海清《心居》狗血抓馬輪番上演，7位女性角色全是“功臣”

由海清、童瑤等人主演的電視劇《心居》正在熱播中。

該劇以海清飾演的馮曉琴和童瑤飾演的顧清俞兩個人的視角展開，圍繞這對姑嫂之間的矛盾來講故事。

馮曉琴是外地媳婦，顧清俞是本地大姑姐，在生活環(huán)境、身份等種種因素上形成鮮明對比。

劇情中也著重塑造了角色的人設(shè)差異，讓兩個人之間的碰撞更有看點。

《心居》開播后熱度直線上升，劇情引發(fā)觀眾的強烈共鳴。

不過觀眾的反響褒貶不一，有好評也有爭議。

其中，對于劇中女性角色的討論尤其激烈。

海清新劇《心居》中展現(xiàn)出來的幾位女性角色幾乎是“全員惡人”的配置。

先說海清飾演的馮曉琴，第一集就上演了給老公打草稿的名場面，鼓動老公向姐姐借錢。

賢妻良母的人設(shè)還沒立穩(wěn)，先露出了市儈的一面。

后續(xù)劇情中馮曉琴又百般看不上老公顧磊，各種恩威并施。

確實，顧磊作為馮曉琴的丈夫，小老虎的父親，需要扛起家庭責(zé)任感。

可馮曉琴的一通操作，卻讓觀眾在心疼她“喪偶式婚姻”的同時，也對其嫁給顧磊的初衷產(chǎn)生質(zhì)疑。

正如顧清俞所說，馮曉琴嫁給顧磊之前就知道他是何種人。

倘若馮曉琴嫁人是為了跨越階層，那自然要忍受結(jié)果，她的百般埋怨與委屈，也只是自食苦果。

這部分劇情已經(jīng)讓馮曉琴這個角色在觀眾心里的同情值打了折扣。

后續(xù)她在與顧磊結(jié)婚前就育有一子的劇情曝出后，更成了角色身上的一個“黑點”。

痛失丈夫后，馮曉琴的努力拼搏正能量滿滿，照顧老人等很多細節(jié)都體現(xiàn)出她善良的一面。

但那些瑕疵，也像刺一樣，扎在觀眾心里。

童瑤飾演的顧清俞是一位年輕貌美的職業(yè)女強人。

在事業(yè)上，她是很多女性的標桿，但換到生活中，就有些糟心了。

作為顧磊的姐姐，在顧家出現(xiàn)分歧的時候，她會很“理性”地站在顧家的角度上考慮問題。

可這份“理性”中，多的是為自家考慮，而忽視了馮曉琴。

顧清俞是顧家人，她會多為自家人考量是人之常情。

但她對于馮曉琴一直以來都存在偏見，所以，想事情的時候，總是會把對方往壞的方向打算，以確保自家的利益。

這屬于典型的把媳婦當(dāng)外人。

原本兩口子可以床頭打架床尾和，經(jīng)過顧清俞一分析，就容易變味兒。

所以，在很多觀眾看來，顧清俞就是個挑事精，不討人喜歡。

還有觀眾把自己代入到馮曉琴的角色中，對顧清俞一角百般吐槽。

兩位女性主角都屬于不完美的角色，有著討喜的一面，也有讓人反感的地方。

《心居》播出到現(xiàn)在，已經(jīng)有種狗血大戲的感覺。

除了馮曉琴和顧清俞之外，還有幾位女性角色一個比一個煩人。

姑姑顧士蓮小心思暗戳戳，不動聲色地炫閨女，還會時不時“打臉”自己嫂子。

奶奶享受著馮曉琴的照顧，卻總是挑肥揀瘦，不理解孫媳婦的難處，正是那些“惡婆婆”形象的寫照。

在顧磊去世后，奶奶對馮曉琴的態(tài)度更加惡劣。

她心疼孫子的心思可以理解，但不分青紅皂白的言語攻擊還是讓人難以接受。

顧昕的丈母娘葛母是典型的眼睛長在頭頂上，一張臉拉得老長，好像呼吸都透著傲慢。

葛母與顧昕父母第一次見面就帶著鄙視的目光，在女兒結(jié)婚后，依舊各種看不上男方。

拋開顧昕人品的問題不談，這種“鴿子眼”的設(shè)定已經(jīng)踩到了觀眾的“雷點”。

一個是“低嫁”，一個是“高攀”，葛母看不上比自家地位低的顧昕，施母則是看不上能干又漂亮的顧清俞。

在施源與顧清俞領(lǐng)證后，施母依舊抱著拆散的心思。

還特意邀請施源的娃娃親對象來家里作客，將好好的一頓飯，搞成抓馬現(xiàn)場。

若非施源的一番真情告白，估計二人的婚事早就吹了。

施母心氣高，看不上顧清俞的出身，卻忘了自己現(xiàn)在的處境。

落湯的鳳凰不如雞，她的拎不清，不知道還會給兒子的婚姻帶去什么麻煩。

但說到劇里最煩人的配角，還得是大伯母。

大伯母活脫脫一個挑事精，一見面就各種攀比，恨不得將自己兒子吹捧到天上去，把其他人都踩在腳下。

她為人也十分勢力，說話做事都透著一股子虛氣，看熱鬧不嫌事大。

以上這七位女性角色都是讓《心居》劇情狗血抓馬輪番上演的“功臣”。

但看完后不禁讓人疑惑，憑什么惡人全讓女性來當(dāng)？

其實，不只是《心居》，還有很多類似作品中的惡人角色都由女性充當(dāng)。

這一點，似乎是國產(chǎn)家庭劇的通病。

為了家庭歇斯底里的媽媽，各種看不上兒媳婦的惡婆婆，把親閨女當(dāng)搖錢樹的“吸血鬼”母親、各路奇葩又八卦的女親戚等等，這些都是家庭劇里慣會出現(xiàn)的人設(shè)。

而這些，往往更容易引發(fā)話題。

再加上喜歡看家長里短的觀眾大都以女性為主，這樣的設(shè)定也會更容易有代入感。

或者，這正是國產(chǎn)家庭劇鐘愛讓女性當(dāng)惡人的原因。

但對于女性來說，這種通病中則包含著偏見。

不知從何時起，越氣人越容易爆，成了家庭劇的潛規(guī)則。

而挑動觀眾情緒的“工具人”經(jīng)常是由女性充當(dāng)，甚至?xí)霈F(xiàn)“全員惡人”的情況。

但為了狗血而狗血，大可不必。

對此，你怎么看？

關(guān)鍵詞： 女性角色 直線上升 歇斯底里