搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）《消失的她》豆瓣評分從最初的7.5分跌到了6.7分，貓眼專業(yè)版預測票房從開始的12億飆升到了33億。

這部品質(zhì)平平的懸疑片，為什么成了年度現(xiàn)象級電影？

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在熱搜上蹦迪

《消失的她》爆了，不僅在端午檔大賣，在節(jié)后工作日每天仍有1.54-1.8億元的進賬，周一、周二單日票房甚至高過周末，走勢非常強勁，上映6天累計總票房突破了10億元。

剛上映時，貓眼專業(yè)版預測其最終總票房可能落在12億以下，現(xiàn)在，預測總票房調(diào)高到了33億元。如果真的能達到33億元，片方分賬約12億元，爆賺。

另一方面，隨著觀影人數(shù)的增多，《消失的她》評分在不斷走低。

上映首日，該片在影迷聚集的豆瓣評分7.5分，在大眾購票及評分平臺貓眼評分9.5分。六天后，豆瓣評分降到了6.7分，貓眼評分降到了9.3分。

很顯然，這不是傳說中的國產(chǎn)懸疑片天花板，它只是踩在了觀眾的嗨點上。

《消失的她》改編自《為單身漢設下的陷阱》，有了懸疑的故事框架，進行本土化改造。

故事背景設在東南亞，把近年真實發(fā)生過的“泰國孕婦墜崖案”，以及“試衣間暗門事件”這樣的都市傳說放了進去，既具備了現(xiàn)實性，也提供了想象空間，可以說是在熱搜上蹦迪。

有了這樣一個話題性十足的選題，加上強懸疑、強反轉(zhuǎn)的包裝，明星演員的出演，讓《消失的她》成了當下觀眾最喜歡的類型爽片。

渣男騙情騙婚，殺妻奪財，最后被女主的閨蜜用計套路，痛不欲生。

電影既提供了一種貼合當下不婚風潮的恐懼想象，也提供了一種揪出惡人的快感，以及Girls Help Girls的溫暖。

就跟當年大火的《泰囧》類似，這是一部很當下的電影。

那時候，東南亞旅游熱正起，觀眾對異域風情充滿好奇。

而現(xiàn)在，不斷出現(xiàn)的是去東南亞旅游有風險的新聞，那片神秘之地成了暴露人性的好背景，喜劇片、旅游宣傳片不再應景，犯罪片有了溫床。

公式化爽片

《消失的她》講的是一個做局和被做局的故事。

國內(nèi)一對新人去東南亞旅游，妻子失蹤了，丈夫一覺醒來，發(fā)現(xiàn)身邊躺了一個陌生女人，自稱是他妻子，她把證據(jù)做得很足，別人都相信這就是他的妻子。他要破解這個讓他困惑的謎題，找了當?shù)氐囊粋€名律師幫忙。同時，別人也想破他身上的謎。

從起源上，這就是一個為寫故事而寫的故事，是一部典型的“公式電影”，重在懸疑的制造，反轉(zhuǎn)的樂趣，氛圍的營造，而人物，都是這個故事里的工具，經(jīng)不起太仔細的推敲。

喜歡這部片的觀眾，中意的是它劇情推進上的絲滑，緊緊拽著你往前走，直到最后謎底揭曉，真相大白，一段劇本殺式的觀影旅程結(jié)束，舒一口氣走出影院。

而對這部片不滿的觀眾，看到的是人物塑造的單薄，邏輯上的各種漏洞，以及在人性挖掘上的敷衍。

《消失的她》里，朱一龍演的男主是個標簽明確的渣男，黃子琪演的女主是個心思單純的富二代戀愛腦，而倪妮演的律師是個能打臺球能玩摩托能飆車能躲子彈的無敵颯姐，只有無條件接受這些人物設定，才能不挑剔地把電影看下去。

