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由陳思誠監制，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的國產懸疑片《消失的她》肉眼可見地火了。

(相關資料圖)

影片自預售階段就人氣領跑，上映后高開高走，端午檔三天狂攬5.07億成檔期票房冠軍。假期結束后，連續三天的工作日票房竟然穩在1.5億以上且保持逆跌，四天破6億、五天破8億、六天破10億、七天破12億，走勢非常強勁，貓眼專業版預測的總票房翻倍上調到了33億+。

目前，影片票房已超《人生路不熟》（11.82億）躍居2023年度內地電影票房榜第四位，是繼春節檔爆火的非大制作《滿江紅》后，又一部國產黑馬片。

但影片并非“叫好又叫座”。豆瓣評分從開分的7.5跌到了目前的6.7，且有繼續下降的趨勢。評論里對劇情邏輯BUG的吐槽，對女性角色塑造和結局彩蛋價值觀的不滿，顯示出影片品質上的缺陷和爭議。

從成片質量看，《消失的她》確實算不上懸疑片領域的優秀范本，上述網友非議也都是客觀存在的問題。

但它的”流量密碼“卻在于非常講究大眾娛樂和傳播的“效果”——竭力把通俗可看性做足，把輿論話題性拉滿，人人都能看懂，人人看完都能討論幾句。

從選題到選角，影片都非常精準地踩在輿論熱點上，在強勢營銷的推波助瀾下，升級成了一個熱門社交話題，火出圈也就順理成章了。

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強類型低門檻 通俗流暢不無聊

BUG多但有刺激 主打下沉市場

《消失的她》的故事改編自1990年的前蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，聚焦一起發生在東南亞小島的“失蹤人口回歸”案，情節模式不新鮮，勝在拍得流暢抓人。

男主何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結婚周年旅行中離奇失蹤，就在何非苦尋無果之時，“妻子”（文詠珊 飾）卻安然無恙地現身，但何非卻堅稱眼前的女人并非自己真正的妻子，而是別人冒充的。

奇怪的是，酒店服務員都聲稱這位“李木子”（指文詠珊飾演的妻子）就是何非的妻子。“李木子”提供的證件信息，何非手機里的照片，乃至書店里的監控畫面也都是她。

失蹤后回歸的 “李木子”也透露了一些不利于丈夫何非的信息：因長年從事潛水教練工作，何非患上了腦神經類的疾病，長期濫用管制藥物，情緒和精神狀況都非常不穩定，有意表明何非精神有問題，這一切都是信口胡說，自己才是清醒的人。

就在何非簽證快要到期、為這個毫無破綻但不知來頭的“假妻子”焦頭爛額之時，在當地黑白通吃、沒有敗績的大律師陳麥（倪妮 飾）突然出現在他面前，成為他的代理律師。

陳麥告訴何非，這個東南亞小島犯罪猖獗，發生過不少針對外國游客的綁架傷人、惡意冒充他人轉移財產的罪案。想要調查出“假妻子”的來頭，必須確定真妻子的行蹤，何非也必須對她百分百坦誠。在他們調查的過程中，更多謎團慢慢浮現……

介紹到這里，影片已經不能再承受更多劇透了，三個核心懸疑點也基本交代了出來：

一是文詠珊飾演的“妻子”真實身份是什么，有什么目的？

二是妻子失蹤前，她和何非究竟發生了什么？

三是“妻子”假如有陰謀，那精神不穩定的丈夫又有沒有謊言，夫妻二人到底該信誰？

比較謹慎的觀眾大概還會懷疑律師陳麥的身份和動機。一個名滿天下的跨國金牌律師，突然跳出來心甘情愿幫助一個落魄陌生人，引導著調查，是否也暗藏秘密和動機？

從影片的敘事布局來看，普通觀眾一開始就會代入丈夫何非的視角，對歸來的美艷“妻子”抱有懷疑。律師陳麥則發揮著偵探的作用，引導、把控著觀眾和何非的思路。

跟著她的推理和調查，失蹤案開始跟東南亞犯罪集團掛鉤，危險指數大幅上升。陳麥、何非想要進一步破局，懸念也逐漸引導到第二點——何非和之前妻子的情感狀況和各自的家庭背景，而這也跟何非的真實人品相關。

縱觀影片情節走向，我們會發現故事使用了限制視角和敘事詭計來引導觀眾跟著某個思路和猜測走，保持懸疑感。

為了提升可看性和娛樂感，影片甚至還加上了一些有些突兀的摩托飛車耍帥、槍戰追逃戲碼。

即便它們沒少被詬病，但整體看下來，至少信息點豐富、節奏也相對緊湊，121分鐘的劇情也能抓住觀眾注意力，做到了通俗流暢、聲勢十足，讓大多數人來不及深思這個情節到底合不合理，下一個抓眼球的看點就又來了。

