搜狐娛樂專稿（可涼/文）

上線一周，《蓮花樓》能夠持續在劇集市場的“最卷暑期檔”，牢牢坐穩熱播榜單前二，已經算難能可貴。

但目前來看圍繞該劇的討論還是不夠出圈，如果后續沒有明顯的口碑變化，恐怕很難有爆款表現。一方面，從站內熱度數據看，該劇經過一個周末仍未有單日破萬；另一方面，無論熱搜數量還是主演熱度情況，從社交平臺的討論來看，和該劇的預期都有些不太相符。

【資料圖】

但目前的播出結果，對于今年又一部S級武俠劇，反而是很值得聊聊的。

“過時”的武俠劇，不過時的武俠夢

多年來，武俠劇已經被認為是一種“過時”的類型。

原因是多方面的，首先就是從80年代的港產武俠劇潮，再到00年代大陸接檔，嚴重同質化的內容帶來了審美疲勞；其次是越來越商業化的行業環境造成行業浮躁，帶來最嚴重的后果是低劣的劇本和打戲的敷衍。

如果說前者是彼時制作的共性問題，后者則讓武俠劇的口碑徹底崩盤，缺乏功底的年輕藝人不接受訓練，只能使用替身。

劇方也不愿意如曾經06版《神雕俠侶》那樣，用五個“大夜”拍一個小龍女出場：一共就三個月拍攝時間，別開這種玩笑。這部劇和上一年的《天下第一》、同年的《武林外傳》一起，成為武俠題材最后的余暉，之后至今再不見爆款。

《神雕俠侶》劇照

更深層的原因是，武俠劇曾經的紅火，是因為造夢屬性，劍法、輕功、兒女情長……但這些元素在新世紀之后，伴隨著武俠式微，逐漸被更具造夢能力的仙俠題材取代。在影視化層面，古偶仙俠至今也仍然是長視頻劇集發力的主流。這才是武俠劇真正“過時”的部分。

但有趣的是，如果看看幾家長視頻平臺的片單，會發現幾年來武俠劇從未缺席，而且這三年還表現出體量持續提升的勢頭。

故事或許要從2018年說起，騰訊影業宣布啟動古龍作品十年全系列、全版權戰略合作，成為在線視頻平臺對武俠表現出興趣的開始；這次動作的后續，是2022年底騰訊視頻宣布買下古龍小說十年版權，同一年，《絕代雙驕》動漫登陸平臺。

這或許是騰訊系延續泛娛樂IP打法的思路，但武俠類IP能進入他們的視線是有原因的。對從2018年開始登陸在線視頻平臺的武俠劇做一梳理，會發現平臺側對于打造“新武俠”，已經表現出越來越濃厚的興趣。

首先從數量和體量看，2020年以后進入了武俠劇快速升溫的時間段，這批劇立項的時間應該就在2018年以后；而以此為分界，《有翡》《且試天下》《唐朝詭事錄》再到今年的《云襄傳》《蓮花樓》，一批S級、S+級武俠劇開始出現。

其次從內容分類看，2020年之前的武俠劇基本是版權內容，之后則開始出現更多平臺的自制和定制劇。比如《新笑傲江湖》和《聽雪樓》的主控分別為光線傳媒和歡瑞世紀；而之后的頭部劇，基本是以平臺與頭部公司聯合制作的模式。

還有口碑表現，以豆瓣評分為標準，可以認為2022年以來有了明顯好轉。而有趣的是，在此之前，大部分口碑較好的武俠劇都是分賬劇，如《俠探簡不知》和《少年游之一寸相思》等，反而是頭部公司連續出現口碑、熱度不及預期的情況。

由此來看的話，市場對于武俠內容并非沒有需求，比較好的作品，依然能吸引比較穩定的基本盤。這部分市場可能比較下沉，有一點可以佐證，武俠題材在網絡電影領域始終占據著絕對主流。

這或許能夠解釋平臺仍認為武俠劇存在市場空間。但也需要看到，過去十年里武俠劇給觀眾留下的低質化、同質化印象，讓觀眾已經有些“聞武色變”，這也造成了《雪中悍刀行》因為打戲慢鏡頭較多，一開播就遭遇了嚴重的口碑滑坡。

而今年從《少年歌行》到《云襄傳》再到《蓮花樓》，熱度和反饋都要好于以往。

這是否意味著，轉折已至？

破案、高武、IP……武俠劇的一百種解法

《蓮花樓》所代表的，就是發力“新武俠”的一個方向。

該劇有一條主線，曾經的四顧門門主李相夷因為十年前一場大戰，身中重傷、劇毒纏身，化身為蓮花樓樓主李蓮花行走江湖，但當年大戰的隱情需要查明，還夾雜著他與反派金鴛盟盟主笛飛聲的恩怨。