當然，編劇、導演也嘗試了讓人物顯得更立體。不過，效果并不理想。

朱一龍演的何非這個人物，電影里簡單交代了他是個到大城市打拼的窮小子，干過很多事都不成功，后來迷戀上了賭博，欠錢越來越多，迷失了自我。

偶然的機會他認識了富家女，設法拿下，幫他還賭債。后來他沒遵守承諾，賭癮再犯，女的不答應再出錢，于是起了殺妻繼承財產(chǎn)之心。

這樣一個不尊重生命的賭棍，在電影的結(jié)尾，導演設定用一張女主懷孕的B超照片讓他悔恨落淚。彩蛋里，還出現(xiàn)了男女主牽手在海邊享受浪漫的一幕。這讓很多人無法代入。

既然是好人就似傻白甜一樣的好，壞人就壞到無下限的爽片設定，又想體現(xiàn)人性的復雜，展現(xiàn)灰色地帶，保住深刻性，鋪墊顯然是不夠的，既要又要無法兩全。

隨著第一批粉絲觀眾退場，路人觀眾不斷增多，電影評分逐漸下降，也在情理之中。

但不得不說的是，在短視頻大行其道的當下，這種快節(jié)奏、強情節(jié)、強反轉(zhuǎn)，注重觀眾體驗，有明星演員助力，宣傳營銷給足的類型化爽片，是很有市場的，今年大超預期的《滿江紅》和《消失的她》都具備這種特征。

回到安全區(qū)

《消失的她》是陳思誠的又一次勝利。

陳思誠是編劇、監(jiān)制，也是幕后老板，他的公司壹同傳奇主控出品了這部電影，兩位新人導演崔睿、劉翔可以說是在為他打工。

這部電影從頭到尾都貫徹了陳思誠的想法，他想做一部不再像《唐人街探案》系列那樣類型混雜的，很純粹的懸疑片，影像上要追求極致的風格化，在電影產(chǎn)業(yè)的角度也要有所收獲，比如獲得好回報，比如拓展懸疑類型的邊界，比如培養(yǎng)新導演。

懂市場的陳思誠一直在找平衡。

一方面，嘗試拍《外太空的莫扎特》的重大失利需要他回到安全區(qū)，再做自己熟悉的懸疑類型，積攢信譽和試錯成本。

另一方面，他覺得對懸疑類型片已經(jīng)比較嫻熟，不想在舒適區(qū)里做重復性動作，所以自己寫了劇本，選了兩個新導演來執(zhí)導。

“我為什么不自己拍？我不愿意讓大家把我放到一個比較固化的類型電影里。我現(xiàn)在才40多歲，我還是希望做更多新的嘗試。

做類型片對我們團隊來講是比較嫻熟的，并不需要做太多的冒險、嘗試、推演未知的東西，我們認為還是有一定把握的，我不愿意在一個舒適區(qū)里做重復性動作?！?/p>

除了野心很大結(jié)果很差的科幻喜劇《外太空的莫扎特》，陳思誠還從來沒有失敗過，當導演、監(jiān)制以來，他操盤的《北京愛情故事》、《唐人街探案》系列、《誤殺》系列，部部大賣，累計總票房116億元。

有商業(yè)背書的他有能力選擇多條腿走路，簽更多的導演，攢更多的局，走向規(guī)模化，增加成功的可能，分散失敗的風險，就像寧浩、徐崢、韓寒們一樣，把自己變成一個擁有出品權(quán)的圈內(nèi)大佬，而不僅僅是靠電影賭輸贏的手工人。

壹同傳奇這個廠牌下，既有簽約演員，也有簽約導演、編劇，更有不少系列項目在推進，比如要把故事設置在1900年的《唐人街探案》番外篇，比如劇本原創(chuàng)的《誤殺3》，比如已經(jīng)在寫的《消失的TA》，比如戴墨執(zhí)導張譯主演的犯罪片《三大隊》。

另外，還有《唐人街探案》系列網(wǎng)劇，以及根據(jù)劉慈欣科幻小說《球狀閃電》改編的網(wǎng)劇。

可以看到，陳思誠的野心不僅僅是拍一部電影，而是在自己的領地里打造一個產(chǎn)業(yè)。

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