搜狐娛樂專稿（可涼/文）

上線一周，《蓮花樓》能夠持續(xù)在劇集市場的“最卷暑期檔”，牢牢坐穩(wěn)熱播榜單前二，已經(jīng)算難能可貴。

但目前來看圍繞該劇的討論還是不夠出圈，如果后續(xù)沒有明顯的口碑變化，恐怕很難有爆款表現(xiàn)。一方面，從站內(nèi)熱度數(shù)據(jù)看，該劇經(jīng)過一個周末仍未有單日破萬；另一方面，無論熱搜數(shù)量還是主演熱度情況，從社交平臺的討論來看，和該劇的預(yù)期都有些不太相符。

(資料圖)

但目前的播出結(jié)果，對于今年又一部S級武俠劇，反而是很值得聊聊的。

“過時”的武俠劇，不過時的武俠夢

多年來，武俠劇已經(jīng)被認(rèn)為是一種“過時”的類型。

原因是多方面的，首先就是從80年代的港產(chǎn)武俠劇潮，再到00年代大陸接檔，嚴(yán)重同質(zhì)化的內(nèi)容帶來了審美疲勞；其次是越來越商業(yè)化的行業(yè)環(huán)境造成行業(yè)浮躁，帶來最嚴(yán)重的后果是低劣的劇本和打戲的敷衍。

如果說前者是彼時制作的共性問題，后者則讓武俠劇的口碑徹底崩盤，缺乏功底的年輕藝人不接受訓(xùn)練，只能使用替身。

劇方也不愿意如曾經(jīng)06版《神雕俠侶》那樣，用五個“大夜”拍一個小龍女出場：一共就三個月拍攝時間，別開這種玩笑。這部劇和上一年的《天下第一》、同年的《武林外傳》一起，成為武俠題材最后的余暉，之后至今再不見爆款。

《神雕俠侶》劇照

更深層的原因是，武俠劇曾經(jīng)的紅火，是因為造夢屬性，劍法、輕功、兒女情長……但這些元素在新世紀(jì)之后，伴隨著武俠式微，逐漸被更具造夢能力的仙俠題材取代。在影視化層面，古偶仙俠至今也仍然是長視頻劇集發(fā)力的主流。這才是武俠劇真正“過時”的部分。

但有趣的是，如果看看幾家長視頻平臺的片單，會發(fā)現(xiàn)幾年來武俠劇從未缺席，而且這三年還表現(xiàn)出體量持續(xù)提升的勢頭。

故事或許要從2018年說起，騰訊影業(yè)宣布啟動古龍作品十年全系列、全版權(quán)戰(zhàn)略合作，成為在線視頻平臺對武俠表現(xiàn)出興趣的開始；這次動作的后續(xù)，是2022年底騰訊視頻宣布買下古龍小說十年版權(quán)，同一年，《絕代雙驕》動漫登陸平臺。

這或許是騰訊系延續(xù)泛娛樂IP打法的思路，但武俠類IP能進(jìn)入他們的視線是有原因的。對從2018年開始登陸在線視頻平臺的武俠劇做一梳理，會發(fā)現(xiàn)平臺側(cè)對于打造“新武俠”，已經(jīng)表現(xiàn)出越來越濃厚的興趣。

首先從數(shù)量和體量看，2020年以后進(jìn)入了武俠劇快速升溫的時間段，這批劇立項的時間應(yīng)該就在2018年以后；而以此為分界，《有翡》《且試天下》《唐朝詭事錄》再到今年的《云襄傳》《蓮花樓》，一批S級、S+級武俠劇開始出現(xiàn)。

其次從內(nèi)容分類看，2020年之前的武俠劇基本是版權(quán)內(nèi)容，之后則開始出現(xiàn)更多平臺的自制和定制劇。比如《新笑傲江湖》和《聽雪樓》的主控分別為光線傳媒和歡瑞世紀(jì)；而之后的頭部劇，基本是以平臺與頭部公司聯(lián)合制作的模式。

還有口碑表現(xiàn)，以豆瓣評分為標(biāo)準(zhǔn)，可以認(rèn)為2022年以來有了明顯好轉(zhuǎn)。而有趣的是，在此之前，大部分口碑較好的武俠劇都是分賬劇，如《俠探簡不知》和《少年游之一寸相思》等，反而是頭部公司連續(xù)出現(xiàn)口碑、熱度不及預(yù)期的情況。

由此來看的話，市場對于武俠內(nèi)容并非沒有需求，比較好的作品，依然能吸引比較穩(wěn)定的基本盤。這部分市場可能比較下沉，有一點可以佐證，武俠題材在網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域始終占據(jù)著絕對主流。

這或許能夠解釋平臺仍認(rèn)為武俠劇存在市場空間。但也需要看到，過去十年里武俠劇給觀眾留下的低質(zhì)化、同質(zhì)化印象，讓觀眾已經(jīng)有些“聞武色變”，這也造成了《雪中悍刀行》因為打戲慢鏡頭較多，一開播就遭遇了嚴(yán)重的口碑滑坡。

而今年從《少年歌行》到《云襄傳》再到《蓮花樓》，熱度和反饋都要好于以往。

這是否意味著，轉(zhuǎn)折已至？

破案、高武、IP……武俠劇的一百種解法

《蓮花樓》所代表的，就是發(fā)力“新武俠”的一個方向。

該劇有一條主線，曾經(jīng)的四顧門門主李相夷因為十年前一場大戰(zhàn)，身中重傷、劇毒纏身，化身為蓮花樓樓主李蓮花行走江湖，但當(dāng)年大戰(zhàn)的隱情需要查明，還夾雜著他與反派金鴛盟盟主笛飛聲的恩怨。

