搜狐娛樂專稿（莊自修/文）

今年夏天，多部IP改編劇被吐槽。

【資料圖】

《偷偷藏不住》因初中生暗戀男大學生的劇情設定遭到質(zhì)疑，《我的人間煙火》《長月燼明》因角色價值觀問題引發(fā)爭議。

“三觀不正”“過時”是IP改編面臨最多的爭議。

明明這些IP在改編前都頗受市場歡迎，為何影視化后，卻被觀眾嫌棄？

IP過時？

熱門IP影視化后被吐槽，是IP過時惹的禍嗎？

編劇佳佳認為，有的IP確實存在過時的情況。

“2015年左右，是網(wǎng)文IP井噴期，夸張的時候，一個IP可以賣成百上千萬元，面對巨大的紅利，很多人買IP不是為了創(chuàng)作，而是一種金融行為，囤積后等著它升值。”

佳佳說，“如今，近十年過去了，有的IP確實吃到了紅利，順利影視化，有的IP則在等待中受影視寒冬、平臺降本增效、IP降溫等因素影響，積壓在了影視公司手中。”

如今這些IP想要影視化，難上加難。

因為過去這些年，同類型IP被改編過很多次，如果照著原小說改編，則同質(zhì)化嚴重，難免被吐槽內(nèi)容過時。如果搞創(chuàng)新，很可能落得原著粉和劇粉兩邊不討好。

佳佳透露，自己公司之前就買過幾個IP，是此前流行的傷痛文學小說，文筆十分矯情，不得已找了編劇來改編，但改來改去發(fā)現(xiàn)到最后四不像，這些項目就不了了之了。

現(xiàn)實中，像佳佳公司這樣及時止損的只是少數(shù)，大部分公司花高價買了IP，不可能任由它們吃灰。

一位制片人透露，前兩年IP遇冷，不少影視公司嘗試做原創(chuàng)項目，但后來發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)內(nèi)容走不通，如今又開始買IP了。

為了抓住這波熱度，不少積壓多年的古早IP項目這兩年緊急影視化，倉促之下的改編，質(zhì)量堪憂。

編劇吳佳認為，有些IP過時則是因為跟風行為造成的。

吳佳透露，她主要做懸疑向的劇本，很多找過來的IP改編項目，徒有設定，故事內(nèi)容非常差。

“為什么內(nèi)容這么差，還有那么多人搶著買，就因為它的設定可能符合當下觀眾或市場的需求，比如某段時間流行的雙女主探案類型。”

吳佳直言，某個網(wǎng)文平臺內(nèi)容被吐槽質(zhì)量下滑也跟此風向有一定關系，“眾所周知，這幾年該網(wǎng)文平臺人物設定已經(jīng)玩出花來了，有的IP憑借一個好的設定就能賣出影視版權，至于內(nèi)容如何，沒人關心。”

這點得到某視頻平臺責編小伍的證實。

小伍透露，業(yè)內(nèi)挑選IP主要看兩個維度，大公司盯著知名網(wǎng)文作者買，淘他們未賣出影視版權的舊作，或計劃出的新書，小公司買一些設定比較新奇、好玩的IP讓編劇來改編。

擁有新奇設定的IP確實會令人眼前一亮，但過于追求設定、風向和潮流，而忽視故事內(nèi)核，一旦這個設定流行過去后，過時自然是難免的。

“這可能跟現(xiàn)在IP改編劇容易翻車有一定關系，有的劇設定很吸引人，但細節(jié)經(jīng)不起推敲。”吳佳說道。

比如近些年都市偶像劇中流行軍人/消防員X醫(yī)生的設定，這樣的組合很有磕點，但落實到職場細節(jié)，漏洞頻出，不僅無法讓觀眾代入劇情，反而容易出戲。

改編是個技術活

不過，多位業(yè)內(nèi)人士認為，IP改編劇被吐槽，設定過時的因素只占一小部分，更大的弊端在于改編本身。

編劇蘇小拗直言，如果一本小說的設定足夠經(jīng)典的話，它是永遠不會過時的，就看編劇能不能再往前走一小步。

“《我的人間煙火》中孟宴臣和許沁的兄妹情，實則是《藍色生死戀》那種兄妹虐戀關系的一種變形，又如之前的《涼生可不可以不憂傷》，它們都是在經(jīng)典設定基礎上向前走了一步。”

蘇小拗說，“孟宴臣的霸道總裁形象也是一種經(jīng)典人設，但他之所以能夠出圈，是因為編劇通過細節(jié)上的塑造，讓他的人性散發(fā)出了新的魅力。”

他最為出圈的魅力小細節(jié)是，即使喝醉了在馬路上嘔吐，也不忘道歉，說給清潔工阿姨添麻煩了。

“這種小細節(jié)在劇中可能是個不起眼的過場戲，但只要做足了，即使是配角，也會很出彩。”蘇小拗說。

宋焰和許沁人設崩塌的緣故則在于，編劇不僅沒有在消防員和醫(yī)生這兩個經(jīng)典人設上向前走一步，還做了很多“減法”，使得觀眾無法共情許沁來自家庭的“抑郁和窒息”，加之演員不太合格的表演，不太嚴謹?shù)穆殘鰞?nèi)容，讓這個熱門IP改編劇遭遇口碑滑鐵盧。

