《情人》在1992年上映，在全球范圍內引發了不小的轟動。

首先是它改編自法國著名女作家杜拉斯的自傳體同名小說，另外片中大量的激情戲份可謂尺度全開，加上禁忌的話題和赤裸的身體，電影《情人》，從開拍到上映都一直充斥著各種話題。對于中國影迷來說，可以看見30多歲，處于顏值巔峰的香港演員梁家輝的美好身體，

對于全世界影迷來說，片中飾演簡的法國模特珍·瑪奇19歲的稚嫩酮體簡直就是天使下凡的一次饋禮。但《情人》的好遠不止梁家輝的屁股和珍·瑪奇的酥胸，它拍出了情欲中最蕩漾的那部分，也是當今社會兩性關系中最微妙的片刻，即挑逗的純潔與污穢。《情人》最厲害的地方在于凄美的表現了性與愛的糾葛，片中的情欲戲既直接又隱晦，既放蕩又冷漠，導演讓-雅克·阿諾將愛情中的“生與死”玩弄于股掌之間，讓世人見識到了情愛的搖擺不定，猜疑不斷，反復不停。《情人》如何把一段若即若離的短暫感情變成一世絕唱？

(資料圖片僅供參考)

首先，它挑釁了世界。一位是黃皮膚的中國少爺，一位是僅剩下高貴膚色的法國女孩。

這段感情在一開始就是“錯位”的。在那個時代，一個中國人無法和一位法國人上演浪漫的跨過了。東尼雖然留學法國，但家中有傳統的父輩，而他除了父親給予的錢財，一無是處，他明白這一點，無法反抗，只能順從，很快他將迎娶一位從未謀面的大家族的女孩。他唯一知道的是，對方金玉滿堂，家世顯赫，兩家聯姻，不過是為了壟斷生意。然后是兩人差距懸殊的年輕，

她17歲，虛報了兩歲，他32歲，沒有工作。而立之年的中國少爺和未成年法國女孩的接觸，在那個時代，在那個地方，是不被允許的，是需要遮掩的，是受到唾棄的。大眾眼中，不過是窮白人女子為了金錢讓有錢的中國少爺玩弄身體的交易。在年齡，國籍，民族，文化，世俗的隔閡下，兩人卻不管不顧，大膽地沖撞和挑戰了這個世界白眼。他們相互用身體構筑起了抵御周遭一切的圍墻，那間與大街僅一門之隔的小屋就是他們的愛的棲息地，那間看上去“相當普通”的小屋，見證了兩人愛情從枯萎到發芽的整個過程。

東尼如大海之上的無人島嶼，如激流之上的浮枝，讓簡有了片刻的安全感。湄公河那艘渡輪上的相遇，是怯弱又貪婪的欲望，與生澀又莽撞的欲望的撞擊。兩個虛偽的人，兩個自私的人，兩個行將被世俗之水淹沒了頭頂的人，橫掄了隨時隨地的自毀傾向，撲向了對方，不想撞擊出花火，照亮了彼此。愛情，愛的不一定是那個人，愛的也可能是那個人愛你時，他眼中你的樣子。包括他的懦弱和她的低賤。

所有美好的愛情都不單單是愛情本身，是愛情發生時，旋渦所吸附的一切。簡和東尼通過生理學意義上的自己，重新發現了社會學意義上的自我。原來，被階級、財富、種族、歷史、環境刺中的痛苦，才是興奮、甜蜜、羞恥愛情的本質。

在汽車上的這段你來我往，稱得上是情色電影里最為經典的高光時刻，它把挑逗呈現的如此細膩，以至于演員之間身體還為接觸就已經泛濫了情欲，潮濕了熒幕。當兩人第二次相見時，外表青澀的少女簡裝作性感的成人，在車窗玻璃上留下了最為大膽的一次情欲挑逗，坐在車里的東尼，內心瞬間地動山搖，魂牽夢系。

在兩人感情的糾葛中，東尼始終的被動的，簡反而貪婪且主動，小屋內的植物從枯萎到茂盛，她習慣性的一次次給它澆水，最后盆栽已經綠意盈盈，可她眼前的愛情，卻已枯黃凋萎。被動的東尼可謂得到愛情，可簡始終咬定“和你在一起是為了錢”，

“剛才那一次你應該給我多少錢”，“你需要多少”“我母親說需要500比索”，東尼氣憤的拿出所有的錢，然后痛苦的質問簡，“告訴我，你和我在一起真的是為了錢”，“和你在一起之后，我才明白什么叫傷心”。對話里，有愛的潔白，也有性的幽暗。在拉鋸著的臺詞背后，是毫無遮掩的肉體交媾，影片先后用固定鏡頭配合中景別表現兩人的欲火焚身，

東尼的軟弱，簡的隱瞞，讓愛只能相遇，然后錯過。在挑釁和挑逗之后，我們看到了愛的封存與頓悟。東尼結了婚，簡離開了越南。和影片開始時一樣，東尼坐在車中，只是獨輪變成了遠洋巨輪，兩人沒有靠近，只剩分離。

愛情離去時，對一個人的摧毀、碾壓，被自責浸泡過，被悔恨敲打過，撕心裂肺地痛哭過，你才會脫胎換骨，成為你想成為的那個人。

簡一夜長大，失去之后，方知有愛。只有愛情離去后，痛苦才會脫落，愛情才會真正生成。

遺憾是完美愛情最后的一道封印。當時以為只這是愛情，后來才發現這竟然就是人生。

原來，身體，曾經一絲不掛。靈魂，才能一絲不茍。

原來，身體不再腫脹，靈魂才能輕盈，愛情便有了縫隙和余地。返回搜狐，查看更多

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