搜狐娛樂專稿（豐寧/文）

生活流，是電視劇《平凡之路》主創在接受采訪時，對外表明的創作方法論。在這樣一套方法論的指導下，截至收官，《平凡之路》豆瓣評分7.0分、云合霸屏榜第三。

這在國產行業劇中算得上中規中矩。此前，業內評價不錯的《理想之城》和《平凡的榮耀》兩部劇，豆瓣評分也徘徊在7.5分上下，前者聚焦建造行業，后者展現投行生態。

(相關資料圖)

不僅口碑上，《平凡之路》與這兩部劇旗鼓相當，熱度方面，似乎也承襲了某種必然。就像當初《平凡的榮耀》《理想之城》開播后，輿論場上一片冷靜。《平凡之路》同樣沒有激起觀眾談論它的欲望。

國產行業劇似乎在進步，但又總是差點意思。

一

“生活流”不是萬金油

電視劇《平凡之路》講述的是在一所名為“榮柯”的三流律所中，以草根潘巖（郭麒麟飾）、學霸舒一南（晏紫東）、高冷女神左娜（金晨飾）為代表的初入職場的打工人，在行業前輩的帶領下，于職場和生活中守望初心的故事。

與以往律政行業劇中，律師群體動輒“年薪百萬”“能力超群”的完美形象不同，《平凡之路》更著重挖掘律師作為“普通人”的一面。

這在一定程度上，既能避免高門檻的行業知識將普通觀眾擋在門外，也能通過落地的人物、故事和普通人建立情感連接。同時，也能為職場劇找到戀愛之外的敘事主線。

但不斷強調“生活流”，并非一件百分百保險的事。觀眾會首當其沖地發現，《平凡之路》中花費大量筆墨去表現的主角的人生困境，與他們的職業結合得并不緊密。

即便前兩年受好評的《理想之城》和《平凡的榮耀》，已經盡可能去展現建造行、金融行的行業生態，在口碑和熱度上依然難以平衡，雖然拿下豆瓣7.5的評分，可熱度上不溫不火。

《平凡之路》中更是，越看到最后越感覺，好像換一個行業背景，這群人“理想與現實的落差”“學生到社會人的過渡”“原生家庭導致的‘愛無能’”等困境，依然說得通。

也就談不上是對律政這個行業的一次創作上的關照，也會讓想看職場、行業的觀眾期待落空，甚至在觀感上產生錯位。

而與此同時，大量生活細節的鋪排，使這部劇正無限迫近觀眾的生活。

住在合租房的廚房改造的隔斷間的范小天，只是一晚上沒回來住，自己的小屋就被泡了水；還有大雨天騎自行車去接女朋友下班的潘巖，渾身濕透趕到樓下，對方卻和他提出分手……

這些把鏡頭伸到打工人家里，伸進打工人尊嚴深處的場面，過分密集地砸向觀眾，會讓人感覺到不舒適和冒犯。

《平凡之路》評論區差評提到最多的一點，就是劇情上的“無聊”?！皠∏橹挥屑议L里短”“《平凡之路》確實平凡，但也無聊”；

每個人都會經歷生活的坎坷，當電視劇把大家生活中的糟心之處，提煉到屏幕上再放大一遍，會讓人懷疑，真的有這個必要嗎？

另外一個被提及最多的差評詞則是“心累”，“上班已經夠累了，下了班追劇更累”“想表現現實可以去拍紀錄片，電視劇這么拍，看得人心累”……

追劇本身是一項娛樂活動，觀眾期待在這個過程中得到一些撫慰和放松。畢竟，現實生活已經足可以把人淹沒，如果每追一部劇，還要被生活的苦再淹沒一遍，那又該去哪里透口氣呢？

二

虎頭蛇尾，讓律政劇期待落空

除了生活流本身的反噬，《平凡之路》聲量越播越小，也和沒有滿足觀眾對律政劇的期待有關系。

一位主攻娛樂法的律師曾分析過觀眾喜歡看律政劇的原因：涉及民事糾紛的內容，可以讓律政劇與普通人的生活息息相關，而涉及刑事案件，有離奇的案情，則強化了劇集的可看性。

比如香港律政劇《法網伊人》、《律政新人王》就因其法庭之上律師之間“唇槍舌戰”強情節，對觀眾具有極強的吸引力，頻頻打破當時香港劇集收視記錄。

而日本律政劇《legal high》之所以好看，很大程度上也是因為主角有極強的反差。一眼看上去是性格自私、奇葩、得理不饒人的怪人，但隨著劇情發展又能看到其內心的純凈地帶。