對比《回廊亭》（2023）、《尼羅河上的慘案》（2022）這種演了一個多小時都沒啥情節推進的“懸疑”，或是《秘密訪客》這類只凹氣氛但講不好故事的“懸疑”，《消失的她》某些劇情經不起細想，某些設定不新鮮，但還是有“做局”的意識，達到了及格線——

沒有無效劇情，挖的坑都在努力填，反轉對于非懸疑片影迷也有一定沖擊力，滿足不了資深影迷，但能讓普通觀眾跟著故事游戲一把。

而這也是廣大觀眾對于一部懸疑片最核心、最樸素的娛樂要求。

而且，影片的視聽風格也非常直白，聲光色都沖著緊張、陰暗、神秘、危險的信號走，盡管油膩刻意有失高級感，但觀眾能無門檻接收。

簽證日期倒數把破案時間壓縮在四天之內，詭異又有點吵鬧的背景音樂鋪滿全片，陰郁厚重的酒店場景布置配合快速剪輯和表現主義的撞色布光，烘托出詭譎、壓迫、不安的氣氛。

主演們的表演風格同樣貼合較為外放的視聽氣氛，呈現出很強的戲劇舞臺感。

男主朱一龍前半部分的焦灼、擔憂和恐慌，與后半段的“變臉”形成鮮明對比。對于朱一龍文雅的明星形象來說，也是一次大突破，看著還是會有一定沖擊力和新鮮感。

扮演大律師的倪妮是全片的理性擔當和氣場王者，文能推理、武能飆車，符號化地塑造了一個強勢干練的御姐形象。“美艷妻子”文詠珊則在陳思誠的親自示范和調教下，把“蛇蝎美女”的性感撩人、詭異可怕外放到了極致……

他們的表演對于一些觀眾來說可能用力過猛，或者有種流于刻板的不適感，但這也是最容易“出效果”的方式，即短時間內讓人物特質最大化，快速確立故事氛圍，讓觀眾跟著劇情走。

鏡頭語言和意象使用上，影片使用了經典的希區柯克變焦和魚眼鏡頭來明示男主的焦慮、震驚和精神不穩定。用臺球進洞、魚缸、水的倒影進行花式轉場，借梵高的印象派名作《星空》來傳達迷亂、浪漫和危險氣息。俗氣是俗氣，但對普通觀眾來說也足夠眼花繚亂、不明覺厲了。

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營銷猛且準，口碑向下但沒塌

拿捏流量熱點，情緒議題兩手抓

如前文所述，影片做到了通俗流暢、抓人眼球，但劇情的漏洞和價值觀爭議仍無法忽視，以至于豆瓣評分一路下降到6.7。

但在輿論走勢方面，影片首映階段以影評大V們的一片好評起頭。正式上映后越來越多的路人進場，卻沒有因涌現的差評和主題爭論，引發大眾口碑塌陷和尖銳的質量批評。占據主要流量陣地的短視頻平臺和微博社交平臺，依然以正向評價、花絮物料和娛樂看點為主。

這一點，相較于被定性為爛片的《唐探3》，一度因女性角色刻畫被罵上熱搜的春節檔爆款《滿江紅》，被普通觀眾吐槽故弄玄虛的《無名》來說，都是沒有過的正向待遇。

熱搜話題以主演、現實原型、看點劇情為主

細看影片的輿論表現就會發現，大眾對于影片劇情、人物關系、現實原型的討論、對演員的表演評價，遠多于對影片實際水準的探討。

這也表明，影片的選題和選角，其實都精準踩在了最具情緒爆點和傳播效應的熱點話題上。

正式上映后，營銷公關進一步大力制造諸如”情侶、夫妻看完《消失的她》的反應”之類屢試不爽的現實橋段，盡管俗套但精準迎合大眾情緒釋放，進一步擴大了片子的話題優勢，弱化了口碑爭論。

故事看起來反轉了這么多，核心概念用“女性復仇爽，渣男要不得”就可以總結，簡單粗暴又便于宣泄流行。

影片前大半段以非常傳統的男性視角帶領觀眾們揣測“妻子”的陰謀，感受蛇蝎美女制造的不安和別樣吸引力。到了最后十多分鐘，故事又突然切回女性立場，海底謀殺的高潮戲碼讓悲情升級，情感控訴濃度躥升，可謂“男女通吃”。

結尾閃回里的女性友誼片段和復仇揭秘，更是把“鳳凰男高攀富家女”、“戀愛腦vs獨立女性”這些民間熱門話題，牢牢嵌套在了“性別”和“階級”兩大極具沖突的流量密碼上。

散場后觀眾怒打何非的人形立牌，“不當戀愛腦，還是閨蜜好”、“遠離賭狗和渣男”、“不婚不育保平安”等情緒性警戒語錄成為高贊觀后感并廣為傳播，也能說明片子留給廣大觀眾的核心印象，真不是什么懸疑劇情，而是一個個情感發泄點和迎合主要受眾的女權價值觀（盡管很粗淺）。

