作品中類似的戲份，別人是怎么演的。
《無間道》里，梁朝偉和上司約在銀行接頭，假裝在填表格，他們除了嘴巴在動之外，都全神貫注地在寫字，絲毫沒有多余的動作和眼神交流，就像兩個陌生人。
《偽裝者》里，胡歌和女主接頭，同樣是一如往常地走自己的路，僅在擦身的瞬間把東西遞給對方，而后又繼續目不斜視地前行。
《隱形戰隊》里，馬國明身為臥底去和壞人接頭，他走路時也是目不斜視，盡量裝作不在意身邊的風吹草動。
“接頭”本就是很隱秘且危險的事情，正常人都知道要裝作若無其事，但迪麗熱巴毫無顧忌地左顧右盼則暴露了其演技的不成熟。
她想用肢體語言來展現自己的情緒，表達當時的焦急心理，卻忘了一個執行任務中的公檢法人員應該是緊繃的狀態，越是緊張越要謹小慎微。
而第二個暴露其演技短板的鏡頭，是她在看到張婉如出車禍后捂嘴哭泣的畫面，不僅哭了，還要蹲下來用手捂住嘴巴來哭，眉頭也深深緊鎖在了一起，雙眼瞪大表示驚訝悲傷。
說實在的，這樣的表演形式痕跡太重，也太過表面化，迪麗熱巴此處的哭戲明顯就有些用力過猛了。
要知道當時的場景是和臥底接頭中，而且壞人就在身邊，如此突兀的反應不僅會讓自己暴露，也會給周邊參加任務的同事帶來危險，這樣的演繹處理方式，實在不合時宜。
而劇中，不只是迪麗熱巴，佟大為這次的表現也有些不盡如人意。
佟大為這幾年演了不少家庭劇，“家庭主夫”的形象深入人心。
而這次好不容易演一回刑警，本以為他會帶來不一樣的驚喜并有所突破，但整體看下來還是明顯感覺到了他演技的局限性、以及同質化的問題。
特別是他出場的戲，刑警的果敢氣質沒有感受到，映入眼簾的依然是一張“怨夫臉”。
檢察院因為證據不足花了兩年才確定張婉如確實是被人所害，但身為刑警的何陸源（佟大為 飾）應該最清楚證據的重要性，但他卻一臉不爽地抱怨檢察院花了兩年時間才確認張婉如是被他殺。
佟大為陰陽怪氣、故意找茬的表情，讓人無法體會到他做為刑警的專業性，瞬間就把人拉回到他家庭劇的角色中去了。
同質化的表演形式，演什么角色都差不多，佟大為真的應該跳出表演的舒適區，好好琢磨下如何去演繹不同的角色了。
基于上述幾點，《公訴》首播雖然熱度高，但從它的收視曲線也能看出來，隨著劇情的發展并沒能吸引新的觀眾入場，收視曲線在第二集開始便漲不動了。
這幾年，現實題材改編的犯罪劇一部接一部的爆火，也給人一種錯覺似乎只要是類似的劇就能夠收獲高收視，就能成為精品。
但《公訴》的開播卻給所有人提了個醒：好劇沒有捷徑，一部劇除了依仗好的題材外，更需要對劇情、演員演技進行用心打磨，方能造就經典之作。
尤其是對于犯罪劇而言，更注重情節上的抽絲剝繭，講究邏輯上的自洽，漏洞百出的犯罪劇情最終只會遭到觀眾棄劇。
（電影爛番茄編輯部：陽景）
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