這種極具戲劇性的設定，能夠帶動觀眾對故事本身的興趣。而類似的設置在《平凡之路》中并非完全沒有。

比如左娜撞破“從小到大唯一的閨蜜”與父親左大建之間的婚外情，就相當抓馬；舒一南的母親，通過利益交換，讓兒子進入紅圈所的情節也很有爭議。

但這些很有看點的故事線，都有點虎頭蛇尾。

這部劇大概用了三分之一的時長，將這些矛盾展現在觀眾面前，反觀后三分之二，花費在分析這些矛盾當中沖突性的筆墨則明顯收束。取而代之的是，主角漫長的自我糾結和拉扯。

伴隨著主角思想上的變化，矛盾本身雖然也在變化，但這樣的變化呈現又是相對隱晦的，真正正面地解決這些矛盾，比如“第三者遭到報應”“舒一南與父母和解”，只給了最后一集的講述空間，甚至讓觀眾來不及感受“得償所愿”的爽感。

演員陣容上，也很難為《平凡之路》在話題制造上有所貢獻。

郭麒麟與“三無青年（無長相、無背景、無學歷）”潘巖本身很貼臉，尤其潘巖常年生活在社會底層，鍛煉出的江湖智慧，還有面對困難時的樂觀精神，都與現實中郭麒麟給人的印象十分符合。

但他與金晨“美女配普男”的組合，總多少會讓人聯想到郭麒麟曾經出演的另一部作品《贅婿》，劇中，他與宋軼同樣是這樣的組合設定。

《贅婿》的文本的氣質，決定了劇拍出來也是大開大合的類型。就像郭麒麟那句中二有熱血的臺詞“起風了，就讓烏家破產吧！”很好地詮釋了“贅婿文”的爽感所在。也正是在這樣的情境中，千金大小姐和聰明贅婿的組合，才是合理而又不乏味。

可倘若把這樣一套人物設定，按在《平凡之路》這樣的現實主義題材的劇上，則會讓人感到奇怪和突兀。哪怕實際播出的劇情中，潘巖與左娜并沒有感情線。

而被“美女配普男”的組合吸引，希望能在《平凡之路》中看到“贅婿文”爽感的觀眾，也必然會失望，就像上文中提到了，這部劇無論創作手法還是劇情上，都更強調“生活流”。

可見，無論開播前后，將這樣的陣容作為宣傳點拋出來，都會讓部分觀眾的期待落空。

三

行業劇的準頭為什么難拿捏？

如今，行業劇口碑雖然上去了，但愿意追劇、愿意討論人的卻在減少。行業劇本身越來越成為某一個圈層自己的游戲。

行業劇準頭的拿捏，始終是個問題。

一般來說，行業劇的創作涉及到具體行業的專業性內容，讓觀眾在理解上會具有一定的門檻，想要用鏡頭化的語言去表達出來，考驗的是創作團隊功力。

比如《平凡的榮耀》為了表現投行“資源決定成敗”的特點，讓沒學歷、沒背景、沒能力的主角空降大公司，鏡頭對準辦公室里其他人，從他們一致“刨根問底”的反應中，將投行人對資源的敏銳性刻畫出來。

也有一些行業，本身在影視化上就存在短板。

拍律政行業劇想要好看，重案、大案是吸引點擊率的寶貴素材，但當中涉及到嚴密的法律邏輯、復雜的人性以及混沌的真相，又絕非一兩句話就能剖析明白。

這就導致很多律政劇退而求其次，將講述重點從庭審轉向了庭外，包括律師調查、取證、整理正劇的戲份，可這部分內容自身的空間又決定了，以庭外為主導的律政行業劇很難出彩。

至于行業劇這個品類，在內地更是缺乏群眾基礎。

仙俠、古偶，本質上是情感糾葛，背后依托的是最大范圍的受眾，畢竟人人都可以自稱愛情的專業主義者；

家庭劇則從上世紀流行的鄉土劇手中，接過接力棒，用強情節的婆媳關系、家庭矛盾，為媽媽、奶奶輩觀眾提供生活的佐食。

而行業劇強調的行業生態和職場氛圍，對于國內大部分觀眾來說，本身就是一個小眾概念。畢竟，職場這件事在內地開始被討論，也就是近二三十年的事情。直到今天，可能也只是集中在一二線城市的白領中。

如果影視劇想要表達觸及行業溫度、職場痛感的內容，就相當于對觀眾提出了很高的要求。他們即使是沒有親身經歷，也需要對此有所了解，才有可能產生共鳴。這就把更廣義上的電視劇觀眾排除在外。

因此，行業劇在內地的天花板始終很低。如何打破這樣的天花板，讓行業劇破局而出，或許不只是創作者的事，需要觀眾共同完成。

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