渣男何非“被打臉”

而且，影片的設定同樣在挑動大眾的獵奇心理。故事改編的是蘇聯老片，但人設原型卻借用了現實中真實發生過并引發熱討的泰國旅游殺妻案，現實和虛構再次聯動。

利用割腰子、做人彘等民間犯罪傳說，東南亞又一次被打造成了神秘危險的旅游地。配合著接連不斷的熱搜，也能帶動更多有好奇心理的“非懸疑片受眾”買票進場。

朱一龍、倪妮、文詠珊組成的高顏值演員陣容，看著賞心悅目，也合格完成了表演任務，甚至有不少觀眾覺得有突破，有驚喜，圍繞幾位演員的話題點也輪番登上熱搜。

娛樂的星光配合著民間傳說、女權價值和階級議題，劇情漏洞已經不重要了，影片已然成為一個集大成的社交話題和情緒抒發點。畢竟看了才能加入討論隊伍，評一評、聊一聊，因此拉動了很多平常不怎么看電影的路人觀眾進場，票房水漲船高也是自然的事。

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拋開話題，電影真實水平又如何？

眾所周知，監制陳思誠在國產懸疑領域有過商業上很成功的操盤經驗。一個是雜糅懸疑推理和喜劇動作的《唐探》系列，一個是以懸疑為主導的《誤殺》系列，前者貪多，越拍越雜、越拍越差；后者因為是相對單一的類型片，發揮相對穩定。

在宣傳和類型定位上，《消失的她》明顯更接近后者，但懸疑表現卻滑坡不少。

對于有較多懸疑片觀影經驗的觀眾來說，借鑒了《消失的愛人》《看不見的客人》等懸疑名片設定的《消失的她》很容易猜出反轉和謎底。

進入中段，男主曾是賭徒、否認租借潛水服這樣的關鍵線索丟出來，角色是好是壞，有沒有陰謀也基本定性。

海灘上夫妻二人看似親密對飲，實際在互相威脅的香艷戲份，也能找到《史密斯夫婦》的痕跡……橋段和設定都不新鮮，對影迷群體來說很容易提前破梗。

故事本身也存在邏輯漏洞多，合理性較差，人設分裂被情節扭著走的問題。

男主為什么不回國非要找律師在當地調查？都什么年代了為啥還找不到真老婆的一張相片？這些前提設定就無法讓人充分信服。

為了實現案情反轉，男主人設也非常矛盾，在狂躁愚蠢和冷靜狠毒兩極間隨情節發展橫跳，只有先置的設定，不見細節鋪墊。

最后由女性復仇主導的“做局大戲”更是缺乏基礎合理性，反轉是反轉了，現實邏輯也崩盤了。

一個學戲劇的學生，僅憑一個好友失蹤消息，就能如此將計就計，在異國他鄉絲滑買通當地人、篡改手機護照信息、槍戰追車隨意安排、信口胡謅犯罪集團，最后還上演醫院手術室囚禁......實在是太過“未卜先知、能力超群”，比福爾摩斯還能推理，比超級英雄還能集結。

除了劇情bug多，結尾彩蛋的價值觀也幾乎和宣傳里的“女性互助”口號自相矛盾。

渣男需要錢時，老婆說殺就殺，一旦老婆有了孩子，價值就立刻不同了？

讓殺人犯痛哭流涕的煽情大招，最終暴露的卻是陳腐落后的男本位思想。過往影視作品里“保孩子還是保老婆”的戲碼，換了個馬甲又在這部主打“girls help girls”的電影里上線。

彩蛋中，夫妻二人夕陽下的奔跑更是讓人迷惑。平行時空洗白？還是有啥懸疑劇情呼應？總之就是沒看出來也大可不必。

女性角色和女性關系在片中也幾乎淪為單薄的刻板印象。戀愛腦、蛇蝎女、女強人、校園霸凌、充滿同性戀色彩的女性友誼......不是用來推進情節的工具人，就是用來上價值的煽情點。看著有力量，實際仍然只是空洞的符號。

說了這么多，《消失的她》是一部商業上很成功，調性很下沉，缺點也不少的真·大眾娛樂電影。在監制陳思誠的操盤下，聚集著明星人氣，踩著熱點話題，收割著女權紅利，走上了破圈爆款之路。不少人看后不喜歡，但架不住更多人被營銷勾著想看或是看了覺得爽。

從另一面來看，自春節檔后，觀眾們也真是饑渴了太久。強類型、熱話題、基本質量還過得去的《消失的她》也算填補了這個空白。火也是意料之外，情理之中了。

（文/motion）

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