本文轉(zhuǎn)自：解放日報

從易

一段時間以來，越來越多文化人跨界參與各類娛樂節(jié)目，引起了廣泛關(guān)注，也獲得了正向的評價。

(資料圖片)

這里的文化人，是坊間用來稱呼那些具有廣博學(xué)識、了解藝術(shù)、并從事文藝創(chuàng)作和研究的人，他們可能是作家、學(xué)者或高校教授。在普遍認知中，文化人與娛樂圈的關(guān)聯(lián)主要是從事幕后工作。而今文化人的跨界，指涉的是他們走到臺前來，與各路明星一起參加節(jié)目；并且，他們不僅僅出現(xiàn)在專業(yè)性很強的文化類綜藝節(jié)目中，也出現(xiàn)在那些大流量、大IP的娛樂綜藝節(jié)目中。

例如，作家劉震云曾參與編劇多部電影，而今他是綜藝節(jié)目的常客，在《開拍吧》擔(dān)任導(dǎo)師后，又到《脫口秀大會5》中擔(dān)任領(lǐng)笑員；作家許知遠制作的訪談類節(jié)目《十三邀》成為口碑之作，連續(xù)推出了好幾季，他擔(dān)任飛行嘉賓上《吐槽大會》《向往的生活》都成為節(jié)目的一個關(guān)注點；華東師范大學(xué)教授劉擎參與《奇葩說》的錄制，亦圈粉無數(shù)……

文化人與娛樂圈，似乎是八竿子打不著，而今文化人跨界娛樂圈卻產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，更耐人尋味的是，觀眾對文化人跨界娛樂節(jié)目表現(xiàn)出興趣與看好，上漲的節(jié)目口碑與直線上升的關(guān)注度都直觀反映出這一點。

那么，文化人怎么就成了內(nèi)娛的“香餑餑”？產(chǎn)生這一現(xiàn)象的深層原因是什么？

一言以蔽之，觀眾之所以希望內(nèi)娛多些文化人參與，是因為觀眾苦內(nèi)娛“沒文化”久矣。

簡單來講，內(nèi)娛的“沒文化”主要表現(xiàn)為兩個層面。

其一，不少新崛起的流量明星“沒文化”，節(jié)目內(nèi)外各種沒文化的表現(xiàn)令人咋舌。不少流量明星寫錯字、讀錯音、表錯意等行為，屢屢讓網(wǎng)友們驚掉下巴——知道有些明星文化程度不高，但不知道他們沒文化到這種程度：“到此一游”的“游”不會寫，“祝福”的偏旁寫錯了，“剪頭發(fā)”寫成“減頭發(fā)”……無論身在什么節(jié)目，他們的表象都像是“木頭美人”。正如評論指出的，“長期以來，缺乏政治、歷史、文化乃至社會生活常識的‘無知’現(xiàn)象在許多藝人中是普遍存在的現(xiàn)實，網(wǎng)友諷刺地稱之為‘九漏魚’（九年義務(wù)教育漏網(wǎng)之魚）。然而，就是這樣的‘九漏魚’藝人，他們的‘無知’被資本、粉圈等娛樂圈生態(tài)所縱容，甚至許多公眾對藝人的文化知識水平和道德素養(yǎng)的容忍底線也是一再降低并習(xí)以為常……娛樂圈‘九漏魚’為何這么多？根源在于資本操控下的偶像快速養(yǎng)成模式”。

其二，不少節(jié)目“沒文化”（有時它們還打著文化的旗號），娛樂至上甚至娛樂至死，其表現(xiàn)出的輕薄、媚俗、粗鄙等特征，令觀眾訝異、擔(dān)憂。

譬如有的綜藝節(jié)目為了博眼球，“劇本”先行，刻意制造矛盾沖突，通過加劇群體之間的對立與撕裂來賺取熱度，節(jié)目效果“雞飛狗跳”，熱鬧是有了，卻風(fēng)骨全無、斯文掃地。有的節(jié)目雖定位為“嚴肅文化類節(jié)目”，卻因為從制作團隊到參與明星的集體“沒文化”，對傳統(tǒng)文化無知誤讀，反而事與愿違。最近某檔號稱宣傳中華傳統(tǒng)文化的綜藝節(jié)目中有《紅樓夢》的相關(guān)片段，對紅樓人物進行了面目全非的解讀，林黛玉成了“最沒用的人”，妙玉搞起了“雌競”，李紈成了“婦德典范”，北靜王、柳湘蓮、賈蘭、蔣玉菡、秦鐘等在一旁用“凝視”的目光對女性各種評頭論足……

總之，內(nèi)娛的“沒文化”是娛樂至上、流量至上的后果。為了娛樂效果、為了獲取流量，可以沒文化、失擔(dān)當，這就導(dǎo)致“沒文化”的流量明星風(fēng)頭無兩，“沒文化”的節(jié)目接二連三……進而形成內(nèi)娛“沒文化”的惡性循環(huán)。

好在，這個惡性循環(huán)已經(jīng)在被打破。人們已普遍察覺到娛樂至上、流量至上的娛樂生態(tài)的嚴重副作用。“沒文化”影響的不僅僅是娛樂圈，也影響著觀眾的文娛生活，進而影響著社會文化生態(tài)。

文化人在娛樂節(jié)目總越來越受歡迎，被人們解讀為“娛樂至死的反噬”。當越來越多的文化人參與娛樂節(jié)目，當文化人得以經(jīng)由大眾化的平臺輸出更多有價值、有思考、有厚度的觀點，多少也能提升節(jié)目的文化含量，亦可起到“撥亂反正”的作用。在文化人的襯托下，那些腦袋空空的流量明星“相形見絀”，觀眾可以直觀感受到何為“腹有詩書氣自華”，明白內(nèi)涵之美比皮囊之美更經(jīng)久耐看。同時，有了文化人的坐鎮(zhèn)和把關(guān)，一些節(jié)目也不至于在文化常識等層面上出現(xiàn)紕漏，確保了節(jié)目的文化品格。

不過，要從根本上糾偏娛樂至上的內(nèi)娛風(fēng)氣，顯然不能只依靠文化人的“天降奇兵”，更應(yīng)該從根本上提高內(nèi)娛從業(yè)者的文化素養(yǎng)。近年來，教育部幾次發(fā)布相關(guān)通知，明確提出要逐步提高藝考生的文化課成績。一方面，要提高年輕藝人的文化素養(yǎng)，另一方面也要提升平臺、電視臺、各大節(jié)目制作組的社會責(zé)任感和文化擔(dān)當。誠然，娛樂是節(jié)目的重要屬性，也是重要的市場規(guī)律，但平臺、電視臺、制作組要杜絕娛樂至上，要沉得住氣、守得住底線，寓教于樂、以文化人，實現(xiàn)文娛作品經(jīng)濟效益與社會效益的統(tǒng)一和雙贏。

關(guān)鍵詞： 綜藝節(jié)目 娛樂至死 惡性循環(huán)