《蓮花樓》劇照

而劇情明線是李蓮花與結(jié)識的武林大家子弟方多病，共同解決江湖一系列懸案，融合懸疑、驚悚題材的破案故事可看性極強(qiáng)。

主線故事江湖味道十足，正邪對立、東海決戰(zhàn)、劇毒等等經(jīng)典武俠元素一樣不少；后一條線則確保了市場向的“新鮮”和好看，而武俠元素又給案件帶來了不一樣的畫風(fēng)，案件還需考慮歸息功、暗器這些因素，對比普通探案故事也顯得更新鮮。

這樣的類型雜糅，既保留了經(jīng)典的武俠元素，也添加了刺激市場的新商業(yè)化基因。

包括《云襄傳》，原著作者方白羽的《千門》系列創(chuàng)新了“智俠”概念，延續(xù)到劇集中就是云襄這個全無功夫、只能使出十秒步法，但憑著智力打擊江湖惡勢力，也是類似單元劇的模式，同時也有一條為自己報仇的暗線。

但這樣的模式雖說有創(chuàng)新，古龍時代的楚留香、陸小鳳其實就有雛形。而李蓮花、云襄等角色，都需要演員拿出更好的角色完成度，但目前的呈現(xiàn)距離“人帶戲”的需求還是有一些差距的。同時，懸疑內(nèi)容對劇情的要求很高，兩部劇在這方面也有被質(zhì)疑的地方。

事實上，從《雪中悍刀行》到近期的武俠劇，都能看到多年來行業(yè)在武俠題材制作上的問題，也能看到針對性的解決。

比如《雪中》被吐槽的慢動作打戲，《云襄傳》《蓮花樓》的打戲可看性就明顯有提升，但整體動作還是看不出戲中說的打斗風(fēng)格，如輕靈、快刀等，這是行業(yè)人才缺乏的表現(xiàn)。至少，還是能看到從業(yè)者在針對性補足短板。

其他類型雜糅和創(chuàng)新也在嘗試。比如把武俠范疇做大，將一些“高武”（小說游戲概念，區(qū)別于低武、中武，武學(xué)破壞力巨大）題材和江湖質(zhì)感做融合的“新武俠”，《雪中悍刀行》的“小二，上酒”以及“劍來”等橋段就有很明顯的江湖氣；又比如多種IP聯(lián)動，《少年歌行》之前的IP動漫受好評，也帶動了前期數(shù)據(jù)和期待。

《少年歌行》劇照

認(rèn)為“新武俠”風(fēng)口已至或許太過樂觀了，行業(yè)還需要一個尋路的過程。

押注武俠劇，信心在哪？

但不能忽視的是，近幾年的《鹿鼎記》《天龍八部》《武當(dāng)一劍》等梁羽生、金庸IP改編劇，連續(xù)遭遇口碑和熱度滑鐵盧；加入高武和權(quán)謀元素的《且試天下》，在播出尚可的情況下，口碑表現(xiàn)決定了該劇很難實現(xiàn)長尾效應(yīng)。

可以這么總結(jié)一下市場現(xiàn)狀：武俠劇的市場基本盤仍在但比較有限；受眾則對內(nèi)容有較高的要求，而過不了口碑關(guān)的武俠劇，在受眾刻板印象的影響下基本破圈無望。

這或許也能解釋為什么平臺的動作比較謹(jǐn)慎，主要發(fā)力的愛、優(yōu)、騰迄今每年保持在一到兩部頭部項目的水準(zhǔn)。

但今年整體的發(fā)力動作在放大。尤其是騰訊視頻劇集發(fā)布會官宣的“金庸武俠世界”，連續(xù)推出五部頭部制作的劇集，頭部導(dǎo)演+演員的陣容，即使是短劇的投資也相當(dāng)驚人了。

此外，各家的片單里都有不少新動作。比如愛奇藝的IP續(xù)作《唐朝詭事錄之西行》、劉詩詩+劉宇寧的《一念關(guān)山》，騰訊視頻融合情景喜劇的《鵲刀門傳奇》，以及優(yōu)酷繼續(xù)發(fā)力漫改的《少年白馬醉春風(fēng)》和《鏢人》的真人劇等。

可以從幾個方面來理解平臺側(cè)加大力度的原因。

首先還是制作上的升級，更好的內(nèi)容可以得到市場的喝彩，今年陣容三無但靠口碑逆襲的《少年歌行》，讓優(yōu)酷有信心推出了《少年白馬醉春風(fēng)》《鏢人》等新的漫改項目，這是具有行業(yè)共性的。

其次，劇集市場這兩年正在迎來一波類型復(fù)興，行業(yè)性的內(nèi)容升級讓年代劇、諜戰(zhàn)劇、家庭劇找到了線上的生命力。而武俠劇，或許也是下一個等待點亮的類型，很多人都有武俠情結(jié)，只是需要轉(zhuǎn)化為觀劇熱情的動力。

《蓮花樓》劇照

同時，經(jīng)歷了又一輪市場偏好的變動，仙俠、甜寵這些過往幾年的熱門，逐漸失去了市場的新鮮感。而有生命力的武俠元素，或許也可以在和這些類型的雜糅中找機(jī)會，俠骨柔腸有多柔，甜寵劇告訴你底線。

反過來看市場現(xiàn)狀，也可以理解為觀眾不是不看武俠，而是缺乏真正具有傳播度、有共情力的武俠劇，激活這方市場。

《蓮花樓》可圈可點，但或許還不是那個答案。而在即將播出的其他作品中，是以喜劇解構(gòu)江湖的《鵲刀門傳奇》搶跑，還是頭部導(dǎo)演加演員、高舉高打的“金庸武俠世界”如預(yù)期地完成“救市”，不妨繼續(xù)保持期待。

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