當然，在有IP的基礎上，過于追求“創(chuàng)新”，也可能適得其反。

“有的IP人物、故事架構其實已經(jīng)很完整了，但一些編劇拿到項目之后就覺得人家寫的什么玩意，各種調(diào)整，反而喪失了原有的故事內(nèi)核。有的項目，主創(chuàng)總想加一些當下流行的新元素，結果把原有的故事邏輯破壞掉了。”

小伍無奈地說，“還有的項目，則是因為風險問題，不得不改掉一些設定，為了立住新的設定，不得不加更多內(nèi)容來補充，最后很可能不倫不類。”

吳佳則直言，有的IP影視化之所以不成功，跟整個團隊的創(chuàng)作心態(tài)有很大關系。

“他們以做金融產(chǎn)品的心態(tài)在做戲，考慮的不是內(nèi)容怎么樣，而是這個盤子能不能賺錢。”

吳佳說，“在他們的觀念中，只要能在有限的能力中把盤子搭到最大，比如典型的大IP+大流量劇模式，就能穩(wěn)賺不賠，內(nèi)容改編反而沒有那么看重。”

這種模式在流量興起的那幾年也許百試不爽，如今卻逐漸失效了。“配角掀桌”，分賬劇逆襲，就是最好的證明。

那什么是好的改編呢？

小伍認為，好的改編應該做到兩點，一是進行人設的優(yōu)化，二是故事內(nèi)核符合當下主流價值觀。

“比如傳統(tǒng)的霸道總裁人設，基本上都是多金面癱，如今會給這種人設增加很多接地氣或者好玩的元素。女主人設不再是單純的傻白甜，會增加聰明、獨立、有力量等元素。男女關系也不局限于男強女弱，更多是雙強，或者更具反差感的女強男弱。”

小伍說，“價值觀層面，很多大男主IP中，會出現(xiàn)三妻四妾的設定，這樣的設定很難得到當下女性觀眾的認可，聰明的編劇改編時，會選擇去掉這些‘糟粕’，將三妻四妾的設定淡化為紅顏知己，觀眾接受度更高一些。”

蝴蝶效應

IP改編劇頻頻引發(fā)爭議，給創(chuàng)作者們也帶來不小的影響。

一位編劇透露，在《我的人間煙火》播出之前，他們本來也創(chuàng)作了一個消防題材的故事，劇本得到不錯反饋。但《煙火》之后，有公司認為《煙火》已經(jīng)做到了商業(yè)上的頂尖，結果卻不盡人意，故不再愿意接觸這種消防題材的劇本。

小白也透露，如今平臺對于像警察、醫(yī)生、消防員這類特殊職業(yè)的角色都能少碰就少碰。

“涉及到領養(yǎng)的內(nèi)容，我們也得注意它的取向問題。包括在做IP改編的時候，也要考慮情節(jié)對角色人設有沒有傷害，會不會傷害到觀眾的情感，其中的價值觀，現(xiàn)在的觀眾能不能接受等等。”

好的影響是，大家對于購買IP和改編IP的態(tài)度更為謹慎了。

“以前大家都是先花錢把IP買了，再考慮怎么改編，如今變得謹慎，考慮好了怎么影視化，再去買IP。”

佳佳說，“再就是買IP的時候，也要考慮到演員對項目的影響程度，如果項目盤子很小，請不到長得帥氣演技又好的男演員，那么選擇IP的時候，就不要選擇那種飾演起來有難度的男主IP，比如像《仙劍奇?zhèn)b傳》李逍遙這個角色，如果演得不好，很容易油膩。”

買IP不再唯數(shù)據(jù)論。

“一般我給老板推薦IP，會推薦故事本身具有價值的IP，就它一定有一個想要傳遞出來的中心思想，這樣我們圍繞這個內(nèi)核去改編的時候，才不會跑偏。”

佳佳說，“如果買那種徒有噱頭，需要進行大改造的IP，那IP本身就沒有意義了。”

吳佳也直言，“如果你買IP自己都不知道咋搞，僅僅因為其數(shù)據(jù)好，或者有某個噱頭就買了，當這個噱頭過去之后，IP基本上也就廢了，后面再怎么改，都是四不像。”

改編方面，蘇小拗則建議，如果是經(jīng)典IP，編劇不要為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。

“實際創(chuàng)作中，編劇沒有什么話語權，所以從制作角度來說，公司、策劃到編劇，整個團隊創(chuàng)作理念要保持高度統(tǒng)一，在保證不破壞原來IP特色的情況下，確定一個統(tǒng)一的改編方向，不能朝令夕改，這樣才有機會呈現(xiàn)一個有誠意的作品。”

（應受訪者要求，文中皆為化名）

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