《蓮花樓》劇照

而劇情明線是李蓮花與結識的武林大家子弟方多病，共同解決江湖一系列懸案，融合懸疑、驚悚題材的破案故事可看性極強。

主線故事江湖味道十足，正邪對立、東海決戰、劇毒等等經典武俠元素一樣不少；后一條線則確保了市場向的“新鮮”和好看，而武俠元素又給案件帶來了不一樣的畫風，案件還需考慮歸息功、暗器這些因素，對比普通探案故事也顯得更新鮮。

這樣的類型雜糅，既保留了經典的武俠元素，也添加了刺激市場的新商業化基因。

包括《云襄傳》，原著作者方白羽的《千門》系列創新了“智俠”概念，延續到劇集中就是云襄這個全無功夫、只能使出十秒步法，但憑著智力打擊江湖惡勢力，也是類似單元劇的模式，同時也有一條為自己報仇的暗線。

但這樣的模式雖說有創新，古龍時代的楚留香、陸小鳳其實就有雛形。而李蓮花、云襄等角色，都需要演員拿出更好的角色完成度，但目前的呈現距離“人帶戲”的需求還是有一些差距的。同時，懸疑內容對劇情的要求很高，兩部劇在這方面也有被質疑的地方。

事實上，從《雪中悍刀行》到近期的武俠劇，都能看到多年來行業在武俠題材制作上的問題，也能看到針對性的解決。

比如《雪中》被吐槽的慢動作打戲，《云襄傳》《蓮花樓》的打戲可看性就明顯有提升，但整體動作還是看不出戲中說的打斗風格，如輕靈、快刀等，這是行業人才缺乏的表現。至少，還是能看到從業者在針對性補足短板。

其他類型雜糅和創新也在嘗試。比如把武俠范疇做大，將一些“高武”（小說游戲概念，區別于低武、中武，武學破壞力巨大）題材和江湖質感做融合的“新武俠”，《雪中悍刀行》的“小二，上酒”以及“劍來”等橋段就有很明顯的江湖氣；又比如多種IP聯動，《少年歌行》之前的IP動漫受好評，也帶動了前期數據和期待。

《少年歌行》劇照

認為“新武俠”風口已至或許太過樂觀了，行業還需要一個尋路的過程。

押注武俠劇，信心在哪？

但不能忽視的是，近幾年的《鹿鼎記》《天龍八部》《武當一劍》等梁羽生、金庸IP改編劇，連續遭遇口碑和熱度滑鐵盧；加入高武和權謀元素的《且試天下》，在播出尚可的情況下，口碑表現決定了該劇很難實現長尾效應。

可以這么總結一下市場現狀：武俠劇的市場基本盤仍在但比較有限；受眾則對內容有較高的要求，而過不了口碑關的武俠劇，在受眾刻板印象的影響下基本破圈無望。

這或許也能解釋為什么平臺的動作比較謹慎，主要發力的愛、優、騰迄今每年保持在一到兩部頭部項目的水準。

但今年整體的發力動作在放大。尤其是騰訊視頻劇集發布會官宣的“金庸武俠世界”，連續推出五部頭部制作的劇集，頭部導演+演員的陣容，即使是短劇的投資也相當驚人了。

此外，各家的片單里都有不少新動作。比如愛奇藝的IP續作《唐朝詭事錄之西行》、劉詩詩+劉宇寧的《一念關山》，騰訊視頻融合情景喜劇的《鵲刀門傳奇》，以及優酷繼續發力漫改的《少年白馬醉春風》和《鏢人》的真人劇等。

可以從幾個方面來理解平臺側加大力度的原因。

首先還是制作上的升級，更好的內容可以得到市場的喝彩，今年陣容三無但靠口碑逆襲的《少年歌行》，讓優酷有信心推出了《少年白馬醉春風》《鏢人》等新的漫改項目，這是具有行業共性的。

其次，劇集市場這兩年正在迎來一波類型復興，行業性的內容升級讓年代劇、諜戰劇、家庭劇找到了線上的生命力。而武俠劇，或許也是下一個等待點亮的類型，很多人都有武俠情結，只是需要轉化為觀劇熱情的動力。

《蓮花樓》劇照

同時，經歷了又一輪市場偏好的變動，仙俠、甜寵這些過往幾年的熱門，逐漸失去了市場的新鮮感。而有生命力的武俠元素，或許也可以在和這些類型的雜糅中找機會，俠骨柔腸有多柔，甜寵劇告訴你底線。

反過來看市場現狀，也可以理解為觀眾不是不看武俠，而是缺乏真正具有傳播度、有共情力的武俠劇，激活這方市場。

《蓮花樓》可圈可點，但或許還不是那個答案。而在即將播出的其他作品中，是以喜劇解構江湖的《鵲刀門傳奇》搶跑，還是頭部導演加演員、高舉高打的“金庸武俠世界”如預期地完成“救市”，不妨繼續保持